要想將情感更好地呈現(xiàn)給觀眾，需要演員自身對(duì)角色的情感有深刻的體驗(yàn)。在心理學(xué)上，情感表達(dá)是人們將自身對(duì)外界的反應(yīng)表現(xiàn)出來(lái)的行為。那么在表演中，情感表達(dá)就是通過(guò)人們的感官和思維來(lái)對(duì)角色情感進(jìn)行感知，也就是與角色形象的情感相互融合，得到跟角色一樣的體驗(yàn)，通過(guò)對(duì)角色心理及其所處的環(huán)境的感受來(lái)做出最合適的表演，這樣表演出來(lái)的角色形象才是生動(dòng)的。如果缺少對(duì)角色的情感表達(dá)，那么形象的塑造自然也就會(huì)枯燥乏味，顯得刻板生硬。能夠很好地將情感表達(dá)出來(lái)也是演員專業(yè)素質(zhì)的體現(xiàn)，能夠與角色融為一體的表演，給觀眾留下的印象也更為深刻。

　　一、情感表達(dá)對(duì)于組織行動(dòng)和人物關(guān)系的作用

　　就表演心理學(xué)而言，情感表達(dá)是對(duì)藝術(shù)情感的把控。而藝術(shù)情感并不只是對(duì)個(gè)人情感的體現(xiàn)，還包括對(duì)現(xiàn)實(shí)生活外在情感的展現(xiàn)。經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工后的情感會(huì)更加深刻，與人心中的自然情感是不同的，藝術(shù)情感是對(duì)人與人之間的情感進(jìn)行的藝術(shù)化創(chuàng)作。這樣表現(xiàn)出來(lái)的情感更深刻也更有感染力。優(yōu)秀的作品往往都能夠引起人們的情感共鳴。在作品中，通過(guò)藝術(shù)情感的深刻表達(dá)與觀眾產(chǎn)生共鳴，從而對(duì)觀眾進(jìn)行情感上的感染，這才是一部作品的成功之處。此外，通過(guò)角色情感把握人物關(guān)系，同時(shí)帶動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，這樣能夠給觀眾帶來(lái)更好的體驗(yàn)。

　　在舞臺(tái)表演的過(guò)程中，演員要想通過(guò)對(duì)角色的表演感染臺(tái)下的觀眾，就要將觀眾和角色相互連接，也就是要引起觀眾的情感共鳴。那么就需要演員對(duì)情感有更加深刻的表達(dá)，要將生活中的真實(shí)情感通過(guò)藝術(shù)的手法進(jìn)行加工進(jìn)而展現(xiàn)出來(lái)，而這需要演員與角色之間的情感轉(zhuǎn)化，將演員自己的情感融入到角色的情感之中，使角色在真實(shí)的情感變化中展現(xiàn)出來(lái)。情感表達(dá)對(duì)于演員塑造人物形象能夠起到極大的作用，一部作品要想成功，需要演員對(duì)角色的情感有深層次的理解。在表演中，演員的創(chuàng)作是在對(duì)角色有充足的把握的前提下進(jìn)行的。因?yàn)槠鋭?chuàng)作的思路和方向都需要角色的情感來(lái)引導(dǎo)。有了豐富的角色體驗(yàn)后，演員才能在角色的情感基礎(chǔ)上創(chuàng)造出完美的形象來(lái)提升表演效果。所以對(duì)于角色的情感把握是影響作品創(chuàng)作的重要因素。通過(guò)這種方法，觀眾能夠更加深刻地感受到角色內(nèi)心的情感，從而與角色產(chǎn)生共鳴。對(duì)于話劇表演，情感的表達(dá)一直是重要的表演形式，情感的展現(xiàn)直接決定了一部作品的好壞，情感對(duì)于話劇表演的重要性可以在許多作品中看出來(lái)。但是對(duì)于演員來(lái)說(shuō)，掌控情感是一個(gè)挑戰(zhàn)，如何能夠引起觀眾的共鳴，使表演深入人心呢?這就需要演員自身對(duì)角色有充分的理解和情感把握。所以在話劇表演中，需要演員對(duì)角色有真正的認(rèn)知，體會(huì)角色多層次的情感，再傳達(dá)給觀眾，這樣才能表演出好的話劇作品。

　　二、當(dāng)前國(guó)內(nèi)話劇演員情感運(yùn)用過(guò)程中存在的主要問(wèn)題

　　目前，關(guān)于話劇表演過(guò)程中演員情感的調(diào)動(dòng)與運(yùn)用的相關(guān)研究較少，大部分研究都是基于話劇表演的方式和內(nèi)容。國(guó)內(nèi)外學(xué)者將話劇表演的語(yǔ)言、動(dòng)作等都做了詳細(xì)的分析，但是對(duì)于話劇表演過(guò)程中演員情感的調(diào)動(dòng)與運(yùn)用的細(xì)致分析幾乎沒(méi)有。因此，本文從分析情感因素在話劇表演中的特殊作用入手，就話劇表演過(guò)程中情感運(yùn)用的技巧及演員容易遇到的問(wèn)題進(jìn)行了詳細(xì)論述。

　　(一)情感表現(xiàn)不豐富在演員的生活中，需要不斷地對(duì)生活中的情感進(jìn)行積累，只有平時(shí)進(jìn)行了大量的情感積累，在舞臺(tái)上塑造角色時(shí)才能有充分的情感來(lái)源，這樣的表演才更加流暢真實(shí)，才能夠準(zhǔn)確地表現(xiàn)角色的情感變化。而在當(dāng)下話劇領(lǐng)域，演員們都過(guò)于年輕，沒(méi)有足夠的時(shí)間進(jìn)行情感積累，這就使得他們?cè)诒硌莸倪^(guò)程中也無(wú)法自然地向觀眾展現(xiàn)情感。所以需要演員加強(qiáng)對(duì)自己生活中的情感的積累，充分地融入生活之中，從生活中提煉情感，這樣在表演的過(guò)程中才能更自然地進(jìn)行角色塑造。而有很多的演員對(duì)生活具有恐懼心理，害怕生活中的情感表達(dá)，面對(duì)生活顯得格格不入，這對(duì)于演員的情感積累是不利的，為了能夠使情感達(dá)到表演的要求，演員需要對(duì)這種心理進(jìn)行克服，努力地去積累情感，這樣才能呈現(xiàn)出真正打動(dòng)人心的作品。

　　(二)塑造角色時(shí)很難準(zhǔn)確地表達(dá)情感許多演員在表演的時(shí)候，可以發(fā)現(xiàn)其會(huì)時(shí)常對(duì)臺(tái)下的觀眾進(jìn)行觀察，這會(huì)破壞其對(duì)角色的代入感。因?yàn)樵谶M(jìn)行舞臺(tái)表演的時(shí)候，演員不是真實(shí)世界中的自己，而是作品中的角色在真實(shí)世界里的再現(xiàn)，站在舞臺(tái)上就是角色，在角色的世界里是沒(méi)有觀眾的，只是屬于自己的世界，所以不應(yīng)該分散自己的精力去過(guò)多地關(guān)注觀眾的反應(yīng)。但是這也不意味著演員完全不需要關(guān)注觀眾的反應(yīng)，在創(chuàng)作角色的時(shí)候，對(duì)觀眾的反應(yīng)也應(yīng)該有所了解，因?yàn)橛^眾的反應(yīng)能使自己的創(chuàng)作更加完美。演員要做到有意識(shí)地觀察觀眾的反應(yīng)，卻不是過(guò)度地對(duì)其進(jìn)行關(guān)注，最終目的是將角色形象完美地呈現(xiàn)給觀眾。

　　三、提高話劇演員情感調(diào)動(dòng)和運(yùn)用能力的對(duì)策

　　創(chuàng)造角色是話劇表演的最高任務(wù)，是展示話劇魅力的最佳方式。俗話說(shuō)“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”，在話劇表演中，演員要想取得很好的情感表達(dá)效果，除了在舞臺(tái)上熟練地運(yùn)用表達(dá)方式之外，還需要做很多準(zhǔn)備工作，具體分析如下：

　　(一)堅(jiān)持深入實(shí)踐，深入生活在表演中，最真實(shí)的情感往往都是在生活中體驗(yàn)到再進(jìn)行藝術(shù)加工而得來(lái)的。藝術(shù)來(lái)源于生活又高于生活。演員需要不斷地在生活中進(jìn)行實(shí)踐，對(duì)不同的事物進(jìn)行感知和體驗(yàn)，在積累了豐富的情感后才能更靈活地對(duì)情感進(jìn)行調(diào)動(dòng)。同時(shí)，演員要向一些經(jīng)驗(yàn)豐富的前輩虛心學(xué)習(xí)，他們經(jīng)過(guò)歲月總結(jié)出來(lái)的經(jīng)驗(yàn)，都是寶貴的財(cái)富，將其作為自身引路的明燈能夠使自己走得更遠(yuǎn)。所以要積極地參與到生活中去，不斷地感知生活，這樣才能將自己的喜怒哀樂(lè)調(diào)動(dòng)起來(lái)，給觀眾更好的觀看體驗(yàn)，用真實(shí)的情感去感染觀眾的情緒。演員在表演時(shí)也要專注于角色的形象塑造，更加專注地進(jìn)行演出，與角色真正地融為一體，這樣才能呈現(xiàn)出更好的表演效果。更加貼近角色的演出，能夠給觀眾更真實(shí)的體驗(yàn)感，也方便演員進(jìn)入角色，這對(duì)于演員表演能力的提高有顯著的作用。一些演員在表達(dá)角色情感的過(guò)程中可能會(huì)忘記一些動(dòng)作，但是如果真的融入了角色，在劇情的基礎(chǔ)上對(duì)動(dòng)作稍加改動(dòng)，其實(shí)是演員自身情感的真實(shí)表達(dá)，是演員融入角色的表現(xiàn)，是一種演員和角色合二為一的非常“入戲” 的表演狀態(tài)。這種狀態(tài)代表著演員進(jìn)入了忘我的地步，可以在情境中更加真實(shí)地表達(dá)自己的情感，在源源不斷的創(chuàng)作靈感中將角色演繹得更加傳神。這也是演員都在追求的表演狀態(tài)，能夠?yàn)橛^眾帶來(lái)更具感染力、更逼真的表演。

　　(二)做好表演前期準(zhǔn)備工作在舞臺(tái)表演中，除了對(duì)演員的自身技巧和情感表達(dá)有要求以外，演員演出前的準(zhǔn)備工作也要做得全面。演員在拿到劇本后要先對(duì)劇本進(jìn)行研讀和梳理，通過(guò)把握劇本對(duì)情節(jié)發(fā)展和角色人物設(shè)定產(chǎn)生初步的認(rèn)知，再不斷地對(duì)情感進(jìn)行深入的感受和分析。在深入了解劇本之后，演員要與編劇和導(dǎo)演進(jìn)行角色表演要求方面的溝通，要在符合表演的基本要求的前提下做好情感準(zhǔn)備工作，時(shí)刻準(zhǔn)備調(diào)動(dòng)和運(yùn)用情感。為獲得更真實(shí)的角色體驗(yàn)和情感展現(xiàn)，需要演員對(duì)角色有足夠的認(rèn)知，在自己的主觀認(rèn)識(shí)的基礎(chǔ)上，對(duì)人物特點(diǎn)進(jìn)行把控，根據(jù)人物的特征進(jìn)行有針對(duì)性的練習(xí)，豐富角色形象塑造。角色的性格特點(diǎn)對(duì)于演員來(lái)說(shuō)是尤為重要的，因?yàn)檫@是演員的重點(diǎn)表演方向，是演員要重點(diǎn)刻畫的部分。所以演員要對(duì)角色性格進(jìn)行劃分，找到演員自身與角色的相似之處，將相似之處再進(jìn)行強(qiáng)化，不同之處則進(jìn)行弱化，以此加深對(duì)角色的感受。如此一來(lái)，演員能夠更好地站在角色的角度去思考和處理問(wèn)題，對(duì)角色的情感把控也可以更加準(zhǔn)確，逐漸地與角色融為一體，將角色最真實(shí)的一面展現(xiàn)出來(lái)。

　　四、總結(jié)

　　在本文中，主要就情感對(duì)于表演的重要性進(jìn)行了研究分析。經(jīng)過(guò)研究發(fā)現(xiàn)，情感對(duì)于表演尤為重要。演員如果不能對(duì)情感進(jìn)行有效的把控，那么他的表演自然也不會(huì)成功。在現(xiàn)代，人們的精神需求日益提升，對(duì)于演員的要求也相應(yīng)地提高了，普遍追求更加真實(shí)的表演。面對(duì)這些要求，演員應(yīng)該展現(xiàn)出更真實(shí)的角色形象，立足于觀眾的要求，對(duì)自身進(jìn)行不斷的提升。表演藝術(shù)是一門需要演員不斷進(jìn)行完善和調(diào)整的藝術(shù)，以塑造出最完美的角色。所以演員要不斷地增強(qiáng)自身的情感調(diào)動(dòng)和運(yùn)用能力，這樣才能對(duì)觀眾進(jìn)行感染，獲得觀眾的共鳴，與觀眾建立情感聯(lián)系。演員還需要不斷感悟生活、融入生活，在不斷的總結(jié)和藝術(shù)加工中提高自身的表演能力，創(chuàng)作完美的作品，為表演藝術(shù)的發(fā)展作出自己的一份貢獻(xiàn)。

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　　《淺議話劇表演過(guò)程中演員情感的調(diào)動(dòng)與運(yùn)用》來(lái)源：《戲劇之家》，作者：張茜雅