電腦繪畫(CG)技術(shù)隨著科技的發(fā)展而產(chǎn)生，得到廣泛推廣并應(yīng)用于社會方方面面:移動終端、電子游戲、醫(yī)學、軍事、藝術(shù)等領(lǐng)域。自產(chǎn)生以來帶來巨大的經(jīng)濟效應(yīng)的同時對部分行業(yè)帶來了巨大的沖擊。電腦繪畫技術(shù)如今運用電腦繪畫技術(shù)與繪畫結(jié)合生產(chǎn)商業(yè)油畫也是藝術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈上重要的組成部分。以大芬油畫村為例，結(jié)合大芬油村從運用電腦繪畫技術(shù)生產(chǎn)行畫到原創(chuàng)繪畫的轉(zhuǎn)變路程，探討電腦繪畫手段的參與對大芬商業(yè)油畫的影響及結(jié)果。

　　1大芬油畫村商業(yè)油畫帝國之路

　　大芬油畫村作為中國少數(shù)以油畫為特色的產(chǎn)業(yè)集聚地，中國藝術(shù)的產(chǎn)業(yè)化這條道路的成功離不開“大芬模式”的產(chǎn)業(yè)化實踐。大芬油畫村誕生于商業(yè)油畫在中國剛剛起步，競爭少的90年代，坐落于深圳這座人們當時普遍印象為“文化沙漠”的深圳，可以說適逢天時地利。自98年黃江先生帶著20名進駐大芬油畫村到現(xiàn)今形成了一套成熟的藝術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈，這其中電腦繪畫技術(shù)參與的作用力不容忽視。隨著市場經(jīng)濟的繁榮活躍，“大芬模式”讓藝術(shù)迅速與市場對接，讓藝術(shù)成為商品，讓藝術(shù)創(chuàng)作成為商品生產(chǎn)。初期畫工們是關(guān)門制作，開門買畫。有特殊渠道銷售國外。畫作相對精而量少。越來越多畫工加入這個油畫生產(chǎn)鏈中，大芬油畫村為迎合消費者的喜愛，繪畫師幾乎繪畫的題材和風格都為迎合市場加上印刷技術(shù)的成熟和電腦繪畫技術(shù)的參與，開始形成商品油畫生產(chǎn)規(guī)模。大芬油畫村幾經(jīng)變更，2008年經(jīng)濟危機成功轉(zhuǎn)型，用出口轉(zhuǎn)內(nèi)銷的方式打贏翻身仗，并且隨著經(jīng)濟的發(fā)展，人民不斷增長的文化需求，大芬藝術(shù)村如今也出現(xiàn)越來越多的優(yōu)秀原創(chuàng)作品，斬獲柏林獎以及中國各類藝術(shù)獎項，現(xiàn)已成為中國為數(shù)不多的國家級以油畫為特色的美術(shù)產(chǎn)業(yè)示范集聚地。

　　2電腦繪畫手段的參與(運用)對大芬油畫市場的作用和影響

　　大芬油畫村讓原本“有價無市”的油畫成功地向商品化轉(zhuǎn)換，打開了藝術(shù)商品化的市場。電腦繪畫手段的參與無疑是加快了其發(fā)展速度和成為大芬油畫村商業(yè)油畫轉(zhuǎn)型的推手。電腦繪畫技術(shù)對繪畫的影響現(xiàn)體現(xiàn)在整個商品油畫領(lǐng)域。商品油畫的要求是裝飾性強和能夠滿足供給市場的足夠的量，這兩點電腦繪畫都能提供也剛好是電腦繪畫的長處:便于修改和不限制的量的復刻。電腦繪畫技術(shù)和噴繪技術(shù)相結(jié)合，生產(chǎn)出能滿足部分審美需要的藝術(shù)產(chǎn)品，價格低廉，裝飾性強、保存時間長且能批量生產(chǎn)的行畫。對于初期的大芬油畫村而言，要完成海量且價格相對低這樣的訂單，電腦繪畫技術(shù)功不可沒。在很長時間內(nèi)，運用簡單電腦繪畫技術(shù)(簡單的圖片處理技術(shù))創(chuàng)作的大量行畫、名畫復刻品等撐起了大芬油畫村的整個油畫行業(yè)，這樣生產(chǎn)出來的商業(yè)油畫處于文化產(chǎn)業(yè)鏈的低端，附加值不高。但存在即合理，行畫滿足了市場的部分需求，并且對文化資源匱乏的地域來說，能提供一些文化氣息。結(jié)合電腦繪畫技術(shù)制作批量制作足夠供應(yīng)市場需求的油畫商品，讓整個大芬油畫商品暢銷國外，這樣的情況一直持續(xù)到2008年金融危機。2008年經(jīng)濟危機，國外的訂單驟減，一直以來依賴出口的大芬油畫工只好被迫轉(zhuǎn)型，開始由主要出口轉(zhuǎn)變?yōu)橹鞴ゴ蜷_國內(nèi)油畫市場。轉(zhuǎn)型初期訂單的驟減讓油畫工廠無法生存，一直以來大芬多數(shù)畫工都處在整個藝術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈的最底層，在寸土寸金的深圳，何況大芬油畫村所處的位置背后是運輸集散地的深圳東站，隨著經(jīng)濟的發(fā)展，布吉作為曾經(jīng)的區(qū)分關(guān)內(nèi)外的卡口目前房價也早已水漲船高，也讓許多人默默退出這個曾經(jīng)的“油畫工廠帝國”。加之電腦繪畫技術(shù)長期的低級參與得到社會各方面的質(zhì)疑和抨擊，低廉的畫作不再被廣泛需要。可以說08年成為大芬油畫村整個產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級的分水嶺。人們發(fā)現(xiàn)價值更高的原創(chuàng)油畫帶來的經(jīng)濟效應(yīng)已經(jīng)遠遠超過原先的行畫，更多的畫家開始制作原創(chuàng)畫作。一部分畫家開始尋找能最高效快速表達并且有可能復刻自己的創(chuàng)作的可能辦法。一些本身熟練運用電腦繪畫軟件的畫家走出至關(guān)重要的一步，運用電腦繪畫軟件將畫家的想法、創(chuàng)意繪制成圖，大概的色彩基調(diào)在電腦上也可以快速修改和覆蓋，節(jié)約了成本和時間。最后打印成圖直接在圖上進行繪畫或者修改，也為原創(chuàng)繪畫的復刻提供了更精準便捷方法。電腦繪畫技術(shù)參與商業(yè)油畫的方式手法顯現(xiàn)出更強的交互性和能動性。

　　結(jié)語

　　電腦繪畫技術(shù)能夠最大限度彌補、解決傳統(tǒng)繪畫的不足，如今造型的門欄已經(jīng)越來越低，在不久的未來，當造型基礎(chǔ)不再需要過多功底和經(jīng)歷就能輕松實現(xiàn)的時候，只有原創(chuàng)才能證明自己。大芬油畫村經(jīng)歷轉(zhuǎn)變是社會、經(jīng)濟、國際化城市、藝術(shù)發(fā)展的必然，也是繪畫的發(fā)展的必然。畢竟當未來科技和藝術(shù)結(jié)合密不可分的時候，藝術(shù)作品的觀賞標準將不僅僅局限于技藝、元素堆砌、物體刻畫準確與否等，藝術(shù)將會回溯到最本質(zhì)的情感和思想需要。畫作是否傳達出藝術(shù)家的個人氣質(zhì)魅力、思想立場、以及具有令人流連忘返的藝術(shù)感染力。運用電腦繪畫技術(shù)去實現(xiàn)原創(chuàng)性商業(yè)繪畫在，是商品油畫的需要，也是油畫與市場結(jié)合道路里的必然。大芬油畫村已經(jīng)走出第一步，現(xiàn)今更多的畫家駐扎于大芬油畫村，畫作原創(chuàng)更多，獲獎諸多，商業(yè)油畫也有了更多向藝術(shù)性的方向發(fā)展，目前電腦繪畫技術(shù)參與大芬商品油畫所施展僅僅是滄海一粟，畢竟科技是無限的，人類的能動力也是無限的。

　　參考文獻:

　　[1]李家菲，栗壯志.從模仿到原創(chuàng)的大芬村繪畫樣式風格轉(zhuǎn)型現(xiàn)象研究[J].大眾文藝，2019(16):125-126.

　　[2]崔育斌.藝術(shù)的產(chǎn)業(yè)化與產(chǎn)業(yè)化的藝術(shù)———由“大芬模式”引發(fā)的思考[J].美術(shù)大觀，2005(02):71.

　　[3]滕雄.大芬美術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展戰(zhàn)略研究[D].華中師范大學，2015.

　　[4]李海若.大芬油畫從復制走向創(chuàng)作[N].海南日報，2013-05-11(A07).

　　《談電腦繪畫技術(shù)參與商業(yè)油畫》來源：《西部皮革》，作者：范妤璽