當代戲劇雜志

　　主管單位：中共陜西省委宣傳部

　　主辦單位：陜西省戲劇家協(xié)會

　　國內(nèi)統(tǒng)一刊號：61-1040/J

　　國際標準刊號：1002-171X

　　郵發(fā)代號：52-25

　　北大核心期刊

　　當代戲劇雜志簡介

　　《當代戲劇》(雙月刊)創(chuàng)刊于1958年，是由陜西省委宣傳部主管，陜西省戲劇家協(xié)會主辦的西北地區(qū)唯一公開發(fā)行的戲劇·電視雙月刊，迄今已48年歷史。匯思想性、藝術(shù)性、觀賞性為一體，熔研究性、知識性、可讀性為一爐。發(fā)表新創(chuàng)作的各種劇本和優(yōu)秀傳統(tǒng)折子戲，交流理論研究最新成果，傳遞劇壇最新信息，描繪名家新秀風采，展示表演藝術(shù)魅力，報導劇團改革動態(tài)，反映戲迷呼聲心愿。編排講究，文圖并茂，印刷精美，賞心悅目。立足陜西，面向西北，放眼全國，發(fā)行海內(nèi)外，竭誠為專業(yè)戲劇工作者和業(yè)余戲劇愛好者服務(wù)。

　　當代戲劇雜志收錄情況

　　國家新聞出版總署收錄　中國知網(wǎng)、維普中文期刊網(wǎng)、萬方期刊數(shù)據(jù)庫、龍源期刊網(wǎng)收錄

　　當代戲劇雜志影響因子：

　　截止2014年萬方：影響因子：0.198;總被引頻次：80

　　當代戲劇雜志榮譽：

　　陜西省優(yōu)秀期刊;全國戲劇藝術(shù)類核心期刊

　　當代戲劇雜志欄目設(shè)置

　　新作園地、當代戲劇論壇、熱點追蹤、新星燦爛、劇人側(cè)影、戲曲音樂·唱段、舞臺美術(shù)、人生大舞臺、新書評介、雜談·隨筆、名抒己見、廣角鏡、戲劇研究、藝海泛舟、戲劇春秋、演員課堂、名劇賞析

　　當代戲劇雜志雜志投稿須知：

　　1、文稿要求：內(nèi)容新穎、論點明確、力求文字精煉、準確、通順，文題簡明扼要，文稿應(yīng)資料可靠、數(shù)據(jù)準確、書寫規(guī)范，文責自負。

　　2、文章結(jié)構(gòu)：題目、作者、作者單位、摘要、關(guān)鍵詞、文章正文、參考文獻、作者簡介、作者詳細通訊地址、電話、郵箱。

　　3、論文涉及的課題如取得國家或部、省級以上專項基金或?qū)俟リP(guān)項目，應(yīng)注于文章正文下方。

　　戲劇類期刊：《戲劇藝術(shù)》是一本專業(yè)理論刊物。刊登戲劇理論和戲曲研究成果，介紹外國戲劇理論與作品，發(fā)表舞美、戲劇導演與表演藝術(shù)、戲曲教學、影視藝術(shù)等方面的學術(shù)論文。

　　當代戲劇雜志最新期刊目錄

大道孤勇，定當如此——從秦腔《無字碑》看侯紅琴的藝術(shù)追求————作者：高益榮;

摘要：<正>2024年10月，西安三意社歷時六年、精心打造新排演了秦腔歷史劇《無字碑》。此劇主創(chuàng)隊伍龐大華麗，由編劇羅周執(zhí)筆、張曼君導演，郭全民擔任唱腔設(shè)計、藍天擔任音樂設(shè)計，就連舞美、燈光、服裝、造型設(shè)計也都是業(yè)內(nèi)精英，演出團隊更是集三意社優(yōu)秀演員之精粹，由其社長、中國梅花獎獲得者侯紅琴領(lǐng)銜主演。看過此劇，侯紅琴扮演的武則天，無論是其內(nèi)在精神、還是外在造型上，都較為成功地塑造出武則天的舞臺形象，給觀眾...

新時代語境下中國音樂劇人才培養(yǎng)——以南京藝術(shù)學院音樂劇課程教學改革為例————作者：楊華;

摘要：人工智能時代，機遇與挑戰(zhàn)并存。科技與藝術(shù)的融合更加緊密，對藝術(shù)人才的培養(yǎng)，需要轉(zhuǎn)變思維跟上時代的步伐。音樂劇專業(yè)人才培養(yǎng)、課程優(yōu)化、教學改革都帶來新的思考。作為音樂劇專業(yè)的核心課程舞蹈，應(yīng)該與時俱進不斷豐富完善科學的訓練體系，提升音樂劇演員的適應(yīng)力、綜合素養(yǎng)、舞臺創(chuàng)造力和角色的可塑性

《李爾王》悲劇情感生成略論——基于亞里士多德悲劇理論視角————作者：陳穎琳;

摘要：威廉·莎士比亞的戲劇《李爾王》是其悲劇作品中的杰作，其創(chuàng)作理念深受古希臘戲劇理論的影響。劇中蘊含的悲劇情感，既是亞里士多德悲劇理論的核心議題，也是莎士比亞創(chuàng)作的探求所在。本文從摹仿行動、悲劇情節(jié)和悲劇人物三個維度，全面剖析《李爾王》悲劇情感生成的內(nèi)在機理。通過對摹仿與天性的探討，劇中情節(jié)以“突轉(zhuǎn)”“發(fā)現(xiàn)”和“苦難”相互交織，形成了表現(xiàn)悲劇情感的獨特手法。同時，劇中人物的性格刻畫及其特殊性質(zhì)，成為傳...

天生我“材”————作者：魯帥搏;

摘要：<正>時間當代地點辦公室內(nèi)人物本哥筆記本，男，嚴肅認真、自視清高小影打印紙，女，有棱有角、黑白分明香香衛(wèi)生紙，女，敏感自卑、膽小怕事歡歡便簽紙，男，活潑開朗、左右逢源【輕松愉悅的音效響起。本哥以前我是一棵樹，現(xiàn)在我是筆記本本哥，我身上記錄著全公司重要的事項，絕對算得上辦公室里的智慧擔當。小影以前我是一棵樹，現(xiàn)在我是打印紙小影，彩印黑白我最忙，為辦公室正常運轉(zhuǎn)保駕護航。歡歡以前我也是一棵樹，現(xiàn)在我是...

編劇視角下元雜劇《金鳳釵》中的物件運用————作者：尹鈺涵;

摘要：鄭廷玉的《宋上皇御斷金鳳釵》是一部寫秀才趙鶚為賊人李虎陷害最終平反冤情的公案戲，劇中有著關(guān)鍵物件“金鳳釵”與“銀匙箸”，這兩種物件是編劇精心設(shè)置的，在建構(gòu)劇情、刻畫人物、展示象征等方面具有獨特的作用，分析其物件運用不僅能更好地理解元雜劇，也可以幫助了解中國古代戲劇的編創(chuàng)方法及特點

陜西省“百青”人才匯報演出暨文藝頒獎典禮舉辦

摘要：<正>2025年月13日,由陜西省文聯(lián)主辦的“百花綻放——陜西省‘百青’人才匯報演出暨文藝頒獎典禮”在西安舉行。此次活動旨在認真貫徹落實習近平總書記關(guān)于文藝工作和文聯(lián)工作的重要講話重要指示精神,對全省“百青”人才扶持成果進行匯報驗收,表彰在國家和省級文藝獎項中獲得榮譽的文藝工作者,集中展示陜西文藝特色與成果,激勵廣大文藝工作者不斷攀登藝術(shù)高峰,推動新時代陜西文藝事業(yè)高質(zhì)量發(fā)展

梨園盛開的一枝花——淺議漢調(diào)桄桄折子戲《打焦贊》————作者：穆弘斌;

摘要：<正>在戲曲藝術(shù)的百花園里，漢調(diào)桄桄作為陜西的古老劇種，具有獨特的藝術(shù)魅力。而被稱為“天下第一團”的南鄭區(qū)漢調(diào)桄桄?zhèn)鞒邪l(fā)展中心如同其中一枝獨特而嬌艷的花朵，以其古樸典雅的韻味和獨特的表現(xiàn)力，逐漸被大家所熟悉，喚起了人們對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的記憶與熱捧

秦腔藝術(shù)造型

摘要：<正>白娘子秦腔《白蛇傳》中人物造型。此人物事見唐人傳奇《白蛇記》;宋人話本《西湖三塔記》《白娘子永鎖雷峰塔》;明人邾徑《西湖三塔記》雜劇,陳六龍《雷峰塔》傳奇,馮夢龍《警世通言》卷二十八;清人黃圖珌《雷峰塔》傳奇,陳嘉言父女改編本《雷峰塔》傳奇,方培成改編《雷峰塔》傳奇本,陳逼乾《義妖傳》彈詞,無名氏《雷峰塔》彈詞及《雷峰寶卷》(一名《白蛇寶卷》)等。白娘子,名白云仙,又名白素貞。此人物在《白蛇...

數(shù)智化場域下的戲劇表演在場性演進————作者：仝斌;

摘要：<正>當前，隨著數(shù)字化技術(shù)向智能化領(lǐng)域的飛躍演進，VR、XR、AIGC（人工智能生成內(nèi)容）等多個引領(lǐng)未來的前瞻性、戰(zhàn)略性技術(shù)在戲劇與影視作品創(chuàng)作中相繼實現(xiàn)迭代創(chuàng)新，正推進戲劇與影視行業(yè)向數(shù)字化、智能化方向的轉(zhuǎn)型升級，表演藝術(shù)創(chuàng)作者的呈現(xiàn)方式也正經(jīng)歷由“物質(zhì)在場”到“感官在場”的顛覆性革新與技術(shù)性演進。在數(shù)智技術(shù)深度滲透并重構(gòu)舞臺與銀幕空間的當下，戲劇、傳統(tǒng)影視劇、沉浸式文旅劇等的迅速崛起，已然成為...

淳花十里香————作者：羅凱軍;

摘要：<正>時間上世紀70年代末，本世紀初地點淳化縣宗山村人物喬國慶宗山村村民李蘭香宗山村村民喬社民喬國慶伯父李正祥李蘭香父親喬社軍喬國慶父親陳鴻飛商務(wù)局長任慧蘭喬社民媳婦疤哥宗山村村民李建利宗山村村民，李正祥侄兒楊玲喬國慶妻蘭溪外省客商群眾、民兵若干序曲【伴唱：“幾輩輩喲幾代代人，黃土坡系著咱的魂

再造高峰：融媒時代歌仔戲創(chuàng)新變革路徑研究————作者：何苗;陳秀雯;

摘要：歌仔戲依托閩臺獨特文脈，在非遺戲曲中獨樹一幟，但傳承困境日益凸顯。當前，歌仔戲面臨地方性與多元性、傳統(tǒng)性與現(xiàn)代性的多重博弈。本文梳理了20世紀50年代以來歌仔戲的發(fā)展脈絡(luò)，剖析其發(fā)展遇冷的主要原因，并基于文化創(chuàng)新理論的多維框架提出對策建議。研究構(gòu)建了歌仔戲文化創(chuàng)新融合鏈，將思想觀念、人才培養(yǎng)、媒介轉(zhuǎn)換、內(nèi)容創(chuàng)新、制度創(chuàng)新、跨界融合有機整合，提出傳統(tǒng)戲曲守正創(chuàng)新的融合發(fā)展路徑

界定、特性、實踐：博物館戲劇的應(yīng)用————作者：王宇陽;崔珊;

摘要：隨著文旅融合的發(fā)展，博物館戲劇如雨后春筍般地全國各個博物館中出現(xiàn)。本文通過界定廣義與狹義的博物館戲劇的差異，剖析其歷史真實與教育啟示的雙重屬性，揭示了博物館戲劇的創(chuàng)作特征。基于展廳、館內(nèi)劇場及遺址故居三類空間的實踐探索，認為博物館戲劇應(yīng)依據(jù)不同空間特性去創(chuàng)作，以實現(xiàn)“博物館+”生態(tài)的創(chuàng)新發(fā)展

關(guān)于秦腔短視頻傳播的一些思考————作者：徐翠;

摘要：<正>一、秦腔短視頻傳播的背景大眾媒介技術(shù)的變遷一直是戲曲藝術(shù)傳播關(guān)注的重要領(lǐng)域。從紙媒、影視到互聯(lián)網(wǎng)，再到當下的手機移動媒介，戲曲藝術(shù)都自覺地與其融合交匯，催生出戲曲電影、戲曲電視劇、戲曲電視節(jié)目、戲曲動畫、戲曲網(wǎng)站、戲曲論壇、戲曲短視頻、戲曲直播等媒介形態(tài)。“媒介既是藝術(shù)的形式，也是藝術(shù)的內(nèi)容；媒介改變藝術(shù)的創(chuàng)作、傳播及接受過程，進而改變了藝術(shù)的媒介呈現(xiàn)方式。而藝術(shù)的媒介呈現(xiàn)方式又改變了藝術(shù)的...

人工智能背景下戲劇藝術(shù)的創(chuàng)新與嬗變————作者：周思毓;張曉歐;

摘要：戲劇發(fā)展史上，每一次科技的進步都會影響到戲劇的創(chuàng)作方式甚至是戲劇觀念的改變。近年來，國內(nèi)外出現(xiàn)了諸多由AI參與創(chuàng)作的舞臺藝術(shù)作品，戲劇界也由最初的猶疑轉(zhuǎn)向積極的接受態(tài)度，人工智能技術(shù)的發(fā)展正在深刻影響著戲劇藝術(shù)領(lǐng)域的創(chuàng)作模式。本文通過人工智能技術(shù)在戲劇藝術(shù)中的應(yīng)用案例具體分析其對創(chuàng)作的潛在影響，并深入思考人工智能背景下對于戲劇本質(zhì)的理解，由此探討未來人工智能作為輔助工具增強人類創(chuàng)造力的更多可能性

兒女心與帝王志——秦腔《無字碑》的審美探索————作者：仵埂;

摘要：<正>三意社是一家具有百年歷史的老劇社了，金秋十月推出了新編歷史劇《無字碑》，甫一上演，迅即引起社會的熱烈反響和普遍好評。可以這樣說，對三意社來說，該劇無疑具有了里程碑式的意義。回望三意社百年發(fā)展史，可以看出，其長期贏得觀眾喜愛的保留劇目，多是歷史劇，如《趙氏孤兒》《火焰駒》《貍貓換太子》《葫蘆峪》《蘇武牧羊》《臥薪嘗膽》《婁昭君》《蔣干盜書》等。看來，在其發(fā)展中，似乎自覺不自覺地形成了自己獨特的...

創(chuàng)新：突破戲曲瓶頸的唯一路徑————作者：胡安忍;

摘要：<正>早在1980年全國戲曲劇目工作座談會上，張庚先生就指出：“戲曲要更好地為四個現(xiàn)代化服務(wù)，要生存，要發(fā)展，要繁榮，就必須培養(yǎng)新觀眾，爭取新觀眾。”那么，戲曲如何培養(yǎng)新觀眾？關(guān)鍵在于樹立創(chuàng)新意識，正確理解戲曲歷史，科學對待傳統(tǒng)與繼承之間的關(guān)系，面向社會，解放思想，拓展視野，創(chuàng)作出富于時代特色的精品力作。一、戲曲是在創(chuàng)新過程中形成的戲曲從孕育開始，就伴隨著創(chuàng)新而萌芽，而成長，而壯大，而成型。其整體...

藝術(shù)風采

摘要：<正>劉李優(yōu)優(yōu),女,1994年生,陜西西安人,中共黨員,中國戲劇家協(xié)會會員,二級演員,畢業(yè)于中央戲劇學院表演系,陜西人民藝術(shù)劇院演員。曾在話劇《主角》中飾演憶秦娥,話劇《白鹿原》中飾演白靈,話劇《平凡的世界》中飾演田曉霞,話劇《自選題》中飾演瑪麗卡。此外還參演了多部影視劇,獲得了廣大觀眾的關(guān)注和喜愛

劇壇剪影

摘要：<正>~

全國演藝新空間發(fā)展的四大特征————作者：孫婧;

摘要：本文簡述了全國演藝新空間發(fā)展概況，梳理、總結(jié)、論述了全國演藝新空間的發(fā)展特征，提出全國演藝新空間之“新”主要體現(xiàn)在：一是打破傳統(tǒng)演出場所模式，二是打破傳統(tǒng)劇目樣式，三是打破傳統(tǒng)觀演關(guān)系，四是打破傳統(tǒng)劇院單一演藝業(yè)態(tài)

地方戲曲當代表達的有益嘗試——同州梆子《銀鐲鑒》劇評————作者：王之涵;儲兆文;

摘要：<正>地方劇種眾多是中國戲曲所獨有的劇壇景觀。戲曲劇種大多以地域命名，這是因為戲曲劇種的形成發(fā)展與地域文化關(guān)系密切。不同的地方戲雖然都帶有地域性烙印，形態(tài)不同、風格各異，但又都具有戲曲載歌載舞、文本韻散結(jié)合的共同特征，這種一體而萬殊的戲劇景觀在世界上是獨一無二的。(1)同州梆子歷史悠久又影響深遠，被奉為梆子腔鼻祖，于2008年被列入第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，藝術(shù)底蘊豐富。據(jù)留存的相關(guān)文獻記載...

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