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《書畫世界》
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《書畫世界》期刊簡介
《書畫世界》是國家新聞出版總署批準(zhǔn)的國家級書畫藝術(shù)專業(yè)學(xué)術(shù)期刊,由安徽美術(shù)出版社主辦,全國統(tǒng)一發(fā)行。刊號是ISSN1673-6109CN34-1299/J,本刊為雙月刊,全年6期,大16開,104頁全彩,雅昌精印,每本定價(jià)人民幣22元,年價(jià)132元,境外每本定價(jià)10美元,郵發(fā)代號26-95,國外代號:6442BM。
主要欄目有:重讀經(jīng)典、大家、中國畫家、中國書家、精英論壇、拍賣專線、院校專遞、讀書、金水畫廊等。
《書畫世界》2012年05期目錄
再論“金陵八家”與畫派................周積寅
“骨力”還原..........................于鐘華
鏡鑒啟功..............................鄭志剛
一朵花開的聲音........................九妹
自說自畫..............................劉正杰
草書才情說............................陳圣凱
焦東華篆刻新作選......................焦東華
王獻(xiàn)之行書結(jié)構(gòu)........................杜萌若
清代碑學(xué)興盛原因淺析..................陳寧
中鋒用筆新論..........................胡耀東
寫意人物畫的意象造型..................崔躍
卲峰書法新作選........................卲峰
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書畫世界最新期刊目錄
淺談寫意花鳥畫的形式層、形象層、意味層的融通性————作者:余楚靈;
摘要:本文通過解讀藝術(shù)大家作品,探究寫意花鳥畫在形式層、形象層、意味層的融通性,通過對寫意花鳥畫線條、筆墨、色彩等形式要素,造型、構(gòu)圖等形象塑造方式,以及內(nèi)在精神、文化寓意等意味傳達(dá)的分析,闡述了三個(gè)層次之間相互依存、相互滲透的關(guān)系。這種融通性不僅體現(xiàn)了寫意花鳥畫獨(dú)特的藝術(shù)魅力,也反映了中國傳統(tǒng)文化中藝術(shù)創(chuàng)作與審美追求的高度統(tǒng)一
論董其昌山水畫之筆墨美——以《葑涇訪古圖》為例————作者:朱惠蕓;
摘要:筆墨作為中國畫的核心表現(xiàn)語言,承載著畫家情感與審美判斷,是山水畫藝術(shù)境界的具象化表達(dá)。本文以董其昌《葑涇訪古圖》為研究對象,結(jié)合南朝謝赫“六法”、五代荊浩氣韻理論及清代方薰畫論,剖析其筆墨美學(xué)的內(nèi)在邏輯。通過“氣韻生動(dòng)”理論框架,闡釋董其昌“筆氣”與“墨氣”的辯證關(guān)系:以書入畫強(qiáng)化筆觸書寫性,墨色層次彰顯虛實(shí)相生,二者交融形成“清韻”“情韻”的文人畫特質(zhì)。結(jié)合《葑涇訪古圖》的技法實(shí)踐,揭示其師古而...
梁啟超“四派不可學(xué)”書學(xué)理論探析————作者:王春;
摘要:梁啟超以其卓越的美學(xué)洞見,為現(xiàn)代美學(xué)的闡釋與創(chuàng)新奠定了基石,構(gòu)筑了以“趣味主義”為核心的革新性美學(xué)理念。在其著作《書法指導(dǎo)》中,梁啟超提出了針對書法初學(xué)者的“四派不可學(xué)”理論,該理論不僅是對其“趣味主義”美學(xué)思想與書法實(shí)踐理論的完美解釋,亦是對書法美學(xué)理解的深刻補(bǔ)充與警示。這一理論深植于梁啟超豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)和深邃的思考,充分展現(xiàn)了他深邃且獨(dú)到的審美理念。在傳統(tǒng)書法史和書論研究領(lǐng)域,梁啟超的這一理論...
從元代多體《千字文》的涌現(xiàn)看書家的民族責(zé)任感————作者:胡文佳;
摘要:本文探討了元代多體《千字文》的涌現(xiàn)現(xiàn)象及其背后的文化意義。元代之前,書家書寫《千字文》多采用單一書體,而元代在趙孟的引領(lǐng)下,涌現(xiàn)出一批以篆、隸、楷、草等多體書寫《千字文》的書家。這一現(xiàn)象反映了元代漢族文人在蒙古族統(tǒng)治下,面對文化壓制的危機(jī)感,通過書法藝術(shù)傳承漢文化的責(zé)任感。文章分析了元代多體《千字文》出現(xiàn)的社會(huì)文化背景,指出蒙古統(tǒng)治者的文化疏離政策與實(shí)用主義導(dǎo)向進(jìn)一步激化了漢文化的存續(xù)危機(jī)。通過多...
民族師范院校書寫技能課程開設(shè)現(xiàn)狀及應(yīng)對策略——以甘肅民族師范學(xué)院為例————作者:孫瑋;
摘要:為持續(xù)推進(jìn)我國教育發(fā)展和文化傳承,在各類高等院校開設(shè)書寫技能課程已成為重要需求。本文以甘肅民族師范學(xué)院為例,分析特色民族院校的教學(xué)現(xiàn)狀,指出教學(xué)中存在的不足之處并提出應(yīng)對策略,為同類高等院校該課程的開設(shè)和教學(xué)提供參考
山川草木,因心造境——方士庶的山水藝術(shù)————作者:張曉南;
摘要:方士庶是清代康熙至乾隆年間活躍于揚(yáng)州畫壇的徽州籍畫家。這一時(shí)期,“揚(yáng)州八怪”潮流興起,畫壇人才輩出。方士庶長于山水畫,博采眾長,因心造境,在揚(yáng)州畫壇的影響不可忽視。本文以安徽博物院藏方士庶繪畫作品為探究對象,結(jié)合徽州地域文化對他的滋養(yǎng)以及他寓居揚(yáng)州的生活經(jīng)歷,系統(tǒng)梳理其繪畫淵源、風(fēng)格嬗變、流派歸屬與藝術(shù)影響。基礎(chǔ)
額濟(jì)納漢簡中的隸變遺意————作者:黃文基;
摘要:本文通過對額濟(jì)納漢簡上書跡字形的分析,發(fā)現(xiàn)額濟(jì)納漢簡具有線條平直化與方折化的特征。簡中的書跡存有隸書形態(tài),但尚未完全成熟,仍保留少量早期隸書筆法的遺存。雖然這些文字書跡仍處于書體過渡時(shí)期,但已經(jīng)完全表現(xiàn)出隸書的特點(diǎn)。這類文字書跡在額濟(jì)納漢簡中具有較為獨(dú)特的地位,反映了隸書從篆書向成熟形態(tài)演變的過程
王問書法藝術(shù)研究——以王世貞《王子裕先生墨刻五跋》為中心————作者:孫文彬;
摘要:明代王世貞對王問書法極為推崇,并對其書法作品進(jìn)行了精妙的題跋點(diǎn)評。本文以王世貞《王子裕先生墨刻五跋》為切入點(diǎn),結(jié)合明代書法史背景及王問的生平交游情況,剖析王問書法風(fēng)格的形成機(jī)制與藝術(shù)價(jià)值。通過梳理王問對蘇軾、黃庭堅(jiān)、張旭等書家的繼承關(guān)系,揭示其以狂草書風(fēng)為核心的創(chuàng)作理念;探究其對“赤城棕筆”的獨(dú)特運(yùn)用實(shí)踐,展現(xiàn)其在吳門書派主導(dǎo)的書壇格局下實(shí)現(xiàn)的創(chuàng)新性突破。王問最終形成了溫潤飄逸與雄渾爽勁相融合的個(gè)...
兒童美術(shù)作品評價(jià):非功利視角下的情感表達(dá)與創(chuàng)意探索————作者:沈曉林;
摘要:本文從非功利的角度出發(fā),強(qiáng)調(diào)了適齡性、情感表達(dá)、愉悅體驗(yàn)和創(chuàng)意發(fā)展在兒童美術(shù)作品評價(jià)中的重要性,主張通過科學(xué)評價(jià)體系激發(fā)兒童藝術(shù)興趣,促進(jìn)其全面發(fā)展,呼吁教育者重視評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)的實(shí)踐轉(zhuǎn)化
天質(zhì)與神秀————作者:葉康寧;
摘要:<正>我與吳鵬兄相識是在新浪博客上,至今忽忽十余年,然而直至2022年常州書法學(xué)年會(huì)我們才真正見面。雖屬初見,卻如舊識,頗有傾蓋如故之慨。多年來,我讀吳鵬兄的文章,賞其書法,看那風(fēng)流款款而行,既陶冶性靈,又澡雪精神。吳鵬兄文字很講究。讀他的論文,能夠感覺到他對文字特別敏感,他的文章音節(jié)感特別強(qiáng),長句、短句相互錯(cuò)落,就像曼妙的樂章。我年輕的時(shí)候,不能完全領(lǐng)會(huì)文字的魅力,即便讀名家的著述,...
求古納新 依仁游藝——讀丁克鋒花鳥畫————作者:唐輝;
摘要:<正>大凡美的事物,不僅悅目,更能悅心。美于畫者而言在于術(shù)、技、道,也在于品格、學(xué)養(yǎng),二者相生相濟(jì)。克鋒所行所作即為是證
縱筆快意 寫畫文心——談丁克鋒的中國畫藝術(shù)————作者:閆大海;
摘要:<正>杭州有西湖,潁州也有西湖,因?yàn)槲骱肌}二州有了一個(gè)共同的審美意象和精神棲息的空間。我雖身居杭州多年,卻好像一直沒有離開過家鄉(xiāng)。潁州現(xiàn)稱阜陽,是我的故鄉(xiāng),我和克鋒因書畫而結(jié)緣,先為同鄉(xiāng)友,繼為好兄弟。十年前,克鋒兄一路風(fēng)塵,從家鄉(xiāng)赴杭州求學(xué),為探尋民族繪畫藝術(shù)的真諦,在西子湖畔聆聽寫意精神的正脈法音。此間,他苦讀圣賢經(jīng)典,遍臨前賢妙跡,孜孜以求,漸有所感、所悟,對民族繪畫藝術(shù)有...
沈妍欣創(chuàng)作感想————作者:沈妍欣;
摘要:<正>杭州是一座極具江南意境的城市,尤其是位于西湖里湖和外湖之間的孤山,給人以低調(diào)清幽之感。這件作品以杭州孤山為主題,聚焦西泠印社及其周邊景致。畫面通過描繪煙雨蒙蒙的山林、云水茫茫的景象,展現(xiàn)了江南特有的煙云迷蒙之美,傳達(dá)出清幽靜謐的意境。這一創(chuàng)作旨在將孤山景致與大自然的和諧靜謐之感聯(lián)系起來,讓觀者感受到“孤山不孤,與君比鄰”的詩意境界
時(shí)間·空間·碑帖——多視角下對“古質(zhì)今妍”命題的再思考————作者:陳令峰;
摘要:書法理論史上的“古質(zhì)今妍”這一命題,既包含著“古”與“今”的時(shí)間性,又包含著“妍”與“質(zhì)”這一對美學(xué)范疇。自南朝虞龢提出這一命題,到孫過庭構(gòu)建了“文質(zhì)中和”的最高理想,歷史上關(guān)于這一命題的討論都會(huì)因“文質(zhì)論”下的價(jià)值判斷不同而在品評上有所改變。而將視野放在整個(gè)書法史的維度,“古質(zhì)今妍”這一命題在不同時(shí)間與空間、碑與帖的視角下又有著新的理論意義。而這些新的理論意義在“文質(zhì)論”這一論題下的最高理想便是...
“中國書法審美與臨摹入門”課程的教學(xué)改革與創(chuàng)新————作者:白銳;
摘要:本文以醫(yī)學(xué)生的“中國書法審美與臨摹入門”課程的教學(xué)改革與創(chuàng)新為案例,對該課程的目標(biāo)設(shè)計(jì)、內(nèi)容設(shè)計(jì)、教學(xué)方法、教學(xué)形式、教學(xué)考核、教學(xué)評價(jià)等方面進(jìn)行改革與創(chuàng)新,以期更好地實(shí)現(xiàn)美育教育與醫(yī)學(xué)專業(yè)的深度融合,力爭在提高醫(yī)學(xué)生審美感知力、想象力和創(chuàng)造力的同時(shí),以“潤物無聲”的方式提升其人格境界,塑造其醫(yī)學(xué)職業(yè)精神與職業(yè)情懷
基于知識圖譜對齊白石藝術(shù)知識體系的構(gòu)建與分析————作者:羅越兮;
摘要:在近現(xiàn)代中國美術(shù)研究中,齊白石藝術(shù)是重點(diǎn)研究對象,但其在藝術(shù)知識圖譜構(gòu)建方面存在空缺。本研究運(yùn)用多源數(shù)據(jù),經(jīng)數(shù)據(jù)清洗與篩選,構(gòu)建了齊白石藝術(shù)知識圖譜。該圖譜明確了以齊白石本人為核心的層次結(jié)構(gòu)和主要實(shí)體類型,包括作品、風(fēng)格、技法等實(shí)體及其相互關(guān)系,并利用Neo4j軟件搭建知識網(wǎng)絡(luò)。基于此圖譜,本研究深入分析了齊白石藝術(shù)的主要元素、風(fēng)格與創(chuàng)作脈絡(luò),揭示其風(fēng)格演變規(guī)律和文化內(nèi)涵
青花瓷的繪畫語言特點(diǎn)分析————作者:李輝;
摘要:青花瓷作為一門融合藝術(shù)與工藝的獨(dú)特藝術(shù)形式,其繪畫語言具有豐富的內(nèi)涵和鮮明的特點(diǎn)。本文從形式、色彩、線條和題材方面研究青花瓷的繪畫語言,通過對青花瓷繪畫語言的深入探究,以更好地揭示這一藝術(shù)形式的審美價(jià)值、文化底蘊(yùn)以及創(chuàng)作規(guī)律,為青花瓷的創(chuàng)作、欣賞與研究提供堅(jiān)實(shí)的理論基礎(chǔ)
中國美術(shù)館藏傅抱石中國畫《雨花臺(tái)》作品賞析————作者:周曉路;
摘要:<正>“清明時(shí)節(jié)雨紛紛,路上行人欲斷魂”,杜牧筆下的千年雨絲,至今仍浸潤著華夏民族的集體記憶;“風(fēng)雨梨花寒食過,幾家墳上子孫來”,高啟詩句中的蒼涼叩問,道盡了生死相隔的永恒悵惘。清明將至之際,人們在雨花臺(tái)上追憶忠魂。傅抱石所作的《雨花臺(tái)》,將傳統(tǒng)節(jié)氣的人文情懷與革命圣地的精神象征熔鑄于尺素之間。畫中斜飛的雨線、低垂的云幕、蜿蜒的雨傘,既是“清明雨落英雄淚”的意象化表達(dá),更以丹青為碑,鐫...
清代書學(xué)叢輯對《古今法書苑》的繼承與發(fā)展——以《佩文齋書畫譜》《六藝之一錄》為中心————作者:梁達(dá)濤;
摘要:從編纂書學(xué)叢輯的視角來審視,《古今法書苑》發(fā)揮著串聯(lián)宋、清書學(xué)叢輯的作用,在中國書學(xué)學(xué)術(shù)史上具有重要的地位,并對清代書學(xué)叢輯的編纂產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。清代以《佩文齋書畫譜》與《六藝之一錄》為中心的書學(xué)叢輯,不僅承襲了《古今法書苑》的編纂體例與思想,更在此基礎(chǔ)上對書學(xué)叢輯的編纂進(jìn)行了深化與完善,具體表現(xiàn)為對書學(xué)內(nèi)涵的深入挖掘,類目設(shè)置更加合理,文獻(xiàn)來源的廣泛拓展,等等,從而推動(dòng)了書學(xué)叢輯編纂的完善與成...
戰(zhàn)國制墨對早期簡帛書法的影響————作者:吳曉懿;胡小龍;
摘要:戰(zhàn)國時(shí)期文化教育的快速發(fā)展,傳抄簡牘書籍的流行,使諸子百家的學(xué)術(shù)思想很快得以傳播。從近年出土的簡牘和帛書的墨色來看,當(dāng)時(shí)的制墨技術(shù)已相當(dāng)發(fā)達(dá),墨的廣泛使用拓寬了文字使用的空間,將文字從甲骨、青銅器、石刻上解放了出來,書寫方式由重于銘刻轉(zhuǎn)向了大規(guī)模書于竹帛。本文分別從制墨的文獻(xiàn)記載、考古出土的墨的形制和簡帛的墨色形態(tài)變化等方面來闡述制墨工藝的改良對戰(zhàn)國時(shí)期簡帛書法藝術(shù)的影響
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