數(shù)字媒體藝術(shù)在不斷革新，動(dòng)漫設(shè)計(jì)行業(yè)在不斷發(fā)展進(jìn)步，倘若能將二者緊密聯(lián)系起來(lái)，那么可能將會(huì)產(chǎn)生一加一大于二的效果。因此，動(dòng)漫設(shè)計(jì)行業(yè)應(yīng)該勇于打破現(xiàn)狀，探索數(shù)字媒體藝術(shù)在動(dòng)漫設(shè)計(jì)中的應(yīng)用途徑，豐富動(dòng)漫設(shè)計(jì)產(chǎn)業(yè)，創(chuàng)新動(dòng)漫設(shè)計(jì)形式，使動(dòng)漫設(shè)計(jì)行業(yè)煥發(fā)無(wú)限生機(jī)。

　　一、動(dòng)漫設(shè)計(jì)中數(shù)字媒體藝術(shù)應(yīng)用的重要性

　　(一)增加動(dòng)漫作品立體感在以往的動(dòng)漫設(shè)計(jì)中，動(dòng)漫作品的立體感是動(dòng)漫設(shè)計(jì)人員孜孜不倦追求但又無(wú)法徹底實(shí)現(xiàn)的目標(biāo)。過(guò)去，計(jì)算機(jī)還沒(méi)有叩響動(dòng)漫設(shè)計(jì)的大門(mén)，很多場(chǎng)景都必須靠人力物力，甚至是一些特殊的動(dòng)漫設(shè)計(jì)流程才能呈現(xiàn)出來(lái)，但是其呈現(xiàn)的立體感效果依然不及現(xiàn)在的十分之一二。在這種情況下，動(dòng)漫設(shè)計(jì)人員逐漸在數(shù)字媒體藝術(shù)中探索出了問(wèn)題的解決途徑。通過(guò)使用數(shù)字媒體藝術(shù)，動(dòng)漫設(shè)計(jì)人員腦海中那或奇異、或瑰麗、或夢(mèng)幻、或熱血的場(chǎng)面都能如實(shí)地呈現(xiàn)在觀眾面前。應(yīng)用數(shù)字媒體藝術(shù)，設(shè)計(jì)人員完全有可能達(dá)到自己的預(yù)期效果，動(dòng)漫效果往往更能讓觀眾滿意。以比較經(jīng)典的、具有歷史意義的作品《阿凡達(dá)》為例，在創(chuàng)作這部作品時(shí)，導(dǎo)演以及動(dòng)漫設(shè)計(jì)人員就大膽使用了數(shù)字媒體藝術(shù)，構(gòu)建了龐大的動(dòng)漫場(chǎng)景，突出了動(dòng)漫角色形象，讓動(dòng)漫角色的每一個(gè)表情都如此生動(dòng)逼真，立體感效果絕佳，所以這部影片才能取得里程碑式的勝利。

　　(二)提高動(dòng)漫設(shè)計(jì)效率在傳統(tǒng)形式的動(dòng)漫設(shè)計(jì)中，每一幀動(dòng)漫可能都需要?jiǎng)勇�設(shè)計(jì)人員來(lái)手工作畫(huà)，這種模式下不僅動(dòng)漫作品創(chuàng)作效率低下，而且最終的動(dòng)漫產(chǎn)品效果可能也與預(yù)期存在偏差。在現(xiàn)階段的動(dòng)漫設(shè)計(jì)中，計(jì)算機(jī)技術(shù)代替了人力，動(dòng)漫設(shè)計(jì)人員的工作由臺(tái)前轉(zhuǎn)到了幕后，只需行使好自己的監(jiān)督、審查職能，就可以等待一部新鮮作品的出爐。通過(guò)運(yùn)用數(shù)字媒體藝術(shù)，動(dòng)漫設(shè)計(jì)人員的動(dòng)漫創(chuàng)作時(shí)間大幅度減，他們可以把時(shí)間和精力更多地投入到作品的完善中，或者投入到新作品的創(chuàng)作中，為人們帶來(lái)更優(yōu)秀的動(dòng)漫體驗(yàn)。

　　二、數(shù)字媒體藝術(shù)在動(dòng)漫設(shè)計(jì)中的應(yīng)用創(chuàng)新

　　(一)促進(jìn)藝術(shù)性和技術(shù)性融合在動(dòng)漫設(shè)計(jì)時(shí)，動(dòng)漫設(shè)計(jì)人員要注重藝術(shù)性和技術(shù)性的融合，使作品真正成為兼具技術(shù)優(yōu)勢(shì)又具有思想內(nèi)涵的作品。為什么有一些優(yōu)秀的動(dòng)漫能夠在幾年甚至是幾十年的時(shí)間內(nèi)仍舊不過(guò)時(shí)，擁有一批又一批不同時(shí)代的觀眾，技術(shù)上粗制濫造的作品，肯定不會(huì)有這樣的機(jī)會(huì)，思想內(nèi)涵枯燥的作品也肯定只會(huì)被優(yōu)秀的作品拍死在沙灘上。所以說(shuō)，以《千與千尋》《起風(fēng)了》《哈爾的移動(dòng)城堡》等一系列宮崎駿的優(yōu)秀作品為例，時(shí)隔這么多年，依舊還能被現(xiàn)在的孩子所喜歡，這絕對(duì)不僅僅是因?yàn)閯?dòng)漫作品有震撼的視覺(jué)效果和逼真的動(dòng)漫場(chǎng)景，更有細(xì)膩的動(dòng)漫形象和豐富的思想內(nèi)涵的因素存在。動(dòng)漫的藝術(shù)性和技術(shù)性完美融合，支撐著一部?jī)?yōu)秀的動(dòng)漫作品陪伴著一代又一代人成長(zhǎng)。因此，動(dòng)漫設(shè)計(jì)人員應(yīng)該在優(yōu)秀的動(dòng)漫作品中探索其藝術(shù)性與技術(shù)性的結(jié)合模式，促進(jìn)自己動(dòng)漫設(shè)計(jì)水平的提高。

　　(二)加強(qiáng)動(dòng)漫設(shè)計(jì)人員數(shù)字媒體技能在動(dòng)漫設(shè)計(jì)領(lǐng)域，數(shù)字媒體藝術(shù)興起可追溯的歷史并不久遠(yuǎn)，或者說(shuō)，至今為止，數(shù)字媒體藝術(shù)還有很多未知的領(lǐng)域等待動(dòng)漫設(shè)計(jì)者去探索，很多動(dòng)漫設(shè)計(jì)者的動(dòng)漫設(shè)計(jì)理念以及數(shù)字媒體運(yùn)用技能與時(shí)代的發(fā)展脫節(jié)，這是我國(guó)動(dòng)漫設(shè)計(jì)產(chǎn)業(yè)發(fā)展緩慢的一大原因。近些年來(lái)，國(guó)漫興起，《大圣歸來(lái)》《大魚(yú)海棠》以及最近熱播的《哪吒之魔童降世》，一部部?jī)?yōu)秀的動(dòng)漫作品，昭示著我國(guó)動(dòng)漫行業(yè)的崛起指日可待。因此，動(dòng)漫設(shè)計(jì)人員應(yīng)該全面完善自己，加強(qiáng)自身的數(shù)字媒體技能，提高自身動(dòng)漫設(shè)計(jì)的綜合水平，不斷地從傳統(tǒng)的動(dòng)漫設(shè)計(jì)理念過(guò)渡到現(xiàn)代動(dòng)漫設(shè)計(jì)理念。當(dāng)今這個(gè)時(shí)代，喜愛(ài)動(dòng)漫的人們迫切想要看到優(yōu)秀的動(dòng)漫作品，來(lái)滿足他們的精神需求，因此，他們才會(huì)對(duì)優(yōu)秀的動(dòng)漫作品予以最大限度的支持。正因?yàn)槿绱耍瑒?dòng)漫設(shè)計(jì)者應(yīng)該立足于人們的基本需求，抓住新時(shí)代動(dòng)漫行業(yè)發(fā)展的機(jī)遇，完善技能，優(yōu)化理念，不斷學(xué)習(xí)和摸索，完善數(shù)字媒體技能，完善更多動(dòng)漫設(shè)計(jì)中需要的基礎(chǔ)能力，促進(jìn)動(dòng)漫設(shè)計(jì)產(chǎn)業(yè)發(fā)展。

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　　[4]王卓敏.數(shù)字媒體藝術(shù)在動(dòng)漫設(shè)計(jì)中的創(chuàng)新應(yīng)用[J].文藝生活(藝術(shù)中國(guó)),2015(09):136-137.

　　《動(dòng)漫設(shè)計(jì)中的數(shù)字媒體藝術(shù)創(chuàng)新應(yīng)用》來(lái)源：《戲劇之家》，作者：付夢(mèng)遠(yuǎn) 牛俁昊