油畫修復(fù)可謂經(jīng)歷了漫長時間的積累與發(fā)展，在工作中需要了解宏觀與微觀成像下攝影如何捕捉畫面修復(fù)中的各個階段，這可以擴大并捕捉已修復(fù)作品中的變化與不確定性。油畫修復(fù)家不僅僅是一位優(yōu)秀的工匠，同時也是一位受過良好教育的藝術(shù)家，并且需要具備承擔(dān)對藝術(shù)品修復(fù)工作的責(zé)任意識，根據(jù)所需要修復(fù)作品的美學(xué)價值體系來合理修復(fù)。在修復(fù)中也要考慮到作品的個性、美學(xué)以及所需要的技術(shù)條件，從而選擇修復(fù)工具、技法以及相應(yīng)媒介劑，并且需要對藝術(shù)品的歷史有著充分了解。由于這個專業(yè)的特殊性，了解并掌握油畫修復(fù)的發(fā)展脈絡(luò)與方法流程至關(guān)重要。

　　一、油畫修復(fù)的發(fā)展脈絡(luò)

　　油畫修復(fù)起源要從早期藝術(shù)修復(fù)中談起，早在中世紀及更古老時代，油畫藝術(shù)還未誕生，藝術(shù)修復(fù)可通過少量古代藝術(shù)品中發(fā)掘，進入古希臘時期得到證實并大規(guī)模運用，古希臘人用一層蠟來覆蓋大理石雕塑，以用來保護并隔絕空氣與濕度影響。蠟具有出色的隔離性，相比其他無機物質(zhì)，例如礦物及金屬，它具有出色的穩(wěn)定性。關(guān)于意大利壁畫的重要修復(fù)工作最早可追尋到15世紀，在16世紀中葉，可發(fā)現(xiàn)根特祭壇作品當(dāng)中木屑以及灰塵被科學(xué)清除，也證實了人們開始重視藝術(shù)品的修復(fù)與保護工作。

　　當(dāng)然，當(dāng)時的修復(fù)藝術(shù)還不是單獨的專業(yè)，油畫也沒有真正的誕生，但經(jīng)歷了黑暗的中世紀后，文藝復(fù)興的到來與油畫藝術(shù)的快速發(fā)展下，修復(fù)工作得到了一些歷史記錄與保存，油畫修復(fù)也開始誕生并被重視。

　　例如，著名文藝復(fù)興藝術(shù)家達·芬奇就建議提取特殊植物蒸餾液涂抹木板上，以防止木板上繪畫被昆蟲腐蝕損壞。

　　在16世紀中葉，藝術(shù)家手稿中不難發(fā)現(xiàn)少量關(guān)于用灰和堿擦拭繪畫表面的例子，這也體現(xiàn)了當(dāng)時技藝的原始性。

　　到17世紀，油畫修復(fù)已經(jīng)變得相對成熟，也出現(xiàn)了許多著名修復(fù)藝術(shù)家。大約1600年前，羅滕哈默修復(fù)了大量藝術(shù)品，并在布拉格教堂里進行了大量收藏與記錄，但唯一遺憾的是他的修復(fù)方法嚴格保密，導(dǎo)致極少存世與記載。

　　到18世紀后，油畫修復(fù)成了獨立職業(yè)，并在21世紀上半葉，多位油畫修復(fù)家將壁畫和木版轉(zhuǎn)移到新的載體上而聞名，其中大多以畫布為主。當(dāng)時的油畫修復(fù)家已經(jīng)了解了如何從木頭與石膏上去除油畫并轉(zhuǎn)移畫布上的方法。

　　到19世紀，許多新的繪畫作品開始出現(xiàn)，修復(fù)藝術(shù)成了一種需要豐富知識以及長久經(jīng)驗積累的專業(yè)。在當(dāng)時，藝術(shù)修復(fù)家已被廣為人知，也考證到了更多油畫修復(fù)方面的文章，但數(shù)量極少，規(guī)模較為單一，也表明了19世紀修復(fù)藝術(shù)的神秘性。

　　喬凡尼·塞科·蘇亞德的《繪畫的修復(fù)者》(1894年)是19世紀最詳盡的論文。在書中，與大多修復(fù)手冊相比，它完善并考慮了壁畫修復(fù)問題。當(dāng)然，19世紀的藝術(shù)風(fēng)格具有極強的折衷主義，加之修復(fù)技術(shù)水平的普遍下降，他們對藝術(shù)修復(fù)的方法產(chǎn)生了很多負面影響，尤其是在修飾與重建方面。

　　因此要對過去和20世紀初的油畫修復(fù)方法持批判態(tài)度，因為絕大多數(shù)藝術(shù)修復(fù)者并沒有遵循作品的真實性，也未考慮保存材料的光學(xué)穩(wěn)定性，尤其是光油層與顏料層的變化問題，在時間流逝下，它們顏色變黃呈棕色且出現(xiàn)大量褪色現(xiàn)象。所以，作為油畫修復(fù)者，要從科學(xué)技術(shù)的角度來研究繪畫材料的不同特性，也要用科學(xué)的儲存方法來奠定堅實的基礎(chǔ)。作品的完好修復(fù)取決于材料的穩(wěn)定性，以及化學(xué)和物理光學(xué)性，它們可以幫助修復(fù)家完善并了解材料的各種性能，例如顏料層變黃還是變暗，光油是否混濁，是否容易從顏料層脫落并侵蝕。

　　現(xiàn)如今，隨著時代進步與現(xiàn)代文明的攝入，現(xiàn)代修復(fù)藝術(shù)也受到了工業(yè)生產(chǎn)的影響，工業(yè)生產(chǎn)提供了多種多樣的新型媒介，它們更完美地執(zhí)行了上光和后期的裝飾過程。當(dāng)然，這需要一個長期的實驗才能得到足夠經(jīng)驗，需要對高分子物質(zhì)進行不同測試與反復(fù)測算[1]。在油畫修復(fù)過程中，修復(fù)家需要采用一種新的方法來平衡，同時需要思考所修復(fù)油畫作品的藝術(shù)價值，功能用途以及所屬時代，也需要對作品的組成部分進行結(jié)構(gòu)性補充，單一的科學(xué)方法還遠遠不夠。

　　二、油畫修復(fù)方法與流程

　　油畫修復(fù)具有一個規(guī)范的流程與操作，在歐洲已經(jīng)形成了非常標準與嚴格的科學(xué)體系。當(dāng)然，具體修復(fù)過程與方案要根據(jù)不同藝術(shù)品的年代及受損狀況，制定相應(yīng)修復(fù)順序與操作步驟。一般情況下分為以下基本步驟：

　　(一)作品初步的科學(xué)檢查

　　每幅作品在修復(fù)之前都要通過可見光源，例如X射線以及紫外熒光等進行作品的受損情況檢查，并通過化學(xué)物理測試，根據(jù)不同實驗報告而制定相應(yīng)修復(fù)方案。這份修復(fù)報告書也必須提前提供給收藏機構(gòu)或者是私人藏家，等雙方相互授權(quán)批準后才可以進行修復(fù)。當(dāng)作品屬于博物館或具有公共屬性的文物時，這份報告需要經(jīng)過第三方的監(jiān)督與指導(dǎo)檢查下方可進行。

　　(二)畫面清潔

　　在藝術(shù)作品清潔的過程中，根據(jù)不同作品也會制定不同的清潔方式。要在顏料層穩(wěn)定的情況下進行合理操作，最開始大多會以專業(yè)吸塵器來吸取木屑或者粉塵，用扁頭筆刷來清掃畫框內(nèi)部雜質(zhì)。當(dāng)然，畫布背后可以使用無酸橡皮以及其他工具進行深度清潔，頑固污漬可利用手術(shù)刀刮除，其中運用小心謹慎，防止傷害作品[2]。在整個過程中，也可以使用一些現(xiàn)代工具，但一定要保證作品本身安全問題。

　　(三)拆除內(nèi)框并進行顏料層貼面

　　拆除內(nèi)框非常重要，要根據(jù)內(nèi)框受損程度來取決于是否更換新內(nèi)框。在安全拆除畫布后，修復(fù)家要采用長纖維薄紙進行畫面貼面工作。畫面貼面工作是藝術(shù)修復(fù)過程中重要過程之一，它會對顏料層形成一層保護，防止畫面起翹或開裂，同時也可使松動顏料層進行加固。粘合的過程中多用動物膠來進行貼面，好的動物膠有利于接下來的工作進行。將加熱后的動物膠均勻涂抹畫布后，迅速將長纖維薄紙合理進行油畫貼面，并通過多種加熱方式來使畫面完美干燥并貼合整個畫面。

　　三、結(jié)語

　　油畫修復(fù)伴隨著油畫的誕生已存在了數(shù)百年的歷史，歐洲在油畫修復(fù)藝術(shù)方面經(jīng)歷了漫長的總結(jié)與不斷地完善，才形成了一套科學(xué)的修復(fù)體系。它是一門獨立且非常嚴謹?shù)膶W(xué)科，融合了哲學(xué)、宗教學(xué)、歷史學(xué)、美學(xué)、材料學(xué)、化學(xué)、生物學(xué)等多種學(xué)科為一體。隨著中國日新月異的發(fā)展，中國油畫藝術(shù)發(fā)展也在蒸蒸日上，由于油畫本身引入我國歷史并不長久，這導(dǎo)致了有些早期油畫作品的一些損壞和維護不當(dāng)，油畫修復(fù)藝術(shù)的發(fā)展和油畫作品的維護對我們來說也是一種刻不容緩的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。

　　參考文獻

　　[1] 6orycnaB cnaHCbKWi，TeXHika xMBonWcy Ta pecTaapayi[M].67-92,2009.

　　[2]張拓館藏油畫修復(fù)與作品圖像探究[J].文物鑒定與鑒賞2020,(02).

　　作者：劉昊天

　　油畫修復(fù)藝術(shù)的發(fā)展與運用相關(guān)推薦油畫藝術(shù)中的情感展現(xiàn)研究