北方音樂

所屬欄目：文學(xué)期刊熱度：時(shí)間：

北方音樂 關(guān)注(): 期刊周期：半月刊; 期刊級(jí)別：省級(jí); 國內(nèi)統(tǒng)一刊號(hào)：23-1062/J; 國際標(biāo)準(zhǔn)刊號(hào)：1002-767X; 主辦單位：黑龍江省音樂家協(xié)會(huì); 主管單位：黑龍江省音樂家協(xié)會(huì); 上一本期雜志：詩江南文學(xué)雜志; 下一本期雜志：雜技與魔術(shù)演藝類雜志

　　《北方音樂》藝術(shù)期刊，雜志創(chuàng)刊于1981年，是黑龍江省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)主管、黑龍江省音樂家協(xié)會(huì)主辦，國家二類期刊、黑龍江省省一類刊物。全文上《中國知網(wǎng)》和《萬方數(shù)據(jù)》。本刊立足“以人為本、老少兼顧、注重實(shí)用、突出服務(wù)”的宗旨，以“發(fā)現(xiàn)和挖掘大批優(yōu)秀音樂人才”為己任。

　　當(dāng)前，為增加我省音樂創(chuàng)作隊(duì)伍和人才推薦作用，期刊欄目不斷更新與完善，既是專業(yè)人士的綠地，又是音樂動(dòng)態(tài)、媒體傳播的窗口;既是藝術(shù)新人的平臺(tái)，又是展示自我、推薦人才的搖籃;既是了解全國音樂前沿與走向的良師益友，又是創(chuàng)作天地和學(xué)習(xí)音樂知識(shí)的好幫手。協(xié)會(huì)已將《北方音樂》制作成電子版頁，并進(jìn)入清華同方和萬方數(shù)據(jù)庫，以加強(qiáng)音樂文化傳媒的國內(nèi)外影響，域名為“21世紀(jì)音樂傳媒報(bào)道”。讀者由音樂愛好者為主改為音樂專業(yè)工作者為主和以音樂愛好者為輔，發(fā)行領(lǐng)域由以黑龍江省為主改為以全國為主。

　　該刊從2004年起改為月刊，現(xiàn)已出版195期。頁碼為62頁，16開本，紙張為普通書印紙彩色印刷，讀者由音樂愛好者為主改為音樂專業(yè)工作者為主和以音樂愛好者為輔，發(fā)行領(lǐng)域由以黑龍江省為主改為以全國為主，訂閱辦法由音協(xié)會(huì)員贈(zèng)閱為主改為以市場訂閱和零售為主。

　　北方音樂雜志欄目設(shè)置

　　歌苑鄉(xiāng)情、理論學(xué)術(shù)、音樂茶座、各抒己見、音樂教育、北方詞苑、明星專訪

　　北方音樂雜志榮譽(yù)

　　知網(wǎng)收錄(中)維普收錄(中)萬方收錄(中)國家圖書館館藏上海圖書館館藏中國學(xué)術(shù)期刊(光盤版)全文收錄期刊

　　北方音樂雜志社征稿要求

　　1、文稿應(yīng)資料可靠、數(shù)據(jù)準(zhǔn)確、書寫規(guī)范、禁止抄襲他人作品。(告知希望發(fā)表的刊物名稱、級(jí)別、發(fā)表時(shí)間)

　　2、論文格式一般要包括：題目、作者及單位、郵編、內(nèi)容摘要、關(guān)鍵詞、正文、注釋及參考文獻(xiàn)、作者簡介、聯(lián)系電話、詳細(xì)郵寄地址等，稿件盡量不用圖表和表格。

　　3、投稿用WORD格式軟件錄入后用電子郵件的“附件”投寄。

　　4、論文下方要注明作者的詳細(xì)郵寄地址(如XX省XX市XX區(qū)XX街道等)、聯(lián)系電話(固定電話、移動(dòng)電話)、聯(lián)系電子信箱。以便我們及時(shí)快捷地與您取得聯(lián)系。

　　閱讀推薦：音樂探索

　　《音樂探索》被北大1992版核心期刊、劍橋科學(xué)文摘社ProQeust數(shù)據(jù)庫收錄，2008-2013年CSSCI來源期刊;連續(xù)兩屆(2011-2014年)被評(píng)為"RCCSE中國核心學(xué)術(shù)期刊"(A級(jí));2010年獲“全國高校優(yōu)秀社科期刊一等獎(jiǎng)“;2010年在四川高校學(xué)報(bào)研究會(huì)文科分會(huì)評(píng)優(yōu)活動(dòng)中獲一等獎(jiǎng),其中"王光祈欄目"獲優(yōu)秀欄目獎(jiǎng)。

　　北方音樂最新期刊目錄

河北易縣西路梆子《斬黃袍》劇目來源與唱腔研究————作者：王宇琪;

摘要：河北易縣西古縣村西路梆子屬梆子腔系統(tǒng)。《斬黃袍》是西路梆子具有代表性的傳統(tǒng)劇目之一。該劇目多保留晉劇《斬黃袍》的表演套路，其板式名稱與河北梆子類似，唱腔卻具有濃重的易縣方言語音韻味，表演質(zhì)樸，具有鮮明的鄉(xiāng)土氣息。透過對(duì)該劇目及其板式唱腔、腔詞關(guān)系的考察，有助于厘清易縣西路梆子的音樂特征，并為梆子腔在河北地區(qū)的本土化演變提供實(shí)證材料

音樂與文學(xué)在戲劇符號(hào)學(xué)視角下的重塑和再現(xiàn)——以動(dòng)畫短片《堅(jiān)毅的錫兵》為例————作者：宋小喆;

摘要：文章以迪士尼“幻想曲”系列中的動(dòng)畫短片《堅(jiān)毅的錫兵》為例，探討肖斯塔科維奇《第二鋼琴協(xié)奏曲》（Op. 102）第一樂章與安徒生童話的關(guān)系。在敘事結(jié)構(gòu)方面，音樂動(dòng)機(jī)的發(fā)展重塑了戲劇情節(jié)，達(dá)成音樂與戲劇在結(jié)構(gòu)上的匹配；在角色塑造方面，音樂主題的發(fā)展刻畫了角色形象以及人物關(guān)系的變化；在戲劇風(fēng)格體裁方面，特定的音樂材料展現(xiàn)了“布萊希特式”的間離效果。文章探討兩者作為音樂與文學(xué)之間的融合，以及在動(dòng)畫形式上的...

學(xué)堂樂歌的先聲——清末湖北地區(qū)師范音樂教材《音樂學(xué)》研究————作者：傅潼;

摘要：學(xué)堂樂歌在中國近現(xiàn)代音樂史上具有舉足輕重的地位，彼時(shí)出版的音樂教材起到重要的媒介作用。文章以清末湖北地區(qū)官修師范教材——《音樂學(xué)》為研究對(duì)象，通過對(duì)其出版時(shí)間、教學(xué)內(nèi)容等方面的深入研究，論證湖北地區(qū)實(shí)為開中國學(xué)堂樂歌教育先河之地，其教材的系統(tǒng)性更早于諸多樂歌教材的編撰

俄耳甫斯音樂譯叢中的副文本探賾————作者：朱厚鵬;

摘要：我國現(xiàn)已出版的17部“俄耳甫斯音樂譯叢”，包含總序、讀本釋注、中譯本序及譯/校后記這四類副文本。其特性遠(yuǎn)超常規(guī)副文本功能，呈現(xiàn)出三大顯著特征：立足他者主體，展現(xiàn)群體式譯者體系；立足讀者視角，凸顯書寫者（譯者）學(xué)術(shù)思想；立足學(xué)科建設(shè)，彰顯中國本位立場。它是集研究、批判、建構(gòu)、鑒別與描述于一體的補(bǔ)償性文本，深挖原著并給予個(gè)性化闡釋，完善正文本價(jià)值，同時(shí)重視副文本自身價(jià)值與書寫者品格。這充分表明，相關(guān)翻...

音樂人類學(xué)的突圍——評(píng)《作樂：音樂表演與聆聽的社會(huì)意義》————作者：朱滏榮;

摘要：新西蘭音樂學(xué)家、動(dòng)物學(xué)家克里斯托弗·斯默（Christopher Small）所著的《作樂：音樂表演與聆聽的社會(huì)意義》是西方音樂人類學(xué)中重要的專著之一。它將音樂藝術(shù)不再視為一個(gè)具象的事物，而是一種綜合性活動(dòng)，一種人們?nèi)粘Ｋ鶑氖碌幕顒?dòng)，極大地顛覆了人們對(duì)音樂所持的傳統(tǒng)觀念。文章基于全文內(nèi)容、結(jié)構(gòu)框架進(jìn)行較為詳盡的評(píng)析

國內(nèi)樂器學(xué)十年研究綜述（2013-2023）————作者：王瑩瑩;

摘要：文章通過梳理2013年至2023年中國知網(wǎng)、萬方數(shù)據(jù)庫中文研究成果，以研究范圍、研究視角與理論分類，總結(jié)特點(diǎn)，論述了國內(nèi)樂器學(xué)近十年（2013-2023）的研究動(dòng)態(tài)和現(xiàn)狀，論及樂器志/民族志在樂器學(xué)研究中的重要性，闡述與綜述我國樂器學(xué)研究的當(dāng)代動(dòng)向，并達(dá)到觀往知來的目的

第二屆國際室內(nèi)樂藝術(shù)節(jié)述評(píng)————作者：景作人;

摘要：文章以第二屆國際室內(nèi)樂藝術(shù)節(jié)的舉辦為切入點(diǎn)，深入探討“室內(nèi)樂意識(shí)”建立的必要性，分析室內(nèi)樂訓(xùn)練在提升音樂能力方面的積極作用。此外，文章以藝術(shù)節(jié)相關(guān)內(nèi)容為實(shí)例，論證室內(nèi)樂作為一切音樂形式基礎(chǔ)的重要地位，表達(dá)了對(duì)未來專業(yè)音樂院校室內(nèi)樂教學(xué)朝著更加深入、全面方向發(fā)展的殷切期望

日本“御游”及其與唐樂之關(guān)系考————作者：周汨;

摘要：“御游”是日本古代宮廷朝覲、御賀、御元服、立后、任大臣等儀式中的音樂表演。其內(nèi)容包含催馬樂和唐樂。日本所用“御游”之禮儀與唐代五禮之嘉禮大致相同，在嘉禮中，主要使用雅樂與燕樂，二者都使用了唐之燕樂，但唐代在非祭祀的嘉禮中，重視正統(tǒng)雅樂的使用，而日本則未將代表正統(tǒng)之樂的神樂納入非祭祀儀式之中。“御游”中的唐樂，也根據(jù)儀式的需求進(jìn)行選擇。文章對(duì)日本的“御游”與中國唐代嘉禮用樂，進(jìn)行了比較的研究

“慢樂章”創(chuàng)作的歷史演進(jìn)探賾——從巴洛克到貝多芬————作者：薛毛毛;

摘要：文章通過追溯慢樂章的起源，梳理了從巴洛克到貝多芬時(shí)期的慢樂章創(chuàng)作的歷史發(fā)展軌跡。早期歐洲作曲家們對(duì)于速度范疇的不斷關(guān)注，使得慢樂章的地位愈發(fā)凸顯，成為套曲中具有結(jié)構(gòu)性意義的部分。古典時(shí)期的作曲家則更加重視慢樂章在套曲樂章中承擔(dān)的平衡與調(diào)和音樂風(fēng)格的功能，在調(diào)性、結(jié)構(gòu)和內(nèi)涵維度都做了進(jìn)一步探索。貝多芬不僅確立了慢樂章的重要地位，更是通過其早、中、晚期的創(chuàng)作，對(duì)慢樂章創(chuàng)作的技術(shù)語言和表現(xiàn)內(nèi)涵維度進(jìn)行了...

明清大運(yùn)河城市音樂文化流通的多維度探究————作者：李雅璇;

摘要：明清時(shí)期，京杭大運(yùn)河貫通南北，成為重要的漕運(yùn)通道。運(yùn)河促進(jìn)不同音樂活動(dòng)的產(chǎn)生與交流。文章以大運(yùn)河流通功能為背景，結(jié)合漕運(yùn)與水路的生活、運(yùn)河城市互動(dòng)空間、南北交融、商品經(jīng)濟(jì)發(fā)展，論及運(yùn)河音樂的符號(hào)化過程，以及明清運(yùn)河曲調(diào)的傳承與創(chuàng)新，嘗試接通歷史與當(dāng)下，呈現(xiàn)大運(yùn)河音樂文化的歷史脈絡(luò)，并揭示其社會(huì)功能與文化意義

上海國立音專鋼琴教學(xué)之拓荒者——鮑里斯·查哈羅夫在華音樂活動(dòng)考————作者：樊右偉;張清;

摘要：俄羅斯鋼琴演奏家、音樂教育家鮑里斯·查哈羅夫是中國近代鋼琴教育的先鋒人物，也是現(xiàn)代中國鋼琴學(xué)派的奠基人之一。他在上海國立音專工作的十余年間，為中國鋼琴教育事業(yè)作出了卓越的貢獻(xiàn)。文章考查了鮑里斯·查哈羅夫在中國鋼琴音樂教育歷程的同時(shí)，還對(duì)其在華的演出活動(dòng)進(jìn)行史料的挖掘與考證，力求呈現(xiàn)出完整、真實(shí)的鋼琴家在華音樂教育的全貌

“生活教育”與音樂救亡——浙江抗戰(zhàn)中湘湖師范喈喈歌詠團(tuán)的音樂活動(dòng)————作者：李俊;

摘要：浙江省立湘湖師范學(xué)校，由教育家陶行知參與創(chuàng)辦，是浙江首所省立鄉(xiāng)村師范學(xué)校，是其“生活教育”理念在浙江鄉(xiāng)村實(shí)踐的重要代表。抗戰(zhàn)時(shí)，湘湖師范成立喈喈歌詠團(tuán)，在浙江鄉(xiāng)村開展廣泛音樂活動(dòng)，既踐行“生活教育”理念，又有效進(jìn)行音樂抗戰(zhàn)宣傳。在音樂鄉(xiāng)村教育中，該團(tuán)積累實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)、培養(yǎng)大量音樂人才，成為抗戰(zhàn)文化活動(dòng)中極具影響力的團(tuán)體之一。文章從喈喈歌詠團(tuán)發(fā)展歷程、音樂教育及活動(dòng)等方面，探析湘湖師范“湘湖式”鄉(xiāng)村音樂...

民族音樂學(xué)研究中的“女性書寫”及意義闡釋————作者：謝冰純;肖志丹;

摘要：女性主義運(yùn)動(dòng)第二次浪潮期間，“女性書寫”這一概念首次被提出，它保持著開放性，在后續(xù)發(fā)展中不斷豐富自身內(nèi)涵。女性書寫不但討伐政治權(quán)利、社會(huì)生活中方方面面的女性失語，也提醒人們關(guān)注女性視角下的文化敘述與闡釋。前人的研究表明，女性意識(shí)與女性經(jīng)驗(yàn)的介入，為文學(xué)、人類學(xué)等學(xué)科領(lǐng)域帶來新的書寫方式與研究方向。文章試圖在女性主義思潮與民族音樂學(xué)學(xué)科的“雙向互動(dòng)”中，以“女性”為附加范疇，“書寫”為連接點(diǎn)，從多重...

歌曲《八月桂花遍地開》淵源爭議及政治屬性考辯————作者：楊帆;夏滟洲;

摘要：《八月桂花遍地開》（又名《慶祝工農(nóng)政府》）是一首誕生于鄂豫皖革命根據(jù)地并廣為流傳的革命歌曲，這首歌曲逐漸成為我國紅色革命運(yùn)動(dòng)的精神符號(hào)和革命歷史的縮影。然而，在其傳播過程中，對(duì)于《八月桂花遍地開》的淵源與創(chuàng)編者問題，卻眾說紛紜。文章對(duì)近年來關(guān)于創(chuàng)編者爭議及歌曲的政治屬性進(jìn)行考辯，試圖對(duì)歌曲的創(chuàng)編者進(jìn)行論證

清宮回響：康煕帝與西樂東漸————作者：陳雪;王安潮;

摘要：康熙年間，西方傳教士大量入華，康煕大帝與傳教士保持著密切的關(guān)系。他熱衷于西樂，引入西洋樂器、西洋樂理知識(shí)等，為西洋音樂在華傳播奠定了基礎(chǔ)。文章通過對(duì)康煕帝接納西樂決策的論述，管窺西方傳教士通過傳教方式，使西洋音樂在清朝產(chǎn)生的具體影響

和毅庵在中國西南的九十載音樂人生——傳記、歷史與經(jīng)驗(yàn)（附中譯序）————作者：李海倫;林藝婷;徐欣;

摘要：云南省麗江縣擁有悠久的洞經(jīng)音樂傳統(tǒng)，和毅庵（1908-1993）是該傳統(tǒng)中一位舉足輕重的人物，他在不同時(shí)期面對(duì)各種語境的重重矛盾與復(fù)雜境況時(shí)，不斷平衡與適應(yīng)，呈現(xiàn)了個(gè)體經(jīng)歷與社會(huì)歷史的錯(cuò)雜交織，凸顯出其在地方音樂傳統(tǒng)傳承與發(fā)展中的重要價(jià)值

思想宣傳與文化殖民——論淪陷時(shí)期杭州廣播電臺(tái)的音樂節(jié)目（1939-1945）————作者：鄭婉玲;

摘要：文章以《杭州新報(bào)》和《浙江日?qǐng)?bào)》中1939年至1945年間杭州廣播電臺(tái)的音樂節(jié)目單為基礎(chǔ)，分析了此時(shí)段杭州廣播電臺(tái)音樂節(jié)目編排方式、音樂節(jié)目內(nèi)容及其隱性知識(shí)。文章認(rèn)為，此時(shí)段杭州廣播電臺(tái)作為日本侵略者和汪偽政府思想宣傳的載體，音樂節(jié)目內(nèi)容始終向政治思想宣傳一元化趨同，具有文化殖民主義色彩

中國古代音樂史研究，如何“看圖說話”——以韓休墓樂舞壁畫研究為例————作者：王軍;

摘要：音樂史研究需要包括音樂圖像在內(nèi)的多方材料的匯入。視覺化的音樂圖像潛藏著所處時(shí)代的形態(tài)特征和歷史文化認(rèn)同。如何在研究中“看圖說話”，處理好圖與文之間的關(guān)系，文章以唐韓休墓中的樂舞壁畫研究為例，試析之

清唱?jiǎng)　稉Q天錄》研究————作者：王露晗;

摘要：近年來，得益于后人對(duì)陳田鶴歷史資料的悉心整理與進(jìn)一步收集，他的諸多作品手稿、創(chuàng)作札記、采風(fēng)日記等史料得以面世。文章聚焦于陳田鶴生前最后一部大型聲樂作品——清唱?jiǎng)　稉Q天錄》，圍繞作品的時(shí)代背景、文本風(fēng)格、音樂語言等進(jìn)行詳細(xì)分析，深入探究其藝術(shù)風(fēng)格與歷史地位

論蘇聯(lián)交響曲的歷史意義和藝術(shù)價(jià)值————作者：楊燕迪;

摘要：文章將蘇聯(lián)交響曲置于20世紀(jì)交響曲發(fā)展的宏觀視野中，在回顧蘇聯(lián)交響曲發(fā)展歷史脈絡(luò)的基礎(chǔ)上，對(duì)蘇聯(lián)交響曲的主要代表人物（肖斯塔科維奇、普羅科菲耶夫、哈恰圖良、米亞斯科夫斯基）的業(yè)績和貢獻(xiàn)做出評(píng)價(jià)，并進(jìn)一步討論了蘇聯(lián)交響曲的風(fēng)格取向和肖斯塔科維奇交響曲的個(gè)性風(fēng)格對(duì)于中國音樂創(chuàng)作的啟示

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