〔摘要〕朱元昊先生的唱腔別具特色，淳厚委婉，剛柔并濟，表演風格穩健深沉，但是更加精彩的是他對角色的深度挖掘，這使他既精當且深入地詮釋了方公公這一角色的復雜性。

　　〔關鍵詞〕表演論文范文,老生,角色,行為,特征,深入詮釋

　　近日有幸觀看新編婺劇《遙祭香魂》，婺劇的獨特魅力與演員高超的演繹水平都令我大飽眼福。

　　婺劇《遙祭香魂》取材于清代洪�N《長生殿》中《看襪》一折，原是說貴妃楊玉環馬嵬坡上橫遭賜死之后，遺落了一只錦襪，一名開酒廬的老嫗王嬤嬤拾得此襪，便將其當作了招徠顧客的工具，生意十分興旺，有客人愿出高價求購錦襪，她也不愿出售。這本是《長生殿》中并不太重要的一折，《遙祭香魂》卻由此點化衍生，勾勒出集內廷秘辛、官場黑暗、百姓微芥于一卷的古代封建社會的眾生百相圖。全劇跌宕起伏，悲喜交加，既通俗風趣，又發人深省。

　　演員的表演非常精彩，方辰方公公這一老生角色的塑造尤其成功。方辰在劇中是效忠于皇室的太監總管，其性格相當復雜，甚至有一些扭曲，他不惜一切代價維護皇家體面，設計殺人、放火，將衙門上下連同自己的干兒子一同滅口，最后甚至為求替皇家徹底保密服毒自盡。這個角色既有陰毒狡詐的一面，又有忠君為國的一面，還有對其干兒子的憐愛與不舍以及對上官秋的敬佩與憐惜的一面，性格復雜，層次豐富。對演員來說表演難度很高，然而演員成功完成了角色塑造，其飾演者是國家一級演員朱元昊先生。朱元昊先生的唱腔別具特色，淳厚委婉，剛柔并濟，表演風格穩健深沉，但是更加精彩的是他對角色的深度挖掘，這使他既精當且深入地詮釋了方公公這一復雜的角色。

　　一、通過大量細節捕捉到了方辰這一角色的行為特征與心理變化

　　太監因為生理原因與正常男子不同，偏于陰柔，于是朱元昊先生在外在行為與表情上下足了功夫，時而眉眼微瞇輕抬，目光四覷，蘭花指輕拈，刻畫出人物的陰邪狡詐之氣;時而目露慈光，端手踱步，笑如彌勒，刻畫出人物長者的氣度與內廷總管的身份。另外，他對人物心理變化的捕捉令我印象十分深刻。如第四場中，在書生李暮官升縣令，與酒廬老板娘上官秋成婚之時，方公公在劉大人陪同下前來道賀，商人崔道富卻闖堂獻襪。此時眾人皆驚慌失措，朱元昊先生卻牢牢拿捏住了方公公這一人物沉穩老練、處變不驚的性格特點，身形步態沉著、少變，表演看似簡單卻并不簡單，將方公公內心驚詫，卻按下不表、暗自思慮的神態刻畫得十足充分，然后又以一串長笑與輕松的賀唱暫時打破了眼前僵局。從凝重到輕松之間，方公公老謀深算、精于世故的形象躍然眼前。再如第五場中，方辰在審案結束之后有一段唱。朱元昊先生極富變化地進行了人物表情與動作的刻畫，先是眉頭緊鎖，抱手深思，表現對事態突變的思慮，然后是一推手一睜目，表現對計謀被毀的擔憂與狠厲，接著是眉頭挑動，目露兇光，咬牙切齒，表現對上官秋改口供的怒意與焦灼，人物的心理變化一一呈于觀眾眼前。

　　二、準確刻畫了方辰性格的復雜面，并將其置于歷史文化背景之下進行深入詮釋

　　方辰是一個復雜的人物，是唐代封建社會中的典型人物，如果朱元昊先生沒有對唐代歷史文化背景的準確把握與分析，恐怕其演繹不會如此成功。一則，方辰是一個服侍了唐玄宗多年的太監，他忠于君王，忠于皇家，從朱元昊先生的表演中，我們可以看到方辰對皇家畢恭畢敬的態度，他無比崇奉封建皇權，并以身為皇家奴為榮，比如在最后一場中，朱元昊先生在表演方辰被剝去衣冠時痛苦悲憤的狀態，深刻詮釋了人物對封建皇權近乎偏執的崇奉。二則，方辰不是一般的太監，他是內廷太監總管，而結合歷史來看，唐代宦官專權的現象自安史之亂開始，幾乎貫穿了唐代中后期，宦官不僅權力增大，甚至掌控兵權，干預朝政。方辰的地位應該遠遠高于一般官僚，因此在朱元昊先生的演繹中，我們可以看到方辰在面對身為官僚的劉大人時是傲慢的，當然更不必說面對身為平民百姓的上官秋與借他之手青云直上的李暮了。這種傲慢既來自于地位與權力，也來自于因年齡與地位積淀而成的智慧，朱元昊先生捕捉到了方辰早已洞悉眾人丑陋內心卻不予點破這一心理特征，同時將人物老成持重的氣度與對眾人的輕蔑準確拿捏。三則，方辰身為一個位高權重的大太監，于深宮傾軋之中得以上位，其陰毒狡詐的一面可想而知。在第五場中，方辰唆使李暮隱瞞真相，朱元昊先生先表現了方辰對李暮的威逼、恐嚇，其微微仰首的姿態，擺足了掌握其生死的高傲態度;再是表現了對李暮的教唆，他躬身含胸，輕輕擺手以示安撫，表情陰狠盡露，最后表現了對李暮的利誘，他露出慈祥喜悅的笑容，神態、動作盡顯存足在胸。這一整套富有層次的變化，生動詮釋了方辰這一角色的陰狠歹毒、老謀深算的性格特點。四則，方辰不是一個沒有絲毫人情味的怪物，他也是一個有些有肉的人。朱元昊先生準確把握住了人物情感的復雜性，將方辰對上官秋的敬佩、憐惜，對干兒子丁貴的憐愛、不忍，對慘遭滅口的眾人的愧疚之情細細描摹，令人動容，使人更加感受到人物內心的痛苦與復雜。

　　三、將人物的心理、情感融入高超的程式表演之中

　　戲曲演出脫離不了程式動作的表演。朱元昊先生的戲曲程式技巧極其精湛，并且與角色的塑造緊密結合，并不脫離角色所處情境。如在第二場中，朱元昊先生趟馬的程式表演令我深感難忘，尤其是高超的蹉步，傳神地演繹出了長途跋涉的艱辛，使觀眾的心情也為之牽動，而在落馬跳坐之后，朱元昊先生還表現了角色羈旅驟止的疲憊之感，可謂無時無刻不在刻畫角色，令人贊嘆。

　　不管是戲曲表演，還是戲劇表演、影視表演，都要深入揣摩人物內心、所處歷史文化背景以及所處的當下情境，從而塑造出完美的舞臺人物。戲曲演員應當如何塑造角色，朱元昊先生的創造性努力所取得的成果是一個不可多得的范例。