在當前的動畫研究中來說它是值得大家學習的一個方面，動畫藝術的發(fā)展是藝術領域中不可缺少的方面。

　　摘要：一部優(yōu)秀的影視作品,畫面能做到正確曝光,色彩還原好、影調(diào)層次豐富,能表達不同物體外部特征,是用光的基本任務。但僅僅做到這些還不夠,還應用光體現(xiàn)對作品的藝術構(gòu)思,完成光的藝術表現(xiàn)作用。而光在影視動畫中的藝術表現(xiàn),體現(xiàn)在它的形體表現(xiàn)和色彩表現(xiàn)。為此我們就這個問題進行逐一實例分析。

　　關鍵詞：影視動畫,動畫藝術,動畫發(fā)展,動畫類論文

　　1影視運用中光的分類

　　光的使用與布置,不管是在攝影中,電視電影拍攝中,繪畫作品,舞臺設計中……,都有著舉足輕重的地位,它們的存在,完全依賴于光線的存在。光是人們視覺感知的必要條件,物質(zhì)世界的一切事物之所以能被人感知,全靠光的作用。正是由于光和影的相互作用才使我們看見物體及所處的環(huán)境。使我們得以具體地去感知它們,它的變化是對感受的另一種傳達方式。

　　我們在藝術創(chuàng)作中,想要把自己的藝術感知淋漓盡致表現(xiàn)在作品中,并且正確的地傳達給觀眾從而引導觀眾心理的微妙變化,那么就需要我們在自己作品的一些細節(jié)元素中大下工夫,而在影視動畫中,光的合理考究,便是這些細節(jié)元素的重中之重。

　　推薦期刊：《電視字幕·特技與動畫》(月刊)創(chuàng)刊于1994年，是由國家廣播電影電視總局主管，國家廣播電影電視總局科技委電視中心專業(yè)委員會、國家廣播電影電視總局廣播電視規(guī)劃院聯(lián)合主辦的國家級影視節(jié)目制作專業(yè)期刊，大16K四色印刷。

　　在我們的生活中影視的發(fā)展經(jīng)歷了從無到有,從有到多,從多到精的階段。如何吸引觀眾,如何提高收視率,提高票房成了關系到影視生存發(fā)展的頭等大事,而作品燈光效果的好壞,直接影響到作品的整體質(zhì)量。在復雜的制作流程中,燈光作為一個重要的視覺藝術主創(chuàng)部份越來越受到重視。好的照明要求的不僅是精心的照明,需要考慮光源在哪兒,從哪個角度投射過來,光線是柔還是生硬。更要對陰影進行精心的控制。

　　因為陰影的產(chǎn)生及位置全是基于光的投射角度。并且正是由于光和影的相互作用才能使我們看見物體及其所處的環(huán)境,使我們得以具體地感知它們。光源不同方位的布置,會形成不同的光線效果,我們一般將光源分布分類為:正面光、正側(cè)面光、側(cè)光、側(cè)逆光、逆光、頂光、腳光;光線在塑造形象時,需要用不同的光線照明配合使用,它們相互搭配會起到不同的效果,在搭配中,光起的不同作用,可以分為:主光、副光、輪廓光、裝飾光、背景光、效果光。

　　2在影視動畫創(chuàng)作中光的實際運用

　　在影視動畫中光是作為一種造型手段,需要創(chuàng)作者有意識地用光來描繪對象,從而完成畫面的造型任務和藝術表現(xiàn)任務。它是揭示表現(xiàn)對象形態(tài)、體積、質(zhì)地和色彩的重要手段。不同的光線照明形式可使被攝對象的形、體、質(zhì)、色產(chǎn)生豐富的變化:側(cè)光照明易描繪對象的體積;平光照明易描繪對象的固有色彩;逆光照明則易描繪對象的輪廓形態(tài)……光還能使具有二維空間的畫面造成三維空間效果,利用光的分布和明暗對比表現(xiàn)畫面空間,利用大氣透視表現(xiàn)畫面空間深度關系都離不開光的作用。并且通過對光的選擇和布置,利用光影可以真實地再現(xiàn)時間概念。

　　2.1影視動畫中光的型體表現(xiàn)

　　所謂的形體表現(xiàn)就是光與影的關系,不同位置的光,不同類型的光在陰影表現(xiàn)上都會相應的產(chǎn)生不同變化,它會直接影響整個畫面效果及表現(xiàn)主體的體積,形態(tài)及創(chuàng)作者本身想表達的主觀思想。不難發(fā)現(xiàn),盡管有各種各樣的陰影,但它們基本只分為兩大類型:附著式陰影和投影。由于對光與影關系的控制在照明工作中是一見非常重要的事,因而我們必須仔細觀察光與影以及它們對我們感覺的影響。

　　例1:在影片《駭客帝國動畫版》中,女主角為尋找自己的貓YUKI,誤入因程序出錯而形成的“鬼屋”區(qū)域,這個區(qū)域出現(xiàn)了許多離奇的現(xiàn)象:忽明忽暗的碎燈泡,房間里下雨……,女主角在花園遇見一個在地上畫畫的小女孩。這個鏡頭中。作者運用正面光照射小女孩,在塑型方面:附著式陰影部分相對減少,使女孩表面整體顯得光亮細膩,整個畫面清晰明亮。作者運用這樣的表現(xiàn)手法,意在對比,喻在反差,整個畫面效果與故事情節(jié)形成鮮明的對比,給觀眾以清新浪漫感覺的同時,又會聯(lián)想到“鬼屋”離奇的現(xiàn)象,為以后的劇情埋下伏筆。

　　例2:而在圖1這個畫面(《駭客帝國動畫版》中,給觀眾的第一感覺便是神秘,整個畫面光影分明,黑白對比。作者大膽且巧妙的運用逆光效果,只勾劃出了人物的輪廓形態(tài),周圍明亮的輪廓線條把它與背景分開,得到很好的剪影效果。刻畫主角急切的跑回家中時,第一視角看到站在門口的“父母”畫面,致使觀眾迫切想知道“父母”的面容。

　　同時也反映了劇情中主角的心情,光線巧妙的運用把觀眾至身與劇情當中。在接下來的鏡頭畫面中,作者給了一個面部特寫,把主角“父母”的真實外貌顯示給了觀眾,在繼續(xù)運用逆光效果的基礎上,又在畫面正下方給了一個副光,形成底光效果,人物的面部形成了大面積的向上附著式陰影,造成反常光效。同時鏡片上反射的主角驚恐表情更能表現(xiàn)劇情的險惡及恐怖。

　　由于我們通常看到光源都來自上方,因此我們習慣于看到附著式陰影在物體的下面凸現(xiàn)或凹沒。如果將主光源放低,他讓低于常人視線的角度照射物體,我們就會體驗到這種神秘而怪異的失真現(xiàn)象,可以說,很少有哪部影視作品不用這種反轉(zhuǎn)陰影效果來表現(xiàn)恐怖情節(jié)。

　　和附著式陰影不同,投影可以獨立于產(chǎn)生它們的物體而存在,如電線桿或樹投在街道或附近建筑物墻上的陰影等。這些都屬于投影,即使這些投影觸到了產(chǎn)生它們的物體底部,它們?nèi)匀皇峭队?而不會變成附著式陰影。投影能幫助我們看到物體與它周圍的相對位置,而且還能幫助我們確定事件發(fā)生的時間。

　　例3:在《龍貓》中,一個女主角尋找妹妹的全景俯拍畫面,在燈光的布置上可以看出壓得很低,至使樹及電線桿的投影朝著正對鏡頭的方向延伸過來,這樣相對長的陰影能夠直觀的傳達給觀眾劇情的時間變化,及尋找妹妹的急迫感。

　　例4:有些時候投影也能間接的詮釋畫面,為故事情節(jié)所用。在《泰山》中,最后泰山與克里頓打斗的場面,突降雷雨,畫面陰暗,唯一的光源就是忽明忽暗的閃電。為整個故事場景渲染出濃烈的緊張氣氛。克里頓急切想處掉泰山,慌亂中砍斷纏在自己身上的藤條,卻與泰山一起從樹上掉下,不料藤條勒在脖子上,最終克里頓被藤條活活吊死。在克里頓死的鏡頭表現(xiàn)上,作者并沒有很直接的去描述它,而是巧妙的運用投影。在畫面右上角,克里頓半截身體的投影在閃電光束的照射下忽明忽現(xiàn),含蓄且又有強烈的敘述效果。

　　2.2影視動畫中光的色彩表現(xiàn)

　　談到光,就不能不談到色彩,而在影視作品中光色是給觀眾的一種情緒反應。光色所引起的環(huán)境氣氛是觀眾理解畫面內(nèi)容的重要條件。可以說畫面環(huán)境氣氛的營造,光與色相互關系起重要作用。相同的場景,在不同的光線照明下可形成不同的氣氛。

　　這種特定的氣氛可影響人的心理情緒。光色的運用,產(chǎn)生的不同效果是創(chuàng)作者把自己藝術感知在作品中的另一種表現(xiàn),并且它能正確的地傳達給觀眾從而引導觀眾心理的微妙變化。我們都知道,色彩能夠潛移默化的影響人們的心情,比如在我們的生活中,在咖啡廳里,光線始終是暗暗的,桌上點上一只紅燭,發(fā)出淡淡的紅光,整個色彩基調(diào)暖切柔,給人輕松切浪漫的感覺。白天、黑夜、晴天、陰天、黎明、黃昏等不同時段和氣候,都會有不同的光色效果,表現(xiàn)出來的氣氛也不同。而我們在創(chuàng)作中合理的運用光色所產(chǎn)生的冷暖關系,是作品優(yōu)秀的必備條件。

　　如圖23中,同樣的場景,同樣的光線,但就因為色彩的變化,產(chǎn)生的冷暖關系使得的我們有兩種不同的感受,圖2基調(diào)偏暖,給人的感覺是清新浪漫,春光明媚的早晨,而圖3基調(diào)偏冷,窗外射進的光慘白無力,給人一種陰森恐怖的感覺。這就是不同基調(diào)的光色所直接傳達給人,而導致感覺的微妙變化。

　　例1:在《駭客帝國動畫版》開篇中,男女主角在訓練程序中“華山論劍”。大廳中,鏡頭畫面選擇天窗外射進的金黃色光,景物和人物輪廓清晰、富有立體感,顯得十分有生氣,不管人物的服飾,膚色都呈現(xiàn)暖紅色調(diào),把整個氛圍籠罩在溫欣浪漫的氣氛中,作者主觀的這樣搭配色調(diào),意在強調(diào)劇情,男女主角在虛擬世界中的安逸與浪漫為接下來發(fā)展的劇情做了一個很好的鋪墊。

　　而在接下來的鏡頭畫面中,整個畫面色調(diào)隨著劇情的變化也隨之而改變,由于受到機器章魚的攻擊,兩位主角從虛擬世界中突然回到了現(xiàn)實中,畫面在布光及色調(diào)上做了180度的轉(zhuǎn)變,原先浪漫清晰的暖色,突然變成了在飛船中昏暗的燈光,光線從人的正上方照射,人物的面部出現(xiàn)大面積的附著式陰影,在色調(diào)上,籠罩在恐怖陰森的冷藍色中,為整個場面渲染了一層濃厚的緊張氣憤,恰是這種光線照明,巧妙地使觀眾的心理也隨著劇情而變化,把觀眾緊緊地和故事情節(jié)扣在一起,這也是這部影片為何吸引觀眾的原因。

　　3結(jié)論

　　通過對光深入分析,我們清楚了解了光在影視動畫中并不僅僅是起到照明的作用,它是完成畫面的造型任務和藝術表現(xiàn)任務的重要工具。

　　它是揭示表現(xiàn)對象形態(tài)、體積、質(zhì)地和色彩的重要手段。它是烘托影片氣氛,刻畫人物的內(nèi)心世界及其微妙的變化,營造典型人物的典型環(huán)境,創(chuàng)造各種各樣的特定氣氛和特殊情調(diào)的重要元素,它是引導劇情變化對觀眾感受的另一種傳達方式。它體現(xiàn)自身藝術價值的同時更烘托了整部影片的價值,因此,我們在以后的創(chuàng)作中,更要系統(tǒng)的認識光,運用光,最終為我們的藝術作品服務。