摘 要：新彩自 19 世紀末從國外引進至今已經(jīng)發(fā)展成為當今陶瓷藝術的主流裝飾材料之一，對于新彩色料特性、裝飾方法及發(fā)展等三個方面的研究，對于進一步拓寬新彩裝飾藝術的發(fā)展空間有著積極的意義。

　　關鍵詞：設計類論文發(fā)表,新彩,裝飾方法,發(fā)展

　　景德鎮(zhèn)，中國960萬平方公里中一個非常不起眼的丘陵小鎮(zhèn)，因為陶瓷而使得全世界都記住了這個名字，曾幾何時，“景德鎮(zhèn)制”代表了瓷藝界的最高領域，可是到了近代歷史中，“景德鎮(zhèn)制”成了一聲嘆息，直到1949年新中國的成立，景德鎮(zhèn)出現(xiàn)了轉折點，也從那時開始，景德鎮(zhèn)的陶瓷藝術有了飛速的發(fā)展，時至今日景德鎮(zhèn)藝術瓷的制作工藝、裝飾水平也重新回到了一定的高度。景德鎮(zhèn)陶瓷之所以成為聞名世界的陶瓷，是尤其造型、材質和具有獨特性的裝飾決定的。陶瓷裝飾藝術的產(chǎn)生和發(fā)展，是與中國的審美情趣、審美意識緊密相聯(lián)的，同時也受整個社會經(jīng)濟、文化、政治等綜合影響。景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)四大名瓷的裝飾手法有青花、玲瓏、顏色釉、粉彩等，各有優(yōu)勢，但是在近現(xiàn)代陶瓷史中出現(xiàn)了一種新的裝飾材料，儼然已有并駕齊驅之勢，這便是是新彩。

　　新彩源自于西方國家，在十八世紀中葉時，西方國家工業(yè)技術的改革，同時也促進了陶瓷工業(yè)的迅速發(fā)展，研制出了一種顏色豐富、便于使用的陶瓷顏料，這種裝飾材料隨后傳入中國后，因源自西方，所以當時人們把這種釉上裝飾手法稱之為“洋彩”。雖然新彩在我國陶瓷裝飾中較之其他品種起步稍晚，但是因其藝術特點的便捷性和豐富性，使得其發(fā)展較快，是目前市面上使用率較高的一種釉上彩裝飾形式之一。特別是發(fā)展到今天，這種外來的裝飾材料已經(jīng)逐漸融合了中國傳統(tǒng)彩繪的表現(xiàn)技法和審美情趣，其工藝特性不僅充實了國內(nèi)的陶瓷裝飾彩繪種類，更推動了國內(nèi)陶瓷綜合裝飾的前進道路，發(fā)展空間極為廣闊。

　　一 新彩色料的特性

　　新彩所用色料是釉上低溫色料，以金屬氧化物為著色劑，配合各種硅酸鹽溶劑，再經(jīng)過熔塊煉制而成的，燒成溫度700-800℃燒成得到的產(chǎn)品，色料穩(wěn)定，因此陶瓷釉上裝飾色彩豐富，基本上可以滿足裝飾繪畫時的需要。且燒成前后色相基本相似，燒成后甚至色彩更亮，純度更高，非常的直觀，較之傳統(tǒng)的裝飾材料使用起來更加方便。傳統(tǒng)粉、古彩的黑色線條全用珠明料勾勒，畫好后必須在其上填水顏色，即使只保留線條，也需填上透明雪白覆蓋住線條，否則燒成后珠明料會被抹掉。而在新彩中，勾線的問題則可用艷黑來解決。艷黑是一種以鐵、鈷、鉻、錳等元素的氧化物為混合著色劑的色料，可用來代替珠明料勾線。更重要的是用它勾勒后，不需再上填顏色，所以使用起來相對簡便，在制作現(xiàn)代仿古瓷作品中省去了部分填色的工藝。

　　其次，新彩的色彩種類較為齊全，可變性強，除極少數(shù)特殊顏色外，基本都可以互相調配，得到更多的色彩。由于新彩的色彩豐富性，增加了彩料的細致、高雅的特性，既表現(xiàn)除了傳統(tǒng)粉彩、古彩斑斕多色的藝術效果，又降低粉彩、古彩顏色過于艷麗火燥的特點，不論是國畫的高雅韻味，還是油畫、水彩等斑斕絢麗，又或者木刻、剪紙畫的線條感、空間感，均可手到繪來，表現(xiàn)形式自由，非常富有藝術生命力。

　　二 新彩的裝飾方法

　　陶瓷新彩裝飾主要使用形式和方法是手繪，既用毛筆和新彩顏料直接在白色的瓷胎上繪畫，而新彩的材料方便性使其在創(chuàng)作上可以更廣泛汲取繪畫手法，尤其是現(xiàn)代繪畫藝術的表

　　現(xiàn)風格和效果。由于新彩的色彩豐富，繪畫過程中可以進行多次復燒，繪畫效果可同時出現(xiàn)國畫中水墨淋漓、清新明快的色調和油畫中厚實凝重的色調。同時西洋繪畫寫實的細膩以及抽象的各種肌理也可用新彩的彩料進行表現(xiàn)。此外，水彩的效果以及版畫、剪紙之

　　類的風格都能有所表現(xiàn)。陶瓷新彩可以體現(xiàn)出國畫效果雅致和清新之感，以及油畫的豐富的色彩層次以及微妙變化和厚重的效果的感覺。

　　但是這樣的藝術效果除去新彩本身的工藝特點，其工具的選擇也尤為重要，新彩與繪畫工具的配合能表現(xiàn)出許多現(xiàn)代畫中的肌理效果，除了傳統(tǒng)的毛筆、油畫筆、刮刀等工具，其實生活中很多常見的物品都可以作為臨時工具，棉花、棉簽、樹枝、海綿、硬幣等等各種物品都能表現(xiàn)出不同的肌理效果、藝術特色。例如用海綿和棉花拍染出的色料，能使顏色之間形成自然過渡，使得整體效果更具韻味，而而用牙簽蘸上較濃的色料即可在瓷胎上直接劃線，因牙簽畫出的筆畫積料較多，會因具一定的厚度而有浮雕感。此外，用調和新彩的樟腦油直接作畫也可創(chuàng)造酣暢淋漓的水墨效果，雖然瓷面無法像紙面那樣會有暈染效果，但是在彩料調適當油料的情況下，由于油能沖散周圍的色料，所以用干凈的筆直接蘸油劃出的線和形會馬上散開，只要畫前預加構思好，便可給畫面營造出虛無縹緲的意境。

　　三 新彩裝飾藝術的發(fā)展

　　時至今日，新彩裝飾藝術已經(jīng)流入中國幾百個年頭，而中國的各大產(chǎn)瓷區(qū)中，新彩在景德鎮(zhèn)的藝術瓷中運用較為廣泛，新彩裝飾本身相對于傳統(tǒng)粉、古彩更為隨意大膽，效果也極為豐富多樣。它既可用于繪制山水花鳥，古意新畫;又可盡寫胸中逸氣，彰顯個性。而經(jīng)過無數(shù)能工巧匠一系列的改革和創(chuàng)新，景德鎮(zhèn)的陶瓷藝術者們還創(chuàng)造了多種具有新意的表現(xiàn)技法，如流霞彩、水墨彩、瑪瑙彩、珍珠彩、古雅彩等等，表現(xiàn)方式有鮮艷明快的刷花、噴彩，規(guī)整秀麗的平印、絲印貼花等，色彩豐富、造型多樣、格調新穎。

　　文化與科技的進步，使得陶瓷材料的不斷發(fā)展，從而拓展了陶瓷藝術運用及裝飾組合形式，例如景德鎮(zhèn)的現(xiàn)代瓷器綜合裝飾就是對傳統(tǒng)陶瓷藝術的延續(xù)拓展。在這種發(fā)展的大背景下，必然使得新彩裝飾藝術也不斷推陳出新。如新彩加古彩或粉彩，新彩與釉下彩的結合等。這種綜合裝飾將是新彩發(fā)展的一個主要趨勢。但是一件好的陶瓷新彩藝術作品并不僅僅在于裝飾，更多取決于創(chuàng)造者的思想感情和藝術見解，為此，我們相信，只要創(chuàng)作者能經(jīng)常體悟自然、感悟生活，不斷更新的創(chuàng)作思維，正確審視文學意境與各種新彩裝飾的形式及其藝術特點，那么就一定能使現(xiàn)代陶瓷新彩裝飾走出一片新的天地。

　　作者：齊卡，1986年出生，現(xiàn)任職于景德鎮(zhèn)現(xiàn)代瓷板研究院，系景德鎮(zhèn)市中青年美術家協(xié)會會員，主要從事釉上根雕工藝研究和創(chuàng)作，作品主要收錄在《景德鎮(zhèn)中青年精品作品集》、《陶瓷收藏》等書籍。