宜興紫砂壺藝，根植于中國幾千年的文化土壤中，同時在歷代制壺藝人的發展創新下，時至今日已是一派百花齊放的繁榮場景。無可爭議，當紫砂壺為人們發自內心地接受、喜愛并深得共鳴之日起，它的文化藝術價值便已經呈現，紫砂壺藝作為一門精深的藝術，他必然有著自己獨特的藝術語言，盡管它的古樸、安定或動靜結合已經具有龐大的氣勢，但較之書畫、雕刻等驚艷的藝術形式，紫砂壺藝顯然是低調而內斂的，因而紫砂壺之所以能夠帶給人們美的享受和精神熏陶，其主要得益于造型和人文情感等藝術語言的完美應用。這些應用和紫砂壺中泥料色澤的顯示、造型的豐富語言、裝飾的豐富多彩和文化內涵的直接顯露有著密切的關系，使得紫砂壺不再是獨一的茶具用器，更是一件精致的藝術品，可以賞玩，可以陳設，可以收藏。紫砂壺的造型，主要分為幾何形體、自然形體、筋紋形體三大類。其中，幾何形體又分為圓器和方器兩種。圓器珠圓玉潤，線條婉轉柔和，構成的壺面也是圓潤飽滿，充滿了“線韻”的美感。方器則是輪廓周正，線條以直線和橫線為主，曲線為輔，勾勒出的壺面也是方正有棱角，充滿了“力”的張揚和氣度。筋紋器則是精密有規則，既有著瓜果植物的筋紋線條，又充滿了幾何學中的對稱美學。自然形體則是借鑒了大自然中的景物的美麗形態，因包含自然元素而充滿趣味性。一把紫砂方器往往蘊含著線條的柔美、角度的變化、平面的整潔等能凸顯“力”與“剛”的組成元素。《四方抽角提梁》就是這樣一件典型的四方器型，做工精細、線面挺括、氣勢恢宏、敦厚莊重。制壺人在設計其造型的過程中始終堅持“基于傳統而大膽創新”的原則，運用線條變換和比例搭配來凸顯作品的形體感，從而在視覺上更為直觀形象地達到人們的審美需求。

　　方器造型的紫砂壺主要是由長短不一的直線組成，所以本文介紹的作品《四方抽角提梁》可以說它的形體美體現在了平衡美和虛實美兩個方面。平衡美是一種對稱的美，《四方抽角提梁》不追求標新立異，但制作卻是在傳統四方器型的基礎上做到了打破傳統的平衡特色，比如四方器邊緣的棱角都做了抽角工藝的處理。抽角是紫砂傳統造型中比較常見的一種，將四面直角全部隱去，并設計往里凹的曲面，使得四方塊面外凸而更加骨肉亭勻，塊面清晰。一凹一凸之間，兩種不同弧度的塊面結合看上去更加自然，使得整個壺也更顯端莊、深厚、流暢、氣度非凡。本身四方器就是由直線構成，會顯得陽剛霸氣，但是抽角設計直接使得器型“方中寓圓”，少了一份尖銳多了一份柔和，而壺的結構層次感也更見豐富。欣賞紫砂壺時視覺觀感是一層一層遞進的，第一層是抽角的線條，第二層是壺蓋上的線條，第三層是壺鈕的線條，一層層互相照應，互相貫通。富有張力的線條將壺身輪廓勾勒得清晰自然，同時也帶給賞壺之人無限的藝術美感。《四方抽角提梁》的平衡美不僅體現在壺身塊面、對角的對稱，口蓋、壺嘴、提梁、圈足也都實現了對稱的平衡美。此壺采用了托榫足的設計，一般在方器的各個面開挖，形成扁梯形托榫足，既是為了美觀，也是為了整壺的穩重牢固。口與蓋都是標準的四方形，并且隱去了直角，這樣的設計和壺身造型相互輝映;口蓋之間剛柔相稱，并且壺蓋可以任意變換方向，并與壺口嚴密吻合，上下、左右兩兩對稱。方形壺鈕立于蓋中央，微妙之中不失平衡。提梁造型也是四四方方，左右對稱，穩穩地貼于壺身兩側。也就是說，該壺中軸線標準、勻挺、平衡美自然流露其中。同時，此方器以直線、橫線為主，曲線、直線為輔，線面挺括平整，輪廓線條分明、方中藏圓，給人以干凈利落、明快挺秀之感。二彎流的壺嘴、四方形的壺鈕、里外都是四方形的提梁，這些重要部位制壺人都設計成為和壺身對稱的四方形，這本身就是一種平衡美，一種內在的張力和外在的沉穩相互交融，他們所展示出的虛空間的浪漫和實空間的理性，更襯托出此壺的形體上虛實之美。

　　作為一件傳統的四方器，作品在方器中融入了弧線，將圓的美妙帶入方的工整，十分有趣。壺身本是工整的四方器，四面平整干凈，切面更是沒有一絲贅余，棱角抽掉，不露鋒芒，但是工整卻并不意味著刻板和無趣，制壺人在壺身上進行了陶刻的裝飾工藝。作品內斂沉穩、端莊大氣，而陶刻既符合紫砂壺的氣質，也貼合紫砂泥的泥性，可謂是與四方器最相稱的裝飾藝術了。而壺身的留白處因為有了陶刻裝飾，內容一下子豐富起來，平整的壺面也有了畫面感，平添了無數生動氣韻。制壺人選擇梅花為陶刻的主題，一棵梅花樹立刻展現在了壺身上，朵朵嬌艷粉嫩的梅花躍然于壺中，一下子美好的畫面和撲鼻的梅香都仿若就在眼前。剛勁的四方壺也變得柔軟而有人情味了，一動一靜之間，空靈秀美之感都流露了出來。一把優秀的紫砂方器往往蘊含著線條的柔美、角度的變化、平面的整潔等能凸顯“力”與“剛”的組成元素。在紫砂作品《四方抽角提梁》中我們欣賞到了方器的剛勁霸氣，欣賞到了紫砂壺藝中的平衡美，更是欣賞到了裝飾工藝的藝術境界，方明白紫砂器可以名揚天下的原因。宜興紫砂，匯集了陶文化、傳統文化、裝飾藝術等的特色，并融會貫通，自成一家，終成為一門優秀的傳統文化藝術。

　　《淺談紫砂壺《四方抽角提梁》的藝術語言》來源：《陶瓷科學與藝術》，作者：范華強