摘 要：新彩自 19 世紀(jì)末從國外引進(jìn)至今已經(jīng)發(fā)展成為當(dāng)今陶瓷藝術(shù)的主流裝飾材料之一，對于新彩色料特性、裝飾方法及發(fā)展等三個方面的研究，對于進(jìn)一步拓寬新彩裝飾藝術(shù)的發(fā)展空間有著積極的意義。

　　關(guān)鍵詞：設(shè)計類論文發(fā)表,新彩,裝飾方法,發(fā)展

　　景德鎮(zhèn)，中國960萬平方公里中一個非常不起眼的丘陵小鎮(zhèn)，因?yàn)樘沾啥�使得全世界都記住了這個名字，曾幾何時，“景德鎮(zhèn)制”代表了瓷藝界的最高領(lǐng)域，可是到了近代歷史中，“景德鎮(zhèn)制”成了一聲嘆息，直到1949年新中國的成立，景德鎮(zhèn)出現(xiàn)了轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也從那時開始，景德鎮(zhèn)的陶瓷藝術(shù)有了飛速的發(fā)展，時至今日景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷的制作工藝、裝飾水平也重新回到了一定的高度。景德鎮(zhèn)陶瓷之所以成為聞名世界的陶瓷，是尤其造型、材質(zhì)和具有獨(dú)特性的裝飾決定的。陶瓷裝飾藝術(shù)的產(chǎn)生和發(fā)展，是與中國的審美情趣、審美意識緊密相聯(lián)的，同時也受整個社會經(jīng)濟(jì)、文化、政治等綜合影響。景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)四大名瓷的裝飾手法有青花、玲瓏、顏色釉、粉彩等，各有優(yōu)勢，但是在近現(xiàn)代陶瓷史中出現(xiàn)了一種新的裝飾材料，儼然已有并駕齊驅(qū)之勢，這便是是新彩。

　　新彩源自于西方國家，在十八世紀(jì)中葉時，西方國家工業(yè)技術(shù)的改革，同時也促進(jìn)了陶瓷工業(yè)的迅速發(fā)展，研制出了一種顏色豐富、便于使用的陶瓷顏料，這種裝飾材料隨后傳入中國后，因源自西方，所以當(dāng)時人們把這種釉上裝飾手法稱之為“洋彩”。雖然新彩在我國陶瓷裝飾中較之其他品種起步稍晚，但是因其藝術(shù)特點(diǎn)的便捷性和豐富性，使得其發(fā)展較快，是目前市面上使用率較高的一種釉上彩裝飾形式之一。特別是發(fā)展到今天，這種外來的裝飾材料已經(jīng)逐漸融合了中國傳統(tǒng)彩繪的表現(xiàn)技法和審美情趣，其工藝特性不僅充實(shí)了國內(nèi)的陶瓷裝飾彩繪種類，更推動了國內(nèi)陶瓷綜合裝飾的前進(jìn)道路，發(fā)展空間極為廣闊。

　　一 新彩色料的特性

　　新彩所用色料是釉上低溫色料，以金屬氧化物為著色劑，配合各種硅酸鹽溶劑，再經(jīng)過熔塊煉制而成的，燒成溫度700-800℃燒成得到的產(chǎn)品，色料穩(wěn)定，因此陶瓷釉上裝飾色彩豐富，基本上可以滿足裝飾繪畫時的需要。且燒成前后色相基本相似，燒成后甚至色彩更亮，純度更高，非常的直觀，較之傳統(tǒng)的裝飾材料使用起來更加方便。傳統(tǒng)粉、古彩的黑色線條全用珠明料勾勒，畫好后必須在其上填水顏色，即使只保留線條，也需填上透明雪白覆蓋住線條，否則燒成后珠明料會被抹掉。而在新彩中，勾線的問題則可用艷黑來解決。艷黑是一種以鐵、鈷、鉻、錳等元素的氧化物為混合著色劑的色料，可用來代替珠明料勾線。更重要的是用它勾勒后，不需再上填顏色，所以使用起來相對簡便，在制作現(xiàn)代仿古瓷作品中省去了部分填色的工藝。

　　其次，新彩的色彩種類較為齊全，可變性強(qiáng)，除極少數(shù)特殊顏色外，基本都可以互相調(diào)配，得到更多的色彩。由于新彩的色彩豐富性，增加了彩料的細(xì)致、高雅的特性，既表現(xiàn)除了傳統(tǒng)粉彩、古彩斑斕多色的藝術(shù)效果，又降低粉彩、古彩顏色過于艷麗火燥的特點(diǎn)，不論是國畫的高雅韻味，還是油畫、水彩等斑斕絢麗，又或者木刻、剪紙畫的線條感、空間感，均可手到繪來，表現(xiàn)形式自由，非常富有藝術(shù)生命力。

　　二 新彩的裝飾方法

　　陶瓷新彩裝飾主要使用形式和方法是手繪，既用毛筆和新彩顏料直接在白色的瓷胎上繪畫，而新彩的材料方便性使其在創(chuàng)作上可以更廣泛汲取繪畫手法，尤其是現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的表

　　現(xiàn)風(fēng)格和效果。由于新彩的色彩豐富，繪畫過程中可以進(jìn)行多次復(fù)燒，繪畫效果可同時出現(xiàn)國畫中水墨淋漓、清新明快的色調(diào)和油畫中厚實(shí)凝重的色調(diào)。同時西洋繪畫寫實(shí)的細(xì)膩以及抽象的各種肌理也可用新彩的彩料進(jìn)行表現(xiàn)。此外，水彩的效果以及版畫、剪紙之

　　類的風(fēng)格都能有所表現(xiàn)。陶瓷新彩可以體現(xiàn)出國畫效果雅致和清新之感，以及油畫的豐富的色彩層次以及微妙變化和厚重的效果的感覺。

　　但是這樣的藝術(shù)效果除去新彩本身的工藝特點(diǎn)，其工具的選擇也尤為重要，新彩與繪畫工具的配合能表現(xiàn)出許多現(xiàn)代畫中的肌理效果，除了傳統(tǒng)的毛筆、油畫筆、刮刀等工具，其實(shí)生活中很多常見的物品都可以作為臨時工具，棉花、棉簽、樹枝、海綿、硬幣等等各種物品都能表現(xiàn)出不同的肌理效果、藝術(shù)特色。例如用海綿和棉花拍染出的色料，能使顏色之間形成自然過渡，使得整體效果更具韻味，而而用牙簽蘸上較濃的色料即可在瓷胎上直接劃線，因牙簽畫出的筆畫積料較多，會因具一定的厚度而有浮雕感。此外，用調(diào)和新彩的樟腦油直接作畫也可創(chuàng)造酣暢淋漓的水墨效果，雖然瓷面無法像紙面那樣會有暈染效果，但是在彩料調(diào)適當(dāng)油料的情況下，由于油能沖散周圍的色料，所以用干凈的筆直接蘸油劃出的線和形會馬上散開，只要畫前預(yù)加構(gòu)思好，便可給畫面營造出虛無縹緲的意境。

　　三 新彩裝飾藝術(shù)的發(fā)展

　　時至今日，新彩裝飾藝術(shù)已經(jīng)流入中國幾百個年頭，而中國的各大產(chǎn)瓷區(qū)中，新彩在景德鎮(zhèn)的藝術(shù)瓷中運(yùn)用較為廣泛，新彩裝飾本身相對于傳統(tǒng)粉、古彩更為隨意大膽，效果也極為豐富多樣。它既可用于繪制山水花鳥，古意新畫;又可盡寫胸中逸氣，彰顯個性。而經(jīng)過無數(shù)能工巧匠一系列的改革和創(chuàng)新，景德鎮(zhèn)的陶瓷藝術(shù)者們還創(chuàng)造了多種具有新意的表現(xiàn)技法，如流霞彩、水墨彩、瑪瑙彩、珍珠彩、古雅彩等等，表現(xiàn)方式有鮮艷明快的刷花、噴彩，規(guī)整秀麗的平印、絲印貼花等，色彩豐富、造型多樣、格調(diào)新穎。

　　文化與科技的進(jìn)步，使得陶瓷材料的不斷發(fā)展，從而拓展了陶瓷藝術(shù)運(yùn)用及裝飾組合形式，例如景德鎮(zhèn)的現(xiàn)代瓷器綜合裝飾就是對傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)的延續(xù)拓展。在這種發(fā)展的大背景下，必然使得新彩裝飾藝術(shù)也不斷推陳出新。如新彩加古彩或粉彩，新彩與釉下彩的結(jié)合等。這種綜合裝飾將是新彩發(fā)展的一個主要趨勢。但是一件好的陶瓷新彩藝術(shù)作品并不僅僅在于裝飾，更多取決于創(chuàng)造者的思想感情和藝術(shù)見解，為此，我們相信，只要創(chuàng)作者能經(jīng)常體悟自然、感悟生活，不斷更新的創(chuàng)作思維，正確審視文學(xué)意境與各種新彩裝飾的形式及其藝術(shù)特點(diǎn)，那么就一定能使現(xiàn)代陶瓷新彩裝飾走出一片新的天地。

　　作者：齊卡，1986年出生，現(xiàn)任職于景德鎮(zhèn)現(xiàn)代瓷板研究院，系景德鎮(zhèn)市中青年美術(shù)家協(xié)會會員，主要從事釉上根雕工藝研究和創(chuàng)作，作品主要收錄在《景德鎮(zhèn)中青年精品作品集》、《陶瓷收藏》等書籍。