摘要：景觀水系是城市景觀的重要組成部分。作為以符合社會需要為目的的一門藝術，當代景觀水系既有著直接引用性和意境觀賞性的傳統特征，又有著向生態設計方向發展的新趨勢。當前的景觀水系設計應當在關注其傳統特征的同時，更深入地進行生態設計方面的設計實踐，以創建出符合現代社會需求的景觀水系。
　　關鍵詞：景觀水系；傳統特征；發展趨勢
　　
　　近年來，景觀水系作為城市景觀中不可或缺的組成部分，日益受到了人們的重視。為了能創建符合當代社會需求的景觀水系，必須了解景觀水系的傳統特征，并把握其現展趨勢。
　　一、景觀水系的傳統特征
　　景觀水系作為一種以觀賞性為主的實體，在不同的地域之間有著相同的傳統特征：
　　（一）直接引用性
　　不管是中國、意大利、法國，還是日本、西亞，在歷史上，人們常常通過開挖渠道、開鑿湖泊將臨近的自然河流、湖泊的水體直接引入園中，形成庭園中的景觀水系；也常常直接圍繞天然形成的溪流、瀑布、湖泊等營建園林，將自然水體直接收納入園林之內。著名的西湖景區、太湖景區就是依托自然湖泊而形成的園林名勝。法國凡爾賽宮的原址是一片荒涼的不毛之地，為了充分體現帝國的尊嚴和太陽王的榮耀，為了依照設計者的設計意圖創建景觀水系，將該處變成林秀水美的皇家宮苑，當權者前后動用十萬多工人，耗巨資從遠處引水，在開鑿運河的過程中有數千名工人死于瘟疫和惡劣氣候[1]。
　　可以說，傳統景觀中的水系設計是對自然界中健康水體的直接引用。這種情況下的水景設計只涉及到對水體形態的改造和利用，而不涉及對水質的改造。畢竟，作為現代環境質量問題之一，水質問題同樣是工業革命的產物，只是到了近代才凸顯出來[2]。而在此之前，只存在因氣候等自然因素而導致的水量豐沛與貧乏的差別。
　　（二）意境觀賞性
　　歷史上先后出現過眾多不同的水景營造風格[3]。無論是中國江南私家園中幽深曲折風格，還是日本茶庭園中的禪意風格，抑或是法國古典園林中的恢宏氣派風格，其主要欣賞者都是社會上層或者主流文化人士，因此，水系常被認為只是用來裝飾空間、供使用者消遣享受的，設計者更多考慮的是它的趣味性，關注點在于水體周圍景物的倒影、水中的游魚和水生植物、水面的粼粼波光、流動水體的潺潺水聲，乃至一些有趣的水機關。
　　可見，作為供人游憩觀賞的對象，景觀水系的性質注定了它不可能完全照搬自然水景，而只能從中吸取一些引人注目的特點，譬如瀑布、島嶼等，經過藝術加工后集中再現于有限的空間內。伊斯蘭的景觀水系形式通過重現《古蘭經》中對伊甸園自然環境的意境構想而形成3；歐洲規整式水系設計盡管人工意味濃厚，但其跌水、噴泉、開闊水面等均能在自然中找到對應的形態；而中國古典園林中“一卷代山，一勺代水”的寫意式手法則是景觀水系對自然界中景觀特點進行藝術集中的典型代表。一塊奇石代表一座山峰，一方池沼則代表廣闊的湖海，傳統景觀水系就是憑借這樣的藝術再現和意境象征手法滿足了人們的獵奇觀賞心理。
　　二、現代景觀水系的發展趨勢
　　工業革命之后，隨著現代城市水系統理論的完善和城市環境問題的凸顯，現代景觀水系在沿襲景觀水系傳統特征的基礎上，又有了新的發展趨勢，主要表現在以下兩方面：
　　（一）生態功能性
　　參與城市水系統的循環過程，并在此過程中對水質的凈化有所貢獻，是現代景觀水系生態功能性的集中體現。
　　目前，國內外各地已相繼出現了不同程度的淡水資源緊缺。研究表明：當前我國大多數地區的缺水都是質量型缺水，也即，嚴重的水污染致使有限的淡水資源更顯缺乏。總的來說，水體富營養化、微生物代謝污染、重金屬污染是最突出的幾種水質問題表現形式[2]，也是城市水循環系統中需要重點處理的水質問題。
　　這種情況使得西湖、滇池等大型湖泊受到各級政府的重點水質治理和資源保護，也使得現代水景設計不能再直接從自然界中汲取天然水資源。鑒于水資源緊張性和可再生的特性，雨水收集、中水回用、廢水生物處理等水管理方法與技術日益受到矚目[4-6]。作為城市水系統的重要組成部分，生態設計是現代景觀水系設計的發展趨勢是生態水景設計。在這種趨勢下，各種污水將被分別集中并通過各種人工方法加以凈化處理，使水質能夠達到不同的用途標準，進而重新進入城市生態系統中的水循環體系，而不再是直接被排放到自然環境中。
　　在此要求下，現代水景設計應格外重對水體生態工程技術的應用，并能夠使相關技術在建成的水景中真正實現其生態功能，使景觀水系不僅不會成為城市水循環系統中的凈水消費者，反而能成為城市水循環系統中的水質凈化者。
　　（二）生態體驗性
　　在實現設計者所想要體現的裝飾性、觀賞性的同時，滿足現代城市居民親近自然、追求城市環境安全的心理需要，是現代景觀水系生態體驗性的集中體現。
　　工業革命以來，持續惡化的城市環境和快節奏的生活不允許人們再像過去一樣一昧追求庭園水體的自然形態美、意境美，轉而更注重水景觀所帶來的感官舒適性[7]。視覺方面，更注重水的反射、折射、透明性等物理特征所帶來的倒影、天光等景觀現象；嗅覺方面，更注重因水體蒸發而帶來的空氣濕潤感；聽覺方面，更注重水聲對于周圍嘈雜環境噪音的過濾功能；觸覺方面，更注重因為可參與性水體、噴泉的存在而產生的皮膚觸感以及舒適感；整體景觀方面，更注重水體和植物所帶來的清新氛圍。多元化的設計風格也注定了景觀水系設計中對自然形式的模仿將只是設計的一種風格，而不是設計的最終目的。
　　作為一種協調人地關系的重要手段，景觀設計更應該將與人居環境休戚相關的環境質量問題作為方案設計的出發點之一，因此，現代水景設計在注重生理舒適感的同時，也必須要注重生態設計理念的應用為人們所帶來的安全感。其最終目的不應再是簡單地仿建中國式的“一池三山”或伊斯蘭式的“現世伊甸園”，而在是在創建藝術特色的同時盡可能地滿足現代城市居民的環境心理需要，使城市居民通過對該景觀的生態理念和生態過程的理解，以及對該環境的參與和親身體驗，能夠達到對城市水系統生態循環過程的理解與支持，從而得到在城市生態方面的心理安全感，并最終能在該環境中得以完全放松。
　　在此要求下，現代水景設計應格外注重對設計過程中所使用的生態理念的詮釋，并能夠將這種詮釋以直觀、物化的形式表現出來，使人們能夠體驗到、感受到，進而能夠理解它、接受它。
　　三、結語
　　近些年來，生態水景設計理念在一些大城市得到了較多應用，但尚未推廣到中小城市。此外，時下更多的水景設計仍只是停留在形式美層面，而對水資源的節約不夠重視，尚未很好地與城市水系統結合在一起。因此，如何將生態水設計的理念進行推廣與實踐，是今后水系景觀設計工作的努力方向。
　　
　　
　　參考文獻：
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　　[3]陳志華.外國園林史.河南科學技術出版社，2001.
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　　[5]車武,李俊奇,章北平等，生態住宅小區雨水利用與水景觀系統案例分析[J]，城市環境與生態2002,15(5):34-36.
　　[7]赫伯特.德萊賽特爾.最新水景設計.中國建筑工業出版社，2008.