美術(shù)與市場

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美術(shù)與市場 關(guān)注(): 期刊周期：季刊; 期刊級別：省級; 國內(nèi)統(tǒng)一刊號：14-1356/J; 國際標準刊號：2095-5480; 主辦單位：山西社會科學(xué)報刊社; 主管單位：山西省文聯(lián); 上一本期雜志：東方藏品收藏類雜志; 下一本期雜志：戲友山西省戲曲期刊

　　《美術(shù)與市場》Art & Market(季刊)2009年創(chuàng)刊，以馬列主義、毛澤東思想、鄧小平理論和“三個代表”重要思想為指導(dǎo)，全面貫徹黨的教育方針和“雙百方針”，理論聯(lián)系實際，開展教育科學(xué)研究和學(xué)科基礎(chǔ)理論研究，交流科技成果，促進學(xué)院教學(xué)、科研工作的發(fā)展，為教育改革和社會主義現(xiàn)代化建設(shè)做出貢獻。

　　美術(shù)與市場收錄情況/影響因子

　　國家新聞出版總署收錄　維普網(wǎng)、知網(wǎng)數(shù)據(jù)庫收錄

　　1、數(shù)據(jù)：MARC數(shù)據(jù)、DC數(shù)據(jù)

　　2、圖書館藏：國家圖書館館藏、上海圖書館館藏

　　美術(shù)與市場欄目設(shè)置

　　研究報告、文獻綜述、簡報、專題研究。

　　美術(shù)與市場編輯部/雜志社投稿須知

　　1.內(nèi)容：立意新穎，觀點明確，內(nèi)容充實，論證嚴密，語言精煉，資料可靠，能及時反映所研究領(lǐng)域的最新成果。本刊尤為歡迎有新觀點、新方法、新視角的稿件和專家稿件。

　　2.《美術(shù)與市場》格式必備與順序：標題、作者、作者單位、摘要、關(guān)鍵詞、正文、注釋或參考文獻。篇幅以2200-8800字為宜。2200字左右為1個版面。

　　3.請在來稿末尾附上作者詳細通訊地址。包括：收件人所在地的省、市、區(qū)、街道名稱、郵政編碼、聯(lián)系電話、電子信箱、代收人的姓名以及本人要求等，務(wù)必準確。論文有圖表的，請保證圖片和表格的清晰，能和文字對應(yīng)。

　　閱讀推薦：藝術(shù)生活

　　《藝術(shù)生活》報道工藝美術(shù)科研、教育、設(shè)計、生產(chǎn)和經(jīng)營管理方面的情況。走在藝術(shù)潮流前沿，拓展藝術(shù)生活空間，把握藝術(shù)發(fā)展脈絡(luò)，刊載優(yōu)秀視覺作品，以冷靜的視覺剖析當下藝術(shù)生態(tài)，以先鋒的大美術(shù)觀點探討藝術(shù)理論話題。創(chuàng)辦欄目：鷺潮漆藝論壇、專題、美術(shù)論壇、藝術(shù)鑒賞、工藝美術(shù)、設(shè)計藝術(shù)、美苑書話。

　　美術(shù)與市場最新期刊目錄

臺地景觀在城市公園中的運用——以濾·水神堂景觀設(shè)計為例————作者：武文;

摘要：臺地式的景觀在歐洲文藝復(fù)興時期就有較多的存在,意大利的眾多城市中都出現(xiàn)了臺地式的貴族園林景觀,花園大多建置在山坡地段上,就坡勢而做成若干層的臺地,形成"臺地園"(Terrace Garden)。園中的主要建筑通常位于山坡的最高處,在它前面沿山坡開辟一層層臺地,分別配置平臺、花壇、水池、噴泉和雕塑,各層臺地之間以蹬道相聯(lián)系,兩旁栽植黃楊、石松等樹壇,作為與周圍自然環(huán)境的過渡。順山勢布置各種水法,如流...

馮峰的殘樓

摘要：<正>《殘樓》是馮峰用了近兩年的時間拼湊出來的大玩意。我曾給馮峰寫過一篇文章,說他"像一個游魂,游蕩在中國文人傷春悲秋的世界里,游蕩在傳統(tǒng)的斷壁殘垣中,用傳統(tǒng)的碎片和他自己的想象,拼接出他自己對人生的憂傷和感慨。"馮峰生活很隨性,有興趣想畫就畫,想寫就寫,有設(shè)計房子的工程就蓋房子。閑了就弄自己的園子,沒事就跑古董市場,近來淘古董居然到了淘古房子,古亭子的地步……,而且他淘古董沒有絲毫商業(yè)甚至沒有收...

山西黃河美術(shù)館

摘要：<正>山西黃河美術(shù)館于2014年8月29日注冊登記,縣處級建制,業(yè)務(wù)主管單位為山西省文化廳,主辦單位為山西省城鎮(zhèn)集體工業(yè)聯(lián)合社,與山西省工藝美術(shù)館合署辦公。展覽場地面積500平方米,展線長110米。內(nèi)設(shè)機構(gòu):策展服務(wù)部、策展一部、策展二部和財務(wù)部。山西黃河美術(shù)館的宗旨是堅持"為人民服務(wù)、為社會主義服務(wù)"的方向;堅持"百花齊放、百家爭鳴"的方針;堅持"貼近實際、貼近生活、貼近群眾"的原則。展覽以展示...

山西省工藝美術(shù)館

摘要：<正>山西省工藝美術(shù)館是山西省工藝美術(shù)傳承、保護、研發(fā)、教育、展覽、咨詢、培訓(xùn)、交易、觀光的公共服務(wù)平臺,目前在全國省級行業(yè)中規(guī)模最大、展品最全、售價最優(yōu),是山西省傳統(tǒng)手工技藝與地域文化傳承的載體。內(nèi)設(shè)辦公室、綜合科、財務(wù)科、服務(wù)部、事業(yè)部、市場部。山西省工藝美術(shù)館現(xiàn)由山西三雕文化墻、剪紙藝術(shù)展廳、工藝美術(shù)品展廳、書畫藝術(shù)展廳、山西黃河美術(shù)館和中國工美珍寶館太原店等組成,總面積達5000平方米。館...

使命與責任————作者：王冀中;

摘要：<正>細想一下,我們中國人在生活中很有講究的,吃面食,有搟面,有削面、剪面、撥面等可數(shù)上百種,吃菜不僅要味美還要色香,穿衣要講花色還要說搭配。如此種種講究是我們對生活的熱愛,也是生活的智慧。千百年來,隨著人類生活方式的改變,我們講究的先人們在創(chuàng)意打扮生活的過程中,創(chuàng)造了燦若繁星的、具有獨特藝術(shù)風格的手工藝術(shù)。但是我們看看今天,我們已經(jīng)沒有這些"講究",現(xiàn)在跟年輕孩子們在一起聊天,他們講究你拿LV包...

陳淳書畫的文人墨氣————作者：杜靄華;

摘要：在中國古代書畫史上,文人書畫無疑占據(jù)了一個非常重要的地位,它以其獨特的寓意象征性,體現(xiàn)了中國人特有的觀察世界、表達感情的思維方式,即"天人合一","物我貫通"的哲學(xué)思想理念。本文就陳淳的部分書畫內(nèi)容及藝術(shù)特征展讀其書畫創(chuàng)作的文人墨氣

水彩畫創(chuàng)作感悟————作者：栗強;

摘要：<正>就水彩畫而言"水彩的透明性"這一概念包含了"水性"繪畫。即"水色交融"等行為基本特征。似乎仍是以英國水彩模式為準則。但隨著時代的發(fā)展科技的進步。新的材料技術(shù)的現(xiàn),繪畫媒介材料促進和拓寬了藝術(shù)的表現(xiàn)和創(chuàng)新。其繪畫語言的獨立審美價值與文化內(nèi)涵已被廣大畫家與理論家所推崇。一方面不段超越傳統(tǒng)并探索發(fā)現(xiàn)作品的新穎度。另一方面圍繞著表現(xiàn)形式、技巧、風格、藝術(shù)語言上的新的拓展,使作品更加豐富和

從一幅民國油畫管窺中國早期學(xué)院派————作者：安瑞峰;

摘要：這幅老油畫是筆者2008年在上海購得,描繪的是泰山紅門宮,所以暫時定名《紅門宮》。轉(zhuǎn)眼好多年過去了,我發(fā)現(xiàn)它對我的視覺吸引平和而持久。記得我的導(dǎo)師上海師范大學(xué)教授黃啟后先生當初看到的時候曾說它沒有如今畫面的"燥氣",這或許是歲月磨滅去一些表面的浮華,但更主要的是畫家內(nèi)心世界的平和與虔誠物化的氣息。這可能就是認為二十世紀前半葉油畫是"迄今為止整個中國油畫史最為純凈的一小塊領(lǐng)域。"評價的感受來源。中國...

論油畫本土語言創(chuàng)作中的“形變”————作者：沈康;柏生康;

摘要：油畫作為一門獨立學(xué)科傳入中國已有幾百年的歷史,經(jīng)過幾代油畫家們的不懈努力已呈多元發(fā)展的格局,然而油畫在中國需要與本土文化相結(jié)合才會有自己獨立的面貌。"形變"是以意象表現(xiàn)為基礎(chǔ)的油畫本土語言,主要強調(diào)藝術(shù)家對生活的主觀感受。本文從油畫本土語言的歷史演變?nèi)胧?客觀的分析了油畫本土語言創(chuàng)作中"形變"的目的、方法和意義,并通過形變的手段來表達自己的認知情感

晉祠宋代侍女彩塑藝術(shù)特征探索————作者：王云;

摘要：太原晉祠圣母殿是宋代建筑的代表作,其中四十三尊宋代侍女彩塑,也是我國宋代雕塑遺存中的精華之一。侍女藝術(shù)塑造脫離了偶像神話的藝術(shù)范疇,通過深入刻畫侍女的精神狀態(tài)和性格特征,深刻地反映出社會宮廷人物的精神面貌

印出平陽朵朵花——記平陽印染布藝傳承人郭素勤————作者：行佳麗;喻文華;

摘要：<正>郭素勤,山西省臨汾市剪紙藝術(shù)家協(xié)會會長,省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目"平陽印染布藝"傳承人。致力于古平陽印染技藝的恢復(fù),并開拓出具有現(xiàn)代感的布面圖案與漸變色印法。在山西臨汾婦女手工藝精品展示交流會上,一個展臺中間鋪著的片片花布吸引了眾人的目光。這些花布一米見方,有的印著傳統(tǒng)圖案魚戲蓮、獅子滾繡球,有的印著色彩相疊的大朵彩蓮,有的是民間風情的鳳穿牡丹,有的畫面簡潔色彩淡雅充滿設(shè)計感。不明就里的年輕人...

求藝之道半在修煉半在悟性——訪齊白石藝術(shù)研究會常務(wù)副會長王印杰————作者：宋小晴;

摘要：<正>王印杰,1942年生,16歲在原籍拜陳延昭學(xué)習書畫。63年來到北京,70年代初跟劉松巖老先生學(xué)習工筆山水,后拜白石老人四子齊良遲老先生、徐北汀老先生為入室弟子�，F(xiàn)任北京齊白石藝術(shù)研究會常務(wù)副會長,中國中青年美術(shù)家協(xié)會副主席,中國民族書畫研究院副院長等職。王印杰先生為人厚道誠堪,重信譽,守信義,生活節(jié)儉,不奢華。從事丹青藝術(shù)50余年,善于描繪寒林幽谷四季早晚不同的景色,他既工山水又工花鳥,山水...

王沛雄書畫作品————作者：王沛雄;

摘要：<正>~

馮峰的水墨畫

摘要：<正>關(guān)于·馮蜂文學(xué):小說《即將來臨的日子》(1989年)紀實文學(xué)《青青世界》(1991年)十四行詩集《浪漫的毀滅》(1992年)詩集《風的故鄉(xiāng)》(1993年)詩集《長詩2000行-第11號夢》(1994年)散文集《殘樓海棠與老王》(2012年)隨筆集《馮峰的朋友圈》(2013年)馮峰的碎片、想象的混搭《越過山丘》(2015年)1982年-2013年在全國報刊發(fā)表小說、散文、詩歌、游記及藝術(shù)評論近...

馮峰油畫

摘要：<正>◎邱曉坤在馮峰的畫布上,我們確是看不見太多的描述語言,倒像是他的色彩,線條和紋理中有音樂的韻律,更確切的是他把他的敏感涂抹在畫布上,其不需要解釋,描述,抑或裝飾,但是直接對生命最核心的連結(jié)。那些大師們已經(jīng)探索的視覺感應(yīng),并不是馮峰在這里所表現(xiàn)的。內(nèi)在生命的意義在他的藝術(shù)中意指的一種新的悟性。馮峰畫布的表層保留了對感性本源的執(zhí)著。如果不是情感的宣泄,其視覺效果也是極其強烈。他通過不尋常的畫面來...

如此快樂,如此美麗————作者：亞日;

摘要：<正>王建民,1965年生于張家口·中國美術(shù)家協(xié)會會員·河北美術(shù)家協(xié)會理事·張家口油畫藝委會主席·任教于河北北方學(xué)院藝術(shù)學(xué)院·現(xiàn)居北京"卡卜奇諾藝術(shù)家工作室"·2004年作品入選第十屆全國美展·2005年作品入選第二屆北京國際雙年展·2006年新加坡"王建民個展·2007年"今日美術(shù)館"舉辦個展·2009年作品入選第十一屆全國美展·2014年"789喜神藝術(shù)空間"舉辦藝術(shù)畫展

吳明光書畫作品————作者：吳明光;

摘要：<正>~

現(xiàn)代設(shè)計對民間手工藝市場化的介入————作者：陰耀耀;喻文華;

摘要：晉南是春秋(公元前770—476)時晉國的所在,有著古老的文化傳統(tǒng),擁有數(shù)量眾多的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)如何走出"遺產(chǎn)"轉(zhuǎn)化為"資源",是高校有識之士共同關(guān)注的問題。本文的案例,從手工技藝的市場化與傳統(tǒng)圖案衍生品設(shè)計兩個角度提供了思路參考,反映了山西師大美院設(shè)計團隊在近一段時期的探索與實踐

山西工藝美術(shù)集團

摘要：<正>山西工藝美術(shù)集團有限責任公司于2013年12月12日經(jīng)山西省工商行政管理局正式核準注冊成立,屬山西省十大文化產(chǎn)業(yè)集團之一。它的成立開啟了我省工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展新局面,大力推動了我省工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)化、規(guī)�；l(fā)展步伐。山西工藝美術(shù)集團有限責任公司注冊資本金5000萬元,承擔山西工藝美術(shù)品的設(shè)計、研發(fā)、銷售及相關(guān)服務(wù),同時開展教育、培訓(xùn)、交流、鑒定、展覽、展銷、會議、倉儲、施工、進出口交易等活動。集團...

平遙推光漆——薛生金傳統(tǒng)工藝(手藝)大師創(chuàng)新工作室

摘要：<正>薛生金,1937年生,山西平遙縣人,亞太地區(qū)手工藝大師,中國工藝美術(shù)大師,高級工藝美術(shù)師,國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人。山西省工藝美術(shù)協(xié)會副理事長、中國漆藝專業(yè)委員會常務(wù)理事、中國民間文化杰出傳承人、世界漆文化會會員、中國工藝美術(shù)學(xué)會會員、山西省漆器行業(yè)協(xié)會會長、山西省晉中市民間工藝美術(shù)學(xué)會名譽主席。薛生金先生從事漆藝六十多年,在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,大膽創(chuàng)新,把已經(jīng)失傳的平遙堆鼓罩漆工藝研究恢復(fù)成...

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