摘要：風(fēng)格派起源于荷蘭，又被稱作新造型主義畫(huà)派，是一種以幾何抽象為表現(xiàn)特點(diǎn)的形式藝術(shù)。第一次世界大戰(zhàn)期間，荷蘭的藝術(shù)家在其他藝術(shù)流派的影響下，自發(fā)形成了一個(gè)松散的集體。他們來(lái)自不同的領(lǐng)域，追求抽象和簡(jiǎn)化，其設(shè)計(jì)思想深入藝術(shù)的各個(gè)領(lǐng)域，對(duì)當(dāng)時(shí)甚至是現(xiàn)代設(shè)計(jì)都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

　　關(guān)鍵詞：風(fēng)格派蒙德里安里特維德現(xiàn)代設(shè)計(jì)

　　一、產(chǎn)生

　　1.背景

　　第一次世界大戰(zhàn)期間，荷蘭社會(huì)環(huán)境相對(duì)穩(wěn)定，藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師在相對(duì)穩(wěn)定且較少受到外來(lái)主義影響的環(huán)境中，開(kāi)始了藝術(shù)探索之路。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，新的材料和工藝對(duì)歐洲傳統(tǒng)的古典主義、浪漫主義發(fā)出挑戰(zhàn)，風(fēng)格派應(yīng)運(yùn)而生，并在繪畫(huà)、建筑、家居等設(shè)計(jì)領(lǐng)域取得了卓越的成就。

　　2.發(fā)展過(guò)程

　　1917年，一些具有先進(jìn)思想的藝術(shù)家通過(guò)《風(fēng)格》[1]雜志表達(dá)自己對(duì)于藝術(shù)的追求，最初在繪畫(huà)領(lǐng)域產(chǎn)生影響，后逐漸蔓延至藝術(shù)設(shè)計(jì)的各個(gè)領(lǐng)域。風(fēng)格派運(yùn)動(dòng)雖然僅僅維持了十多年的時(shí)間，但由于其鮮明的時(shí)代特征和簡(jiǎn)潔的設(shè)計(jì)手法，對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。20世紀(jì)20年代，風(fēng)格派的規(guī)模逐漸擴(kuò)大，從荷蘭蔓延至整個(gè)歐洲，對(duì)世界藝術(shù)設(shè)計(jì)產(chǎn)生了重要影響。

　　二、特點(diǎn)

　　1.色彩

　　風(fēng)格派最為明顯的特征是對(duì)于黑白灰和三原色的運(yùn)用，這也是風(fēng)格派和其他派別最為明顯的區(qū)別。

　　2.表現(xiàn)形式

　　風(fēng)格派將物體原有的具象的特征完全剝離，轉(zhuǎn)而采取抽象化的幾何線條組成物體。風(fēng)格派藝術(shù)家喜歡用抽象和精心設(shè)計(jì)的幾何圖案、垂直平行的線條表達(dá)作品，在他們的作品中往往難以找到對(duì)稱的元素，他們通常利用幾何圖案和線條達(dá)到一種均衡。

　　三、代表人物及其作品

　　風(fēng)格派運(yùn)動(dòng)自1917年開(kāi)始，促進(jìn)了大量的優(yōu)秀藝術(shù)家和優(yōu)秀的作品產(chǎn)生，如蒙德里安和里特維德。他們的作品更多的是傾向于理想主義的表達(dá)，作品只是表現(xiàn)物體的視覺(jué)符號(hào)。杜斯伯格更多的傾向于實(shí)用主義，其作品中的物象大多和生活息息相關(guān)。

　　1.蒙德里安

　　1917年，蒙德里安和杜斯伯格在荷蘭成立風(fēng)格派，并一起為《風(fēng)格》雜志撰寫(xiě)文章。后來(lái)因?yàn)楹投潘共�格在藝術(shù)理論上有不同的見(jiàn)地，蒙德里安離開(kāi)了《風(fēng)格》雜志，開(kāi)始了獨(dú)自的藝術(shù)創(chuàng)作。這一時(shí)期他創(chuàng)作出大量的優(yōu)秀作品，藝術(shù)思想理論也逐漸成熟。蒙德里安的思想主要受到其宗教信仰的影響，其早期作品風(fēng)格偏向?qū)憣?shí);后期，其藝術(shù)思想逐漸成熟，擅長(zhǎng)運(yùn)用二維的圖案和線條表達(dá)物體，色彩也回歸最本真的紅黃藍(lán)三原色。作為風(fēng)格派的開(kāi)創(chuàng)畫(huà)家，雖然蒙德里安早期和成熟期的作品風(fēng)格不盡相同，但他的作品仍為人們研究風(fēng)格派提供了重要參考�！栋倮蠀R爵士樂(lè)》是他成熟期的作品，畫(huà)面中滿是紅黃藍(lán)三原色排列組合的線條、塊面，推動(dòng)了風(fēng)格派向平面設(shè)計(jì)的延伸。畫(huà)面由不同的小方塊組成，看起來(lái)如同今天的二維碼。顏色的搭配和元素的組合烘托出畫(huà)面整體的韻律感，能使觀賞者感受到作品傳達(dá)的歡快和熱情，從而引起觀賞者的共鳴。

　　2.里特維德

　　荷蘭風(fēng)格派對(duì)世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，蒙德里安主要是對(duì)繪畫(huà)領(lǐng)域產(chǎn)生影響，里特維德[2]則更多的是對(duì)家居建筑和室內(nèi)設(shè)計(jì)產(chǎn)生重要影響。里特維德的作品大多能批量化生產(chǎn)，這也是他的作品具有現(xiàn)代設(shè)計(jì)風(fēng)格的原因。他主張?jiān)O(shè)計(jì)為人服務(wù)，反對(duì)個(gè)性化的產(chǎn)品，考慮生產(chǎn)成本，使用現(xiàn)代化的普通材料，作品有很強(qiáng)的實(shí)用性。(1)家居荷蘭風(fēng)格派在家居領(lǐng)域最為出名的作品當(dāng)屬里特維德的紅藍(lán)椅。里特維德出身木匠，對(duì)材料和工藝有透徹的了解，紅藍(lán)椅整體由木結(jié)構(gòu)組成，采用穿插垂直的結(jié)構(gòu)。受蒙德里安《紅、黃、藍(lán)的構(gòu)成》的影響，紅藍(lán)椅在顏色上將二維的平面轉(zhuǎn)化成三維立體的家居作品，穿插交錯(cuò)間顯示出強(qiáng)大的生命力。作為風(fēng)格派家居的代表作品，盡管現(xiàn)在看來(lái)它并不符合人機(jī)工程學(xué)原理，但其藝術(shù)欣賞價(jià)值是大于實(shí)用價(jià)值的。(2)建筑及室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格派追求抽象化和概念化的幾何線條，因此，其在建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域同樣是運(yùn)用簡(jiǎn)潔的設(shè)計(jì)手法、鮮明的顏色。用輕靈的手法表現(xiàn)沉穩(wěn)的建筑，是風(fēng)格派的常用手法。1924年，里特維德在荷蘭主持建造的施羅德住宅成為風(fēng)格派的里程碑建筑。施羅德住宅建立在一片開(kāi)闊的空地上，從外觀上看也頗具風(fēng)格派特色，如垂直交錯(cuò)的線條、簡(jiǎn)單的幾何形體、對(duì)比鮮明的色彩。建筑共分為兩層，一層作為公共空間，二層作為私人空間。施羅德住宅對(duì)紅黃藍(lán)的運(yùn)用發(fā)揮到了極致，理性的幾何圖案和線條作為空間裝飾，顯得干凈敞亮。住宅最大的亮點(diǎn)在于空間內(nèi)極少有固定的墻體，取而代之的是滑動(dòng)門(mén)，空間功能可以隨著主人的需求改變，住宅使用靈活。這一設(shè)計(jì)手法在現(xiàn)在看來(lái)也具有超前的意識(shí)，提高了空間的利用率。

　　3.杜斯伯格

　　作為風(fēng)格派的核心人物，杜斯伯格對(duì)于風(fēng)格派的影響同樣重要。杜斯伯格最早接觸的藝術(shù)領(lǐng)域是繪畫(huà)，后來(lái)因?yàn)樽珜?xiě)了一篇贊頌蒙德里安的文章，其文采被逐漸發(fā)掘。杜斯伯格曾為《風(fēng)格》雜志撰寫(xiě)文章，當(dāng)時(shí)他擁有幾個(gè)筆名[3]。后期，他離開(kāi)荷蘭到其他國(guó)家做演講，其思想對(duì)包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)院的設(shè)計(jì)風(fēng)格產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。杜斯伯格一生都在探尋如何更好地提取、排列風(fēng)格派的元素，與其他派別的觀點(diǎn)不同，他始終認(rèn)為作品的元素可以是理性的，具有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹刃蛐�。杜斯伯格代表作品《玩牌者》�?chuàng)作于1917年，雖然與塞尚的一幅作品同名，但兩者的藝術(shù)風(fēng)格大相徑庭。塞尚的《玩牌者》是以客觀事物作為原型，雖然也有作者對(duì)于畫(huà)面的主觀處理和反復(fù)打磨，但始終都有寫(xiě)實(shí)的影子。相比之下，杜斯伯格的《玩牌者》是一幅典型的風(fēng)格派作品，畫(huà)面不再僅僅有矩形元素，還加入了扇形、三角形等元素，除了占據(jù)主旋律的直線，還增加了弧形曲線。

　　四、風(fēng)格派對(duì)各設(shè)計(jì)領(lǐng)域的影響

　　風(fēng)格派特征明顯，用幾何形體作為表現(xiàn)的主要手段和造型基礎(chǔ)，追求設(shè)計(jì)的極簡(jiǎn)化，用抽象的提取手法將提取的幾何圖案進(jìn)行有序或無(wú)序、矛盾且統(tǒng)一的組合，采用原始的顏色和線條進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作[4]。這種設(shè)計(jì)理念具有羅曼蒂克式的風(fēng)格，影響到人們生活的各個(gè)方面，無(wú)論是純藝術(shù)領(lǐng)域的繪畫(huà)，還是與人們生活息息相關(guān)的建筑家居設(shè)計(jì)，甚至是具有超前理念的平面產(chǎn)品和服裝設(shè)計(jì)。

　　1.繪畫(huà)

　　風(fēng)格派繪畫(huà)強(qiáng)調(diào)把人們的想象轉(zhuǎn)化成理性控制的幾何元素，具有抽象畫(huà)派的特點(diǎn)。藝術(shù)家習(xí)慣用極簡(jiǎn)的色彩、簡(jiǎn)單的幾何分割、粗線條的穿插完成畫(huà)面組織，從具象的事物中提取元素，在畫(huà)面中采用平面式的構(gòu)圖。僅僅從畫(huà)面上看，風(fēng)格派的繪畫(huà)作品更像是設(shè)計(jì)而非繪畫(huà)。

　　2.建筑

　　風(fēng)格派的建筑[5]也是用幾何元素貫穿，無(wú)論是室內(nèi)還是室外均采用交叉聯(lián)合的技巧，通過(guò)體塊的交錯(cuò)構(gòu)成整個(gè)建筑。風(fēng)格派建筑常使用平滑的墻體、簡(jiǎn)單的立面、大面積的玻璃以及個(gè)性鮮明的粗線條，以突出整個(gè)建筑的主題;通過(guò)重復(fù)設(shè)計(jì)中的元素，配合使用鮮明的顏色和線條進(jìn)行簡(jiǎn)單劃分，使建筑中每一個(gè)部分都能脫離建筑整體而存在。里特維德設(shè)計(jì)的建筑結(jié)構(gòu)通常是利用各種交錯(cuò)的矩形和線條打破立方體上的面，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行重組，使原來(lái)的元素被拆分成無(wú)數(shù)個(gè)小元素，再通過(guò)縝密的梳理論證進(jìn)行重組，使其在散亂的基礎(chǔ)上仍舊有完整的統(tǒng)一性和連貫性。

　　3.家居

　　提到家居就離不開(kāi)風(fēng)格派的典型建筑施羅德住宅，除了典型簡(jiǎn)潔的建筑外觀，其內(nèi)部的裝飾風(fēng)格和格局劃分也非常值得現(xiàn)代室內(nèi)家居設(shè)計(jì)參考。在功能劃分上，一層主要作為公共空間使用，包括工作室、仆人起居室、儲(chǔ)藏間、廚房、餐廳等公共區(qū)域。各個(gè)空間緊湊連接，功能劃分合理，極少出現(xiàn)死角，對(duì)空間的使用率極高。二層除了洗浴間作為承重的墻體，其余空間都采用了可以活動(dòng)的墻隔開(kāi)，隨著主人的日常使用進(jìn)行靈活變通。這種對(duì)空間的利用和劃分在今天一些小戶型的室內(nèi)設(shè)計(jì)中仍然很常見(jiàn)，可見(jiàn)風(fēng)格派室內(nèi)設(shè)計(jì)的理念十分超前。

　　4.服裝

　　風(fēng)格派主張簡(jiǎn)潔的造型和理性的元素，這一設(shè)計(jì)思想對(duì)服裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。風(fēng)格派的服裝設(shè)計(jì)講求在設(shè)計(jì)過(guò)程中體現(xiàn)點(diǎn)、線、面的設(shè)計(jì)觀念。首先是點(diǎn)，作為服裝中最小的造型元素，點(diǎn)在服裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用有時(shí)能起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。和數(shù)學(xué)中的點(diǎn)不同，服裝設(shè)計(jì)中的點(diǎn)具有實(shí)在的意義和價(jià)值，它不僅作為一個(gè)形狀出現(xiàn)在服裝上，而且有時(shí)能體現(xiàn)出服裝的秩序和美感。其次是線，線在數(shù)學(xué)中被認(rèn)為是由無(wú)數(shù)個(gè)點(diǎn)串聯(lián)而成的，具有方向性、運(yùn)動(dòng)性，在服裝設(shè)計(jì)中體現(xiàn)為具有不同的寬度、色彩、面積、質(zhì)感等屬性。線是立體的、理性的設(shè)計(jì)元素，本身不帶有任何象征性的意味，但在設(shè)計(jì)師手中，線條可以被分為連續(xù)的和間斷的、彎曲的和筆直的。最后就是面，面在這三個(gè)元素中產(chǎn)生的情感最為強(qiáng)烈，在造型上有多種形式，也可以通過(guò)顏色吸引人們的視線，使服裝立體形具有虛實(shí)量感、空間層次感。

　　5.產(chǎn)品

　　現(xiàn)代社會(huì)的產(chǎn)品設(shè)計(jì)大多是簡(jiǎn)潔的現(xiàn)代設(shè)計(jì)風(fēng)格，其設(shè)計(jì)理念和產(chǎn)品造型主要受包豪斯與風(fēng)格派的影響。西方的產(chǎn)品設(shè)計(jì)經(jīng)過(guò)幾次大規(guī)模的藝術(shù)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，早已形成了系統(tǒng)化的設(shè)計(jì)理念，產(chǎn)品造型也逐漸被大眾接受。產(chǎn)品從一開(kāi)始造型煩瑣的維多利亞風(fēng)格過(guò)渡到考慮產(chǎn)品的使用功能和材料造價(jià)，從“功能追隨形式”到“形式追隨功能”，批量化的生產(chǎn)給人們的生活帶來(lái)了極大的便利。

　　五、結(jié)語(yǔ)

　　風(fēng)格派因其簡(jiǎn)潔的造型和超前的設(shè)計(jì)理念對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響[6]。盡管風(fēng)格派與抽象畫(huà)派有許多相同之處，但風(fēng)格派產(chǎn)品的實(shí)用性更強(qiáng)，其促進(jìn)了現(xiàn)代設(shè)計(jì)尤其是新材料、新工藝被大眾享用，產(chǎn)品的批量化生產(chǎn)也促進(jìn)了社會(huì)的進(jìn)步。

　　參考文獻(xiàn)：

　　[1]夏然，師晟.風(fēng)格派藝術(shù)設(shè)計(jì)式樣研究[J].美術(shù)教育研究，2018(21)：75.

　　[2]江濱，周豪.里特維爾德：立體化空間設(shè)計(jì)大師[J].中國(guó)勘察設(shè)計(jì)，2019(2)：66-73.

　　[3]張智艷，吳衛(wèi).特奧凡杜斯伯格作品藝術(shù)特色探析[J].鄭州輕工業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版)，2008(4)：17-19.

　　《荷蘭風(fēng)格派對(duì)現(xiàn)代美術(shù)設(shè)計(jì)的影響》來(lái)源：《美術(shù)教育研究》，作者:張曉梅 孟召君 郝瑩