【雜志簡介】

　　《中國美術(shù)》創(chuàng)刊于1982年，由中國美術(shù)出版總社主辦，全國29家美術(shù)出版社聯(lián)合協(xié)辦的國家藝術(shù)類核心期刊,經(jīng)歷了篳路藍縷的20年，已經(jīng)發(fā)展為集學(xué)術(shù)、審美、信息、實用于一體的綜合類美術(shù)刊物，既保持了對美術(shù)出版界動態(tài)一貫的關(guān)注，又涵蓋了當代美術(shù)界熱點、學(xué)術(shù)動態(tài)、藝術(shù)家及作品介紹、展覽信息等內(nèi)容。

　　【收錄情況】

　　國家新聞出版總署收錄　維普、萬方收錄期刊

　　【欄目設(shè)置】

　　主要欄目：美術(shù)出版界、美術(shù)界等。

　　雜志優(yōu)秀目錄參考：

　　藝術(shù)創(chuàng)作要以人民為中心

　　中國畫學(xué)會展開幕 本刊編輯部

　　渾厚華滋本民族--黃賓虹誕辰150周年紀念特展 本刊編輯部

　　聆聽伏爾加河的回響--特列恰科夫畫廊藏巡回畫派精品展 張冰

　　大美至樸--羅爾純藝術(shù)展序 吳為山

　　渡海白云貫古今--黃君璧書畫展亮相國博 本刊編輯部

　　筆墨隨心--林陽詩書作品展在京舉行 本刊編輯部

　　士夫志趣，詩書意氣--小議林陽詩、書近作 馮遠

　　學(xué)藝融通--饒宗頤百歲藝術(shù)展 本刊編輯部

　　歲月留金──湯志義大漆藝術(shù)展在中國美術(shù)館開幕 本刊編輯部

　　和平、友好、發(fā)展──紀念反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年“中韓水墨畫名家聯(lián)展”在韓國國會隆重開幕 本刊編輯部

　　塑造人民形象，筑就藝術(shù)高峰，奮力開創(chuàng)中國美術(shù)繁榮發(fā)展新局--2015年中國美協(xié)工作會議在皖召開 楊萍

　　展覽

　　跨時代的連環(huán)畫家--趙宏本 林陽

　　胸中浩蕩之思 筆底雄曠之氣--讀張文華的山水畫感言 夏碩琦

　　隨機與偶然--周武發(fā)對生命本真狀態(tài)的直呈 尚輝

　　“成敗”之外別一家 --我讀李學(xué)明的人物畫 于明詮

　　為草根造像--鮑古風(fēng)的《和風(fēng)•清音》印象 丁寧

　　出版廣角投稿：視覺設(shè)計在城市旅游網(wǎng)絡(luò)服務(wù)中的應(yīng)用

　　摘 要：隨著互聯(lián)網(wǎng)用戶數(shù)量的穩(wěn)定增長以及互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的飛速發(fā)展，互聯(lián)網(wǎng)終端應(yīng)用已逐步滲透入社會生活的各個方面。

　　關(guān)鍵詞：出版廣角,界面,互動性

　　1 中國大陸城市旅游發(fā)展現(xiàn)狀

　　城市旅游是指以現(xiàn)代城市為依托，以城市豐富的自然景觀和特有的人文景觀為吸引要素而發(fā)展起來的一種新興旅游方式。隨著全球旅游業(yè)的發(fā)展及推動，中國國內(nèi)旅游已經(jīng)逐漸形成規(guī)模化產(chǎn)業(yè)，旅游產(chǎn)業(yè)支柱作用也更為明顯。2014年2月24日，國家統(tǒng)計局發(fā)布了《2013年國民經(jīng)濟和社會發(fā)展統(tǒng)計公報》。公報有關(guān) “交通、郵電和旅游”內(nèi)容顯示，2013年，國內(nèi)游客32.6億人次，比上年增長10.3%;國內(nèi)旅游收入26276億元，同比增長15.7%。旅游業(yè)在質(zhì)和量的發(fā)展上都得到了進一步提升，旅游資源的整合及旅游產(chǎn)品的開發(fā)也呈多向度發(fā)展。作為新興旅游方式的城市旅游，更是未來提升城市經(jīng)濟實現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展重要途徑之一。

　　中國美術(shù)最新期刊目錄

萬象更新處，天塹變通途

摘要：<正>[編者按]“遲日江山麗，春風(fēng)花草香。”2025年3月11日，全國兩會在春日芳菲的映襯下閉幕。3月5日，國務(wù)院總理李強在第十四屆全國人民代表大會第三次會議上作《政府工作報告》，再次強調(diào)加強精神文明建設(shè)，完善培育和踐行社會主義核心價值觀制度機制，發(fā)展文學(xué)藝術(shù)等事業(yè)，“以鑄牢中華民族共同體意識為主線”，明確“信心凝聚力量，實干譜寫華章”

美國波士頓藝術(shù)博物館藏《赤壁圖》考————作者：趙一帆;

摘要：美國波士頓藝術(shù)博物館藏《赤壁圖》舊傳為北宋楊士賢所作。此卷不見于畫史著錄，至其入藏美國后方進入大眾視野并引起討論�！冻啾趫D》的創(chuàng)作年代大致在南宋至元代之間。通過風(fēng)格分析及文獻對照，可基本排除作者為楊士賢的可能。畫作中共鈐有印鑒99處，拖尾有跋文八則，時間上自元代跨越至民國時期。本文目前已辨識出92處印鑒內(nèi)容，并確定了其中74處印鑒的歸屬，又結(jié)合畫作跋文及相關(guān)文獻資料，對此畫歷代鑒藏情況進行了全面整...

讀書不覺已春深——2025年“美術(shù)好書”推薦————作者：本刊編輯部;

摘要：為深入貫徹落實黨的二十大精神，弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，推動美術(shù)出版高質(zhì)量發(fā)展，廣泛推介優(yōu)秀美術(shù)圖書，引導(dǎo)美術(shù)創(chuàng)作和研究方向，提升大眾審美水平，由中國圖書評論學(xué)會擔任指導(dǎo)單位，中國出版協(xié)會美術(shù)出版工作委員會主辦、《中國美術(shù)》雜志承辦的“《中國美術(shù)》雜志2025年‘美術(shù)好書’推薦”活動正式啟動，并于本刊增設(shè)“美術(shù)好書”專欄，面向全國出版社征集2025年國內(nèi)公開出版發(fā)行的美術(shù)圖書。本活動專家評審組由《中國...

何以登神：漢唐鯉魚崇拜————作者：蘇前程;

摘要：西周時期，鯉魚養(yǎng)殖為先民帶來了喜人的經(jīng)濟效益。至漢代，鯉魚養(yǎng)殖技術(shù)已發(fā)展得較為成熟，而漢代神仙觀念與漁業(yè)發(fā)展的結(jié)合成為鯉魚崇拜的開端。西漢乘鯉母題的出現(xiàn)象征著鯉魚作為上天的使者，在時人觀念中正式神化，同時也引申出鯉魚“飛躍”的特性。魏晉時期，《三秦記》在此基礎(chǔ)上發(fā)展出“鯉魚化龍”之說，為后世的鯉魚崇拜奠定了基礎(chǔ)。至唐代，鯉魚崇拜達到巔峰。李唐王朝通過禁捕令與魚符制度等手段，將鯉魚的王權(quán)象征植入社會...

20世紀三四十年代油畫民族化早期實踐中的“敦煌經(jīng)驗”————作者：孫曉昕;

摘要：20世紀三四十年代，常書鴻、董希文等油畫家進入西北地區(qū)考察、寫生。敦煌是此次考察的重點區(qū)域，在這里他們得以將油畫技法與中國的藝術(shù)體系相關(guān)聯(lián)。敦煌壁畫中線條的張力和生命力為畫家們營造了不同于傳統(tǒng)文人畫的平淡、中和之美。其色彩強調(diào)裝飾性表現(xiàn)，原色在對比中獲得調(diào)和，與西方學(xué)院派繪畫截然不同。此外，敦煌壁畫靈活的構(gòu)圖方式和作品中豐富的人民生活場景也給畫家們帶來了極大的啟發(fā)。他們借此充分吸收中國傳統(tǒng)藝術(shù)語言...

基于符號學(xué)理論的北朝獸面紋瓦當————作者：邢宇婷;

摘要：北朝獸面紋瓦當具有鮮明的藝術(shù)特色，從瓦當紋飾構(gòu)成特征對其進行類型劃分，不僅能探析北朝獸面紋瓦當?shù)姆�號學(xué)特性，還可以明確該時期歷史文化背景對瓦當裝飾紋樣的深刻影響。此外，北朝獸面紋瓦當也區(qū)別于同時期青州地區(qū)出土的獸面紋瓦當、中國古代饕餮紋瓦當。在此基礎(chǔ)上，本文從符號學(xué)角度剖析北朝獸面紋瓦當對隱喻與轉(zhuǎn)喻的運用，進一步解讀其所蘊含的能指與所指系統(tǒng)

呂澂早年（1917—1931）藝術(shù)文獻鉤沉————作者：陳能泳;

摘要：呂澂在佛學(xué)和藝術(shù)領(lǐng)域皆有涉足且著作頗豐。較前者而言，學(xué)界對后者的文獻整理工作顯得相對薄弱，因此，鉤沉相關(guān)藝術(shù)史料頗具意義。本文共考據(jù)到署名“呂澂”的藝術(shù)史料文獻合計64份，其中報刊材料31篇、專著9本、序言及書信5份，此外還有以“南呂”“琴仲”和“澂叔”等署名的文獻共19份。呂澂與蔡受人的通信系首次公開發(fā)表

《初學(xué)記》輯先唐書寫器用類史料及相關(guān)觀念研究————作者：陳乾坤;

摘要：《初學(xué)記》是唐玄宗開元年間官方修撰的一部類書，篇幅雖然只有30卷，但輯錄了豐富的書寫器用類史料。這些史料詳細描述了先唐筆、紙、硯、墨的種類和樣式，其中還涉及這些書寫器用的制作工藝、物質(zhì)價值等。此外，《初學(xué)記》引先唐文人贊頌書寫器用的各類詩文，反映出唐以前書寫工具被賦予的政治隱喻和文藝觀念

以多圖互證的方式看《清明上河圖》中虹橋兩端木桿之屬性————作者：杜恩龍;徐瀲殷;

摘要：張擇端的《清明上河圖》作為北宋名畫，其中蘊藏的許多細節(jié)信息值得我們深入研究。本文聚焦該畫虹橋段，重點對橋頭兩端的木桿屬性進行探討。就此木桿而言，部分學(xué)者主張其為測風(fēng)儀，然而筆者將其與諸多歷史畫卷中華表的用途及形態(tài)演變進行細致的對比、分析后，發(fā)現(xiàn)兩側(cè)木桿頂端仙鶴的朝向不一致，似乎更多呈現(xiàn)出了華表的特征，本文即對此進行深入剖析

柯九思與趙孟(兆頁)交游考——兼論柯九思對元代書法復(fù)古風(fēng)氣的積極響應(yīng)————作者：左曉函;

摘要：柯九思以畫竹享名畫史，然其書法也具有一定的影響力。當前學(xué)界在柯九思生卒年問題上存在異說，然無礙于趙孟(兆頁)為柯九思前輩的這一史實。通過考證二人往來事宜，可知趙氏、柯氏為忘年之交。影響元代書家的書學(xué)思想與書風(fēng)的一個重要因素，即趙孟(兆頁)所倡導(dǎo)的“復(fù)古主義”藝術(shù)風(fēng)潮。在主流藝術(shù)風(fēng)潮的影響下，柯九思秉持“尊唐法，尚晉韻”的書學(xué)理念，以篆隸積極響應(yīng)書壇“復(fù)古”風(fēng)氣

從明式家具看王世襄的工藝品評觀————作者：張文文;

摘要：王世襄以傳統(tǒng)的文藝批評樣式為參照，以“品”“病”為標準，分論家具之優(yōu)劣，最終總結(jié)出家具的24種藝術(shù)特征，即“十六品”與“八病”。“十六品”與“八病”作為評判家具形式優(yōu)劣及價值高下的核心標準是相對存在的，既有明確界限，又密切相關(guān)。它的確立主要依據(jù)視覺審美標準，著眼于肉眼可辨的部分，同時輔以“望氣”“格物”等方法，綜合考量明式家具的整體意趣與微觀構(gòu)件。迄今為止，這一評判標準仍是收藏和賞鑒明式家具的重要...

從工業(yè)景觀到國家形象：武漢長江大橋的早期視覺形象塑造————作者：張文志;

摘要：武漢長江大橋作為“一五”時期社會主義建設(shè)的代表項目，自建造開始就成為新中國美術(shù)創(chuàng)作的聚焦點。關(guān)于武漢長江大橋的美術(shù)創(chuàng)作貫穿整個建造過程，描畫了新中國宏闊的工業(yè)建設(shè)圖景。由于美術(shù)家的全力創(chuàng)作以及武漢長江大橋在國家經(jīng)濟發(fā)展中的重要地位，其作為第三套人民幣貳角紙幣的主景圖案，成為新中國形象的一種象征。武漢長江大橋由此成為新中國在工業(yè)建設(shè)和文化形象塑造兩個方面“再造中國形象”的參與者

象外之象：藝術(shù)社會史視域中的《杏園雅集圖》————作者：崔文濤;

摘要：本文運用藝術(shù)社會史的研究方法，結(jié)合繪畫題記、圖書記載等有關(guān)史料，分析“杏園雅集”的史實和《杏園雅集圖》的產(chǎn)生及影響，認為“杏園雅集”和《杏園雅集圖》對士人雅集圖像的生成產(chǎn)生了重要影響，在中國傳統(tǒng)寫實人物畫，尤其是明清工筆重彩人物畫發(fā)展史上具有重要意義

觀念與行動——文字在當代藝術(shù)中的多重表現(xiàn)————作者：賈蘊博;

摘要：從觀念藝術(shù)的興起到新媒體藝術(shù)的發(fā)展，文字在當代藝術(shù)創(chuàng)作中的面貌不斷豐富。藝術(shù)家以文字作為媒介，借用其巨大能量加持創(chuàng)作。在當代藝術(shù)語境下，文字連接了語言學(xué)、符號學(xué)與觀念藝術(shù)等多層理論，形成了復(fù)雜的符號網(wǎng)絡(luò)。藝術(shù)家在創(chuàng)作中，可以探索文字的能指與所指、跨文化的差異、文字的圖像化以及文字與社會情境的結(jié)合等表現(xiàn)形式。本文旨在通過案例分析，概述文字在藝術(shù)創(chuàng)作中的多種面貌，歸納文字在圖像批判、符號指引以及引導(dǎo)寫...

徐揚運河題材敘事長卷概觀————作者：譚鴻遐;欒繪宇;

摘要：輿圖與敘事畫一樣，在歷史上曾經(jīng)起著以圖證史和圖史相證的重要作用。本文通過徐揚因進獻京杭大運河題材敘事繪畫長卷而成為宮廷畫院畫師的人生經(jīng)歷，重點概述其相關(guān)題材敘事長卷的藝術(shù)特色、歷史價值，以期對如今的京杭大運河文化主題美術(shù)創(chuàng)作提供啟發(fā)

新剪紙藝術(shù)在兒童繪本中的應(yīng)用————作者：趙希崗;鄭妍;

摘要：近年來，我國兒童繪本產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅猛，不斷涌現(xiàn)出各類原創(chuàng)繪本，繪本品類逐漸豐富，閱讀市場也呈現(xiàn)出日益活躍的態(tài)勢。與此同時，兒童繪本產(chǎn)業(yè)也暴露出諸多問題。本文闡述兒童繪本的既存問題，并在此基礎(chǔ)上探究新剪紙在兒童繪本中應(yīng)用的可行性。新剪紙藝術(shù)源于中國傳統(tǒng)剪紙。其糅合了現(xiàn)代設(shè)計理念，題材多與美好生活相關(guān)，是一種兼具東方美學(xué)與國際色彩的創(chuàng)新型藝術(shù)形式。筆者希望將兼具童趣與創(chuàng)意的新剪紙藝術(shù)在兒童繪本中加以運用，...

李福順的治學(xué)視野與傳承——淺議新書《中國美術(shù)史專題研究》————作者：馮葳;

摘要：<正>書籍信息《中國美術(shù)史專題研究》主編：吳明娣開本：16開定價：98元出版社：文化藝術(shù)出版社出版時間：2024年3月2024年，恰逢首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院李福順教授從教50周年，由吳明娣主編的《中國美術(shù)史專題研究》一書由文化藝術(shù)出版社正式出版、發(fā)行。書中收錄李福順的5篇經(jīng)典論文，30篇由其指導(dǎo)過的碩士、博士及首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院青年教師的學(xué)術(shù)論文，內(nèi)容涵蓋美術(shù)鑒藏、佛教美術(shù)、地域美術(shù)等...

刀鋒上的思想者——走進代大權(quán)的版畫世界————作者：李瀅;

摘要：版畫作為一種歷史悠久又充滿創(chuàng)新創(chuàng)造活力的藝術(shù)形式，在中國藝術(shù)的版圖中占有不可或缺的地位。中國版畫家們充分發(fā)揮藝術(shù)養(yǎng)心志、育情操的作用，以創(chuàng)作增強人民群眾文化獲得感、幸福感，涵養(yǎng)全民族昂揚奮發(fā)的精氣神。代大權(quán)，當代中國版畫界頗具影響力和引領(lǐng)性的藝術(shù)家，也是潛心教育和致力美育普及與提升的藝術(shù)教育家，數(shù)十年如一日，執(zhí)著耕耘在版畫創(chuàng)作的沃土上，以深厚的人民情懷、深刻的哲學(xué)思考、精湛的創(chuàng)作技藝和獨到的藝術(shù)表...

歡迎訂閱2025年《中國美術(shù)》（雙月刊）雜志

摘要：<正>中國美術(shù)國家新聞出版廣電總局第一批認定學(xué)術(shù)期刊主管/中國出版?zhèn)髅焦煞萦邢薰�司主管主辦/中國美術(shù)出版總社有限公司主辦編輯/人民美術(shù)出版社期刊采編中心出版/人民美術(shù)出版社有限公司本刊堅持以習(xí)近平新時代中國特色社會主義思想為指導(dǎo),立足弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,服務(wù)學(xué)術(shù)、服務(wù)院校、服務(wù)市場,即“一弘揚三服務(wù)”辦刊宗旨,展示高水平學(xué)術(shù)研究成果,支持優(yōu)秀藝術(shù)人才成長,促進中外文化交流,力求將自身...

歡迎訂閱《油畫》雜志 國家級大型季刊

摘要：<正>欄目簡介【中國油畫】展現(xiàn)新時代中國油畫創(chuàng)作的新方向、新思路、新理念、新氣象�！纠碚撗芯俊恳劳醒芯恳曇�，立足學(xué)術(shù)前沿，鉤沉學(xué)理脈絡(luò)�！窘虒W(xué)研討】介紹藝術(shù)家在教學(xué)、創(chuàng)作實踐中的經(jīng)驗和體會，展示創(chuàng)作思路、步驟、技法及繪畫材料的運用�！窘�(jīng)典賞讀】欣賞古今中外藝術(shù)大師的館藏佳作，鋪陳藝術(shù)流派、風(fēng)格巨匠的創(chuàng)作之路

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