世界文學(xué)
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世界文學(xué)
關(guān)注()- 期刊周期：雙月刊
- 期刊級(jí)別：國家級(jí)
- 國內(nèi)統(tǒng)一刊號(hào)：11-1204/I
- 國際標(biāo)準(zhǔn)刊號(hào)：0583-0206
- 主辦單位：中華全國文學(xué)工作者協(xié)會(huì)
- 主管單位：中國社會(huì)科學(xué)院
- 上一本期雜志：小說月刊吉林省文學(xué)期刊
- 下一本期雜志：山東圖書館學(xué)刊山東省理論期刊
《世界文學(xué)》(雙月刊)，是中國文藝界專門譯介外國文學(xué)的重要刊物�！妒澜缥膶W(xué)》內(nèi)容豐富、譯文忠實(shí)、品位高雅、文圖并茂，長期以來深受國內(nèi)廣大讀者喜愛，對繁榮我國社會(huì)主義文學(xué)，提高中華民族整體文化水平和促進(jìn)中外文化交流起著重要的作用。
1953年7月，由中華全國文學(xué)工作者協(xié)會(huì)(中國作家協(xié)會(huì)前身)創(chuàng)辦。為了紀(jì)念魯迅先生，繼承他30年代創(chuàng)辦老譯文雜志的傳統(tǒng)，刊物當(dāng)時(shí)定名《譯文》(月刊)，并由魯迅創(chuàng)辦《譯文》時(shí)的戰(zhàn)友茅盾擔(dān)任首任主編。1959年,刊物改名為《世界文學(xué)》,以
一定的篇幅發(fā)表中國學(xué)者撰寫的評論。1964年改由中國科學(xué)院外國文學(xué)研究所(今中國社會(huì)科學(xué)院外國文學(xué)研究所)主辦。“文革”前，它是我國唯一一家介紹外國文學(xué)作品與理論的刊物。“文革”期間一度停辦。1977年恢復(fù)出版，內(nèi)部發(fā)行一年，1978年正式復(fù)刊。
《世界文學(xué)》除刊載外國優(yōu)秀的文學(xué)作品外，還辟有文化交流、國外通訊、評論、文摘、書評、譯壇縱橫、外國文學(xué)翻譯出版漫筆、作家談創(chuàng)作、編譯者序跋、外國文學(xué)資料、世界文藝知識(shí)、文學(xué)史話、作家逸事、中外作家答本刊問、中國作家談外國文學(xué)、中國詩人談外國詩、世界文壇熱點(diǎn)、中國文學(xué)在國外、世界文藝動(dòng)態(tài)等多種欄目，并發(fā)表外國文學(xué)名著插圖選登、美術(shù)作品和作家肖像。近二十年來，國內(nèi)直接出版翻譯作品的出版社越來越多，出版速度也越來越快，而《世界文學(xué)》受到篇幅、出版周期等因素的限制，只能依靠編輯部人員的研究水平和文學(xué)判斷能力，力圖尋找一些經(jīng)得起時(shí)間積淀的考驗(yàn)，能夠體現(xiàn)出世界文學(xué)歷史發(fā)展方向，真正值得介紹給中國讀者的作品。尤其那些篇幅比較小一些的中短篇小說、詩歌、散文、戲劇、紀(jì)實(shí)文學(xué)等體裁的作品。
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《滄桑》雜志是國內(nèi)外公開發(fā)行的大型綜合性社科期刊,是中國方志理論核心期刊,中國期刊網(wǎng)、中國學(xué)術(shù)期刊(光盤版)全文收錄期刊,中國學(xué)術(shù)期刊綜合評價(jià)數(shù)據(jù)庫來源期刊,中國期刊全文數(shù)據(jù)庫全文收錄期刊,山西省一級(jí)期刊。
世界文學(xué)最新期刊目錄
幽靈————作者：尼古拉·尼古拉耶夫;胡學(xué)星;
摘要：<正>在去索斯諾夫卡的路上，駕駛著林業(yè)局那輛烏阿斯牌汽車的老司機(jī)幾乎一言不發(fā)，面色像死人一般灰暗。他保持著沉默，像是在回想，在阿布拉莫沃那兒開上雙車道柏油馬路時(shí)是否落下了什么。當(dāng)“烏阿斯”駛離柏油馬路，在林間坑坑洼洼的道路上顛簸行進(jìn)時(shí)，他依然保持著沉默。當(dāng)汽車引擎吃勁地轟鳴著，在雜草叢生的小河邊上，沿著泥濘的河岸奮力前行時(shí)，他依舊保持著沉默，仿佛是在傾聽，是否有什么東西從車上掉落
初次見鬼————作者：索蘭芝·羅德里格斯·帕佩;劉淺若;
摘要：<正>我們到達(dá)普利姆（1），用現(xiàn)金付了房費(fèi)，盡量不和酒店前臺(tái)的人有任何視線接觸。為了辦理入住，維柯決定戴一頂寬檐鴨舌帽，我則戴的是黑圓帽。在遠(yuǎn)西地區(qū)，這是常見打扮，毫不惹眼。希望前臺(tái)別盤問我們，事實(shí)證明我們運(yùn)氣不錯(cuò):當(dāng)時(shí)已經(jīng)是深夜了，接待的人筋疲力盡，查驗(yàn)工作也是應(yīng)付了事。他們對現(xiàn)金付款沒有異議，接過錢，清點(diǎn)，結(jié)束。完全沒有核對身份的環(huán)節(jié)
巴西游魂————作者：津村記久子;曾睿然;
摘要：<正>《巴西游魂》(浮遊霊ブラジル)最初發(fā)表于日本雜志《文學(xué)界》(2016年10月號(hào))，后由文藝春秋出版社于2018年以單行本發(fā)行。小說講述“我”因未能如愿去阿倫群島旅游而在死后成為幽靈、游蕩于人間的經(jīng)歷
查科————作者：莉莉安娜·科蘭茲;張禮駿;
摘要：<正>《查科》(El Chaco)選自科蘭茲的短篇小說集《我們的死亡世界》(Nuestro mundo muerto,El Cuervo出版社，2016)。作為故事背景，題名“查科”指南美洲中部的大平原，在土著語言中有“圍獵場”的涵義; 1932年至1935年，玻利維亞和巴拉圭因爭奪北查科的石油礦藏而爆發(fā)了查科戰(zhàn)爭，居住在此地的土著被暴力驅(qū)逐。這篇故事以土著“鬼魂”的形象描繪出種族之間的交際與雙向...
在我家墻里(外二篇)————作者：貝爾納·基里尼;黃韞佳;
摘要：<正>在下文中，《在我家墻里》(Dans mon mur)和《高度》(Les hauteurs)選自法國觀點(diǎn)出版社2005年出版的基里尼短篇小說集《寫下第一個(gè)句子的焦慮》(L’angoisse de la premiere phrase)，《兩則關(guān)于死亡的故事》(Deux contes sur la mort)選自其短篇集《二人世界》(Vies conjugales)，由法國Rivages出版社2...
諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮致辭————作者：艾倫·馬特森;黃雅麗;
摘要：<正>國王和王后陛下，尊敬的各位諾貝爾獎(jiǎng)得主，女士們，先生們!韓江的筆下交織著兩種顏色:白色與紅色。白色是雪的顏色——白雪飄落在她的多部作品中，如一道安全的帷幕將敘述者與世界隔開;白色也是憂傷的顏色，死亡的顏色。紅色象征生命，也代表痛苦、鮮血和深深的刀痕。她的聲音可以柔和到令人迷醉，卻訴說著難以言喻的殘忍，無法彌補(bǔ)的失去。鮮血從大屠殺后堆積的尸體里流出，逐漸變暗，凝結(jié)為一聲呼喚，一種追問(文本對此...
極端暴力與身體的自毀————作者：皮拉爾·伊格萊西亞斯·阿巴里西奧;余曉慧;
摘要：<正>在韓江《素食者》和瑪麗安娜·恩里克斯《火中遺物》里的幾則短篇小說中，我們能看到更極端的暴力形式，比如自殘和自毀�！端厥痴摺返臄⑹鱿群髲娜齻�(gè)視角展開:丈夫的視角——與女主人公英惠的情感最具隔閡、距離最遠(yuǎn);姐夫的視角——身為藝術(shù)家，他被一個(gè)創(chuàng)意或曰一個(gè)叛逆“行動(dòng)”的象征性力量俘獲，渴望對英惠施行別出心裁的性剝削;還有英惠姐姐的視角——盡管沒能找出英惠所作所為的原因，但她以某種方式理解英惠遭受的痛...
他的眼睛，她的聲音————作者：安吉·莫林克;黃雅麗;
摘要：<正>隨著小說的推進(jìn)，一對無名的男女緩慢而艱難地走到了一起。她是失語的詩人，他是即將失明的語言老師。她的第一次失語發(fā)生在青少年時(shí)期，后來突然被法語課上的一個(gè)單詞——“圖書館”（1）——治好了。她現(xiàn)在在上古希臘語課，想看看這門語言里是否有東西能解除自己神秘的言語障礙。“一起聽課的同學(xué)們盼著讀柏拉圖、荷馬、希羅多德的原文，或是用古希臘語寫成的后世文獻(xiàn)，但她統(tǒng)統(tǒng)沒有興趣�！� 紅燕————作者：讓-米歇爾·莫勒布瓦;石冬芳; 摘要：<正>要知道，人死去，就像一顆洋蔥、一把椅子、一頂帽子壞掉一樣�！w拉西姆·盧卡（1）記憶是一種破碎的聲音。我們聽不清楚，哪怕俯身前傾�！练颉げ┘{富瓦（2）一、大地之眠那些話語，那些動(dòng)作，不，其實(shí)我并不理解。每次“回家住”，除了帶連骨火腿、布里干酪和紅酒，我在阿涅爾（3）站下車時(shí)，還會(huì)去附近買塊巧克力蛋糕。就這樣，吃著豐盛的晚... 英國畫家瑪格麗特·塔蘭特(1888-1959)作品欣賞————作者：瑪格麗特·塔蘭特; 摘要：<正>~ 暴力書寫與創(chuàng)傷記憶——韓江《不做告別》解讀————作者：韓曉; 摘要：<正>韓江是韓國當(dāng)代最具國際影響力的作家之一，她憑借自己對人性的深刻關(guān)懷和對歷史創(chuàng)傷的敏銳洞察，構(gòu)建了一個(gè)獨(dú)特的文學(xué)世界。韓江出身于文學(xué)世家，其父韓勝源是一位知名作家。受父親影響，她自幼對文學(xué)產(chǎn)生了濃厚興趣，十四歲時(shí)便萌生了自己進(jìn)行創(chuàng)作的想法。大學(xué)期間，韓江在韓國知名學(xué)府延世大學(xué)主修韓國文學(xué)，對文學(xué)的熱愛和鉆研使她具備了良好的寫作素養(yǎng)。二十三歲時(shí)，韓江在《文學(xué)與社會(huì)》雜志上發(fā)表《首爾的冬天》等四首... 光與線——韓江獲獎(jiǎng)演說————作者：韓江;薛舟; 摘要：<正>去年一月，搬家整理倉庫的時(shí)候，突然冒出一個(gè)舊鞋盒。打開一看，里面有十幾本童年時(shí)代寫下的日記。在摞起的日記中，我發(fā)現(xiàn)了一個(gè)薄薄的騎馬釘本，封面用鉛筆寫著“詩集”兩字，五張A5大小的粗紙對半折疊，用訂書機(jī)給裝訂成了小冊子。題目的下面，并排畫著兩條歪歪扭扭的線，一條是六段線，從左往上，一條是七段線，從右往下。那是某種封面插畫嗎?抑或只是信手涂鴉?小冊子的封底，寫有一九七九年的字樣和我的名字，內(nèi)文有... 暴力與人之為人:和韓江的對話————作者：克里斯·李;胡俊; 摘要：<正>克里斯·李(以下簡稱“李”):你能告訴我們你是如何成為一名作家的嗎?你從小就渴望當(dāng)作家嗎?韓江(以下簡稱“韓”):我總是被文學(xué)影響包圍著——你看，我爸爸也是一名作家。我們住在一個(gè)簡陋的家里，沒有太多家具，還經(jīng)常搬家。他喜歡收集書籍，所以我自然而然地總是被書本包圍著——地板上，每一個(gè)角落和縫隙里。除了窗戶和門，哪里都被書覆蓋了 國家暴力下的個(gè)體抗?fàn)帯獜臍v史書寫和歷史意識(shí)看《不做告別》————作者：董晨; 摘要：<正>二〇二四年十月十八日(當(dāng)?shù)貢r(shí)間)的法蘭克福國際書展上，《韓民族日報(bào)》記者采訪到持有韓江作品海外獨(dú)家版權(quán)的英國RCW文學(xué)代理公司國際部負(fù)責(zé)人勞倫斯·拉呂約。后者談到:“今年春天(講述濟(jì)州‘四三事件’的)《不做告別》在瑞典出版。瑞典版的存在對韓江獲得諾貝爾獎(jiǎng)至關(guān)重要�！恫蛔龈鎰e》在英美國家問世之前，首先在瑞典出版，并且獲得好評。據(jù)了解，瑞典學(xué)院也讀過這本書。我想，在韓江的作品中，瑞典學(xué)院非常重視... 收集、拼裝與身體化——《不做告別》與韓江的集體記憶書寫————作者：張佳; 摘要：<正>二○二一年，韓江出版小說《不做告別》，這是她繼二○一四年的《少年來了》后，對民族集體記憶書寫的又一次嘗試。與前作相比，《不做告別》表現(xiàn)出更為復(fù)雜的文本癥候，沒有通過親歷者的主觀視角敘述歷史，而是從不在場的身份視角出發(fā)收集記憶，以拼裝手法處理種種素材，實(shí)現(xiàn)對集體記憶的身體化表達(dá)。這種書寫歷史的方法始于德國作家塞巴爾德的啟發(fā)，韓江在此基礎(chǔ)上形成了獨(dú)特的歷史書寫風(fēng)格，凝結(jié)成《不做告別》這部“強(qiáng)光”... 黑暗科孚島————作者：卡倫·拉塞爾;呂有萍; 摘要：<正>醫(yī)生習(xí)慣裸睡，這在科爾丘拉島（1）上并不多見，即便是夏天。仿佛是為了彌補(bǔ)他赤身裸體的罪過，醫(yī)生的妻子則裹著多層蛋糕一樣的被褥睡覺。只有妻子知道他這個(gè)傷風(fēng)敗俗的秘密——在眾人面前，醫(yī)生可是個(gè)舉止得體的模范。多年前，妻子發(fā)現(xiàn)他這個(gè)習(xí)慣和其他房中怪癖一樣，有著難以抗拒的吸引力。今夜，醫(yī)生從噩夢中驚醒，發(fā)現(xiàn)妻子從綿延無盡的白亞麻被中浮了上來。她起身時(shí)像一個(gè)從雪堆里爬出來的女人 二〇二四年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主韓江專輯————作者：葉麗賢; 摘要：<正>韓江(1970—)，韓國知名女作家。出生于韓國光州文學(xué)世家，畢業(yè)于延世大學(xué)韓語文學(xué)系，現(xiàn)任韓國藝術(shù)大學(xué)文藝創(chuàng)作系教授。1993年以詩歌作品步入文壇，1994年發(fā)表短篇小說《紅錨》，自此開始小說寫作。1999年憑借中篇小說《童佛》獲得第25屆韓國小說獎(jiǎng)，在韓國文壇嶄露頭角。在之后二十多年的創(chuàng)作生涯里，韓江拿遍韓國各大頂尖文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)。2016年她憑借《素食者》(2007)的劣質(zhì)英譯本獲得布克國際文... “人類不能像植物那樣生活”——韓江訪談————作者：讓-克洛德·德·克雷申佐;孫婷婷; 摘要：<正>讓-克洛德·德·克雷申佐（以下簡稱“克”）:《起風(fēng)了，出發(fā)吧》（1）的許多段落都在闡述對宇宙法則的理解。但在不懈嘗試?yán)斫庥钪娴耐瑫r(shí)，書里那些人物是否還有向內(nèi)理解自己的能力?韓江（以下簡稱“韓”）:寫《起風(fēng)了，出發(fā)吧》時(shí)，我正潛心研讀自然科學(xué)和天體物理學(xué)方面的書籍。我又問了困惑自己很久的那個(gè)問題:在這個(gè)世界、這個(gè)時(shí)空乃至這個(gè)宇宙中，人如何維持生存?這些思考也為我的另一部小... 應(yīng)對暴力:韓江作品中有意識(shí)的身體————作者：鄭恩珍;孫婷婷; 摘要：<正>在韓國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)中，身體作為一個(gè)啟發(fā)性的主題可謂尋常，但它在韓江作品里卻扮演了至關(guān)重要的角色。韓國文學(xué)評論家金新星女士在談到韓江時(shí)，就曾借用米歇爾·福柯的思想，使用了“身體政治”這個(gè)表達(dá)，說韓江作品中的身體好比“與權(quán)力和既定秩序進(jìn)行斗爭的圣地”。例如，在讓韓江一舉成名并為她贏得李箱文學(xué)獎(jiǎng)——韓國最負(fù)盛名的文學(xué)獎(jiǎng)——的一部中篇小說里，身體便居于中心位置 塔哈爾·本·杰倫詩選————作者：塔哈爾·本·杰倫;唐飛戈; 摘要：<正>本·杰倫的詩集《時(shí)間之石與其他詩歌》(Les pierres du temps et autres poèmes)由法國圓點(diǎn)出版社2007年出版。該詩集由《明與暗》《時(shí)間之石》《穆哈的歸來》《菲斯:詩三十首》《關(guān)于詹姆斯·布朗畫作的五首詩》等5部子集組成。每部子集的創(chuàng)作背景、詩體和長短不盡相同，但大都聚焦于作者的故國摩洛哥。通過富有異域特色的音樂性語言，本·杰倫書寫了故國的陽光與空氣、沙漠與... 相關(guān)文學(xué)期刊推薦 核心期刊推薦
