從當(dāng)前新媒體快速發(fā)展的時(shí)代背景來看，為各式各樣節(jié)目的創(chuàng)作誕生提供了有力的平臺(tái)支持及技術(shù)保障，同時(shí)電視節(jié)目在制作時(shí)綜藝性節(jié)目的比重在近年來有所上升，層出不窮的綜藝性質(zhì)節(jié)目在為觀眾帶來直觀體驗(yàn)感受的同時(shí)，對(duì)節(jié)目的制作能力實(shí)際上也提出了更高的要求，不僅需要將節(jié)目內(nèi)容真實(shí)反映在有限的錄制時(shí)長內(nèi)，同時(shí)要求符合觀眾審美要求，更加突出重要內(nèi)容，通過后期剪輯手法控制節(jié)目錄制進(jìn)程，有針對(duì)性地突出重點(diǎn)。

　　一、電視節(jié)目后期制作中的剪輯問題

　　(一)節(jié)目播放效果問題

　　在現(xiàn)階段電視節(jié)目后期制作最終效果不理想，究其根本原因還應(yīng)當(dāng)重新重視起節(jié)目本身的含金量，如果節(jié)目本身質(zhì)量不高后期制作再好也沒有實(shí)際作用，應(yīng)關(guān)注節(jié)目本身質(zhì)量，加強(qiáng)節(jié)目組對(duì)于節(jié)目內(nèi)容的把控是保證節(jié)目最終播出效果良好的關(guān)鍵前提，切不可本末倒置。

　　(二)剪輯細(xì)節(jié)制作問題

　　剪輯工作的細(xì)節(jié)質(zhì)量問題在影視市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)日益激烈的當(dāng)下實(shí)質(zhì)上受到了巨大的沖擊，這和新媒體時(shí)代下手機(jī)電腦網(wǎng)絡(luò)移動(dòng)端更為快捷的影視端口切入有著直接的聯(lián)系，更多的人開始傾向于選擇使用更快捷的手機(jī)端獲取資訊信息，而從電視節(jié)目制作內(nèi)容同投入成本來看，一方面想要獲得更大的市場(chǎng)而一方面又要提高制作質(zhì)量，二者很難達(dá)成平衡。同時(shí)，相較現(xiàn)在的新媒體技術(shù)來看電視節(jié)目內(nèi)容的制作質(zhì)量不高，在一些細(xì)節(jié)制作上存在不足，很難同移動(dòng)端媒體一較高下，也影響了電視節(jié)目最終的播出效果。

　　二、剪輯技巧

　　(一)聲音剪輯

　　影片的生成除了大部分畫面的連接同時(shí)還包括了對(duì)聲音的剪輯聯(lián)系，對(duì)不同畫面的配音的不同都會(huì)帶來不同的效果，同時(shí)連接不同影視素材片段時(shí)選用的背景音樂也是不同的，需要后期剪輯人員具有一定的音樂素養(yǎng)對(duì)于音樂的跳動(dòng)性變化可以明確區(qū)別出來，像是一些戶外活動(dòng)的影片變化剪輯可以選用一些輕快的音樂bgm襯托一個(gè)歡快的氣氛，而當(dāng)節(jié)目過渡到想要烘托某一種沉重的氣氛時(shí)，就應(yīng)當(dāng)適當(dāng)?shù)牟捎闷届o、深沉一點(diǎn)的音樂，好的音樂剪輯搭配才能夠?yàn)檎麄�(gè)后期剪輯制作的最終作品加分，這需要大量的音樂感官意識(shí)的積累。

　　(二)畫面剪輯

　　畫面剪輯包括了節(jié)奏和情緒兩個(gè)方面，一方面要求剪輯標(biāo)準(zhǔn)保證節(jié)奏的秩序性，讓整個(gè)電視節(jié)目內(nèi)容在編排上有章可循，符合故事發(fā)展的情節(jié)推動(dòng)性，讓不同事件的出現(xiàn)體現(xiàn)出節(jié)目設(shè)計(jì)的要求以及導(dǎo)演所要傳達(dá)的意圖;另一方面強(qiáng)調(diào)的是剪輯需要符合人物的情緒變化性上，通過剪輯的過渡讓不同人物在情節(jié)推進(jìn)過程中情緒的變化展現(xiàn)出來，從而帶動(dòng)觀眾走向節(jié)目劇情的深處，更加深入地調(diào)動(dòng)觀眾的情緒，增強(qiáng)節(jié)目的最終感染號(hào)召力。

　　三、后期制作中剪輯藝術(shù)遵循的主要原則

　　(一)個(gè)性化原則

　　個(gè)性化原則的貫徹，體現(xiàn)在后期剪輯工作在開展時(shí)應(yīng)當(dāng)將人們觀看的時(shí)間段的差異性以及不同人的需求考慮在內(nèi)，改變傳統(tǒng)的一成不變的剪輯方式，讓電視節(jié)目的剪輯展現(xiàn)出短小靈活性更強(qiáng)的特點(diǎn)。比如將一些比賽或者競(jìng)賽類型如歌唱節(jié)目的剪輯精簡化，只選取精彩片段，讓人們?cè)谟^看時(shí)能夠更加快速地看懂看完影片，從而實(shí)現(xiàn)在短時(shí)間內(nèi)獲得更大收益的效果，以滿足觀眾群體需求。

　　(二)合理化原則

　　剪輯工作的開展是為了將素材中優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容剪輯在一起，從而讓觀眾在較短的時(shí)間內(nèi)獲得主要信息內(nèi)容，故在進(jìn)行影視后期剪輯工作時(shí)始終需要記住剪輯工作的開展需要遵循合理化原則，從素材的選取到剪輯技術(shù)的運(yùn)用都要圍繞節(jié)目主體內(nèi)容進(jìn)行開展。比如在表達(dá)一個(gè)動(dòng)物的主題時(shí)，可以通過將多個(gè)不同動(dòng)物的鏡頭聯(lián)系起來從而組成一個(gè)完整的動(dòng)物主題影片，后期制作的魅力就在于通過合理的影片片段的選取最終組成讓觀眾能夠耳目一新的影視劇。

　　(三)和諧化原則

　　和諧化原則的應(yīng)用主要體現(xiàn)在應(yīng)用技術(shù)的同時(shí)不能忽略技術(shù)與原本節(jié)目主要內(nèi)容的一致性。像是一些大片特效的后期剪輯就不適用于整體風(fēng)格偏向清新的文藝片，而在對(duì)于氛圍活躍的綜藝進(jìn)行剪輯時(shí)應(yīng)當(dāng)采用連貫性更強(qiáng)的剪輯手法將不同游戲環(huán)節(jié)的活動(dòng)串聯(lián)起來，讓綜藝的娛樂性以及輕松氛圍更好地體現(xiàn)出來，從而增強(qiáng)節(jié)目最終的播出效果。

　　四、電視節(jié)目后期制作中的剪輯藝術(shù)

　　(一)蒙太奇剪輯藝術(shù)

　　蒙太奇剪輯藝術(shù)是影視制作中的重要手法之一，主要通過對(duì)于畫面、聲音、色彩、字幕、解說、特效等元素融為一體，將編劇的節(jié)目構(gòu)思以及劇本通過這些元素共同展現(xiàn)出來，使其成為一部完整的作品，運(yùn)用蒙太奇剪輯手法生成的作品可包括有電視廣告、電視劇、宣傳片等等，這都是通過非線性編輯技術(shù)的運(yùn)用，讓鏡頭的調(diào)取、銜接、重組，修改變得更為融洽，過渡也更加合理，以滿足電視節(jié)目制作的畫面豐富性要求。

　　(二)動(dòng)靜結(jié)合剪輯藝術(shù)

　　動(dòng)靜結(jié)合的剪輯藝術(shù)，是指對(duì)于處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)的主體或者處于靜態(tài)的主體物狀態(tài)的捕捉，通過動(dòng)靜結(jié)合的方法，將鏡頭的拼接通過“動(dòng)加動(dòng)”、“靜加靜”、“動(dòng)加靜”、“靜加動(dòng)”這四種鏡頭組接方式聯(lián)系起來，在對(duì)靜動(dòng)狀態(tài)鏡頭的選擇時(shí)要考慮在節(jié)目中主體之間的出場(chǎng)順序以及地位的主次關(guān)系等，以更好地作用于情節(jié)的推動(dòng)要求，像是在表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目的錄制時(shí)，可以通過鏡頭的靜態(tài)控制來跟蹤動(dòng)態(tài)的運(yùn)動(dòng)體，以表現(xiàn)動(dòng)態(tài)的錄制鏡頭，同時(shí)也可以通過動(dòng)態(tài)鏡頭的跟蹤來突出運(yùn)動(dòng)體的運(yùn)動(dòng)增強(qiáng)畫面的運(yùn)動(dòng)沖擊感，帶給觀眾身臨其境的感受。

　　(三)結(jié)構(gòu)剪輯方式藝術(shù)

　　一個(gè)好的電視節(jié)目的制作首先當(dāng)然是具備一個(gè)合適的完整的結(jié)構(gòu)，單一的電視節(jié)目的錄入如果只是把內(nèi)容簡單的制作出來呈現(xiàn)在熒幕上，實(shí)際上很難吸引觀眾的注意，同時(shí)結(jié)構(gòu)單一內(nèi)容匱乏的電視節(jié)目也很容易讓觀眾失去觀看興趣，不利于好的電視節(jié)目效果的呈現(xiàn)。故要求在電視節(jié)目錄制結(jié)束后剪輯部分的工作，要更加重視結(jié)構(gòu)剪輯的方式藝術(shù)，包括兩個(gè)方面，段落布局和總體布局，而對(duì)整體結(jié)構(gòu)的把握是電視節(jié)目能否傳輸信息正確，呈現(xiàn)效果理想的重要考量。在對(duì)電視節(jié)目后期剪輯制作工作中對(duì)于整體結(jié)構(gòu)的把控時(shí)，需要著重注意以下幾點(diǎn)：第一，具有整體統(tǒng)一性，要求整個(gè)電視節(jié)目的內(nèi)容具有完整統(tǒng)一性，要有頭有尾，首尾呼應(yīng)，交代清楚電視節(jié)目的故事情節(jié)，并且要求講述的順序符合觀眾的理解;第二，具有連貫性，要求在剪輯過程中強(qiáng)調(diào)各個(gè)環(huán)節(jié)的過渡連貫性，保證不同場(chǎng)景內(nèi)容的過渡和切換具有連貫性不唐突，在運(yùn)用剪輯轉(zhuǎn)場(chǎng)效果時(shí)也要始終注意主題過渡連貫性，不要過度強(qiáng)調(diào)技術(shù)而忽略電視節(jié)目本身內(nèi)容的整體性;第三，具有創(chuàng)新性，要求電視節(jié)目在進(jìn)行后期剪輯時(shí)注意創(chuàng)新性，給觀眾耳目一新的感覺，而不是總保持固有的一套模式，只有在延續(xù)了傳統(tǒng)節(jié)目的層次結(jié)構(gòu)性上增加了新的結(jié)構(gòu)敘述法，才能帶給觀眾更新的體驗(yàn)感受從而在同期的節(jié)目中脫穎而出。

　　(四)節(jié)奏剪輯藝術(shù)指導(dǎo)

　　電視節(jié)目的觀看效果很大程度上由節(jié)目的剪輯節(jié)奏決定，因?yàn)楣?jié)目本身就是一種直觀的視覺、聽覺體驗(yàn)，觀眾更容易在節(jié)目的觀看中將視覺聽覺的感受發(fā)揮到極致，而電視節(jié)目就是通過將有情節(jié)有畫面的內(nèi)容展現(xiàn)在熒幕上，好的電視節(jié)目的制作除了強(qiáng)調(diào)內(nèi)容的精致以外，還要求將電視節(jié)目的傳播展現(xiàn)形式更加符合熒幕前觀眾的審美需求，以滿足市場(chǎng)觀眾對(duì)于節(jié)目觀看的期待和習(xí)慣。電視節(jié)目節(jié)奏的控制包括有場(chǎng)景更換的節(jié)奏、人物出場(chǎng)對(duì)話的節(jié)奏、機(jī)位更替交換的節(jié)奏、鏡頭長短切換的節(jié)奏，這些都是后期剪輯制作中需要重點(diǎn)注意的剪輯節(jié)奏控制方向，通過對(duì)于節(jié)奏的有效把握從而讓人物的情緒變化以及故事的轉(zhuǎn)折都更為合理，讓觀眾在電視節(jié)目的觀看中能夠更加感同身受，代入感更強(qiáng)。

　　五、結(jié)語

　　良好的電視節(jié)目播出效果一方面要求有夯實(shí)的節(jié)目質(zhì)量作為基礎(chǔ)，另一方面要求有嫻熟的后期剪輯技術(shù)作為支撐。本文就電視節(jié)目在后期剪輯制作過程中需要注意的技巧、原則，以及具體使用的剪輯方法展開探討，為電視節(jié)目內(nèi)容、畫面、聲音、人物、劇情的和諧統(tǒng)一提供技術(shù)支撐，從而增強(qiáng)電視節(jié)目的最終播出效果，獲得更多的觀眾的喜愛。

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　　《探討電視節(jié)目后期制作中的剪輯藝術(shù)》來源：《新聞傳播》，作者:趙娜