中國電視最新期刊目錄

觀念與方法：視聽精品創(chuàng)作論————作者：尹鴻;

摘要：視聽精品體現(xiàn)了“思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良”的統(tǒng)一，同時(shí)具備“傳播廣泛”的特點(diǎn)。社會認(rèn)可、受眾喜愛、品質(zhì)優(yōu)良的視聽精品激發(fā)了輻射出圈、影響深遠(yuǎn)的文化現(xiàn)象。創(chuàng)作者需要在敏銳捕捉時(shí)代潮流、社會風(fēng)向、大眾情緒的同時(shí)，堅(jiān)持以人為本、以故事為體、以創(chuàng)新為突破、以精益求精為追求、以真善美為方向，向時(shí)代要主題、向生活要題材、向人物要故事、向觀眾要市場、向內(nèi)心要情感。精品創(chuàng)作是一種方法論和一種知行合一的實(shí)踐模式...

新時(shí)代文學(xué)賦能精品劇集改編：美學(xué)特征與規(guī)律探尋————作者：戴清;

摘要：精品改編劇集對文學(xué)母本精髓及文學(xué)基因充分尊重、吸納并有效轉(zhuǎn)化，文學(xué)原作為改編劇集創(chuàng)作源源不斷地輸送精神骨血與藝術(shù)養(yǎng)分。新時(shí)代文學(xué)賦能劇集改編的基本構(gòu)成逐漸從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編獨(dú)大逐步走向網(wǎng)文與紙媒文學(xué)創(chuàng)作交相輝映、各美其美的良好格局。面對從文字到影像的媒介轉(zhuǎn)換，精品劇集創(chuàng)作與改編需要兼顧轉(zhuǎn)譯中的敘事調(diào)整、傳播約束等文化考量，以及原作的精神蘊(yùn)含、藝術(shù)韻味與思想深度。當(dāng)下精品劇集改編創(chuàng)作理念的自主開放，...

論中國網(wǎng)絡(luò)科幻動畫的創(chuàng)新路徑與文化價(jià)值————作者：覃曉玲;

摘要：近年來，中國網(wǎng)絡(luò)科幻動畫在內(nèi)容與形式上展現(xiàn)出顯著的創(chuàng)作新變。《我的三體》系列、《靈籠》《黑門》等作品在類型上突破了過往科幻的局限，積極探索“科幻+”的類型融合和跨媒介生產(chǎn)，在技術(shù)運(yùn)用上不斷推動動畫制作技術(shù)與藝術(shù)表達(dá)的“共舞”，在價(jià)值表達(dá)上將具有中國特色的價(jià)值觀和世界觀融入恢宏的科幻故事。系統(tǒng)梳理其發(fā)展脈絡(luò)、創(chuàng)新特征及文化價(jià)值，有助于為未來科幻敘事和創(chuàng)作實(shí)踐提供有益的借鑒

“想象的漸近線”：論工業(yè)化生產(chǎn)對視聽藝術(shù)創(chuàng)意想象的復(fù)原與規(guī)訓(xùn)————作者：張明浩;

摘要：工業(yè)化生產(chǎn)助益視聽藝術(shù)創(chuàng)意想象的實(shí)現(xiàn)，能夠在攝制層面補(bǔ)償人類技能、增加攝制確定性，促進(jìn)“視覺創(chuàng)意想象”的呈現(xiàn)，進(jìn)而增強(qiáng)敘事與視聽語言之間的匹配度，使“故事創(chuàng)意想象”更具完整性與合理性；但工業(yè)化生產(chǎn)也可能導(dǎo)致視聽創(chuàng)作出現(xiàn)路徑依賴、創(chuàng)作空間受限、機(jī)器規(guī)訓(xùn)等問題，阻礙創(chuàng)意想象的發(fā)展。在“工業(yè)規(guī)訓(xùn)”與“想象自由”之間探索平衡，或?qū)⑹俏磥砉�業(yè)化生產(chǎn)推動視聽藝術(shù)高質(zhì)量發(fā)展的重要方向

《我是刑警》創(chuàng)作對談：一次對刑偵劇紀(jì)實(shí)傳統(tǒng)的漸進(jìn)回歸————作者：卞蕓璐;惠楷棟;

摘要：以學(xué)者與創(chuàng)作者對談的方式回溯《我是刑警》的創(chuàng)作緣起和拍攝歷程，在“對話”中探尋該劇回歸國產(chǎn)刑偵劇紀(jì)實(shí)傳統(tǒng)的創(chuàng)作動因、探析通過“案件真實(shí)”抵達(dá)“影像真實(shí)”的方法、從刑偵事業(yè)發(fā)展史視角剖析劇集刑偵敘事的視聽呈現(xiàn)特點(diǎn)，并總結(jié)紀(jì)實(shí)風(fēng)格在當(dāng)下刑偵劇創(chuàng)作中的實(shí)踐路徑。在此基礎(chǔ)上，通過進(jìn)一步辨清主創(chuàng)對“真實(shí)”與“紀(jì)實(shí)”的理解，以及對現(xiàn)實(shí)復(fù)原和藝術(shù)虛構(gòu)關(guān)系的把握，對刑偵劇的美學(xué)評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)作出有當(dāng)下意義的探討

定位調(diào)適與能力遷移：AIGC時(shí)代廣電媒體融合發(fā)展新趨向————作者：匡野;

摘要：ChatGPT、Sora、DeepSeek等生成式人工智能技術(shù)的發(fā)布，預(yù)示著媒體行業(yè)全面步入AIGC發(fā)展階段。如何將AIGC轉(zhuǎn)化為新質(zhì)生產(chǎn)力、賦能信息生產(chǎn)實(shí)踐，成為廣電主流媒體所面臨的全新時(shí)代命題。為有效應(yīng)對AIGC時(shí)代信息生態(tài)變革，廣電主流媒體應(yīng)高站位、求轉(zhuǎn)變、抓邏輯，在媒體融合國家戰(zhàn)略視角下積極布局AIGC賽道，對機(jī)構(gòu)定位和人員能力進(jìn)行重新調(diào)適與遷移，并牢牢把握技術(shù)泛化邏輯和受眾需求邏輯在視聽...

電視劇《駐站》研討會舉行

摘要：<正>近期,由中國電視藝術(shù)委員會、四川省廣播電視局主辦的電視劇《駐站》研討會在京舉行,中宣部文藝局、中央廣播電視總臺影視劇紀(jì)錄片中心、四川省廣播電視局、攀枝花市、成都鐵路公安局相關(guān)負(fù)責(zé)同志出席會議。會議由中國電視藝術(shù)委員會秘書長易凱主持。會上,四川省廣播電視局一級巡視員彭佳表示,《駐站》將視角對準(zhǔn)駐站民警,以小切口展現(xiàn)基層民警默默奉獻(xiàn)、堅(jiān)守崗位的風(fēng)貌,歌頌了廣大公安民警一心為民、愛崗敬業(yè)的品格。攀...

電視劇《真心英雄》研討會舉行

摘要：<正>近期，由中國電視藝術(shù)委員會主辦的電視劇《真心英雄》研討會在京舉行，國家廣播電視總局電視劇司、上海市廣播電視局相關(guān)負(fù)責(zé)同志出席會議。會議由中國電視藝術(shù)委員會秘書長易凱主持。會上，聯(lián)合出品方代表、中國長安出版?zhèn)髅接邢薰�司影視中心�?fù)責(zé)人殷碩表示，《真心英雄》選材扎實(shí)、素材豐富，生動再現(xiàn)了政法英模底色，展現(xiàn)了政法英模的家國情懷，全方位傳遞了英模精神。制作機(jī)構(gòu)代表、上海耀客文化股份有限公司副總裁、總編...

電視劇《天下同心》研討會舉行

摘要：<正>近期，由中國電視藝術(shù)委員會、中共長沙市委宣傳部主辦的電視劇《天下同心》研討會在京舉行。會議由中國電視藝術(shù)委員會秘書長易凱主持。會上，國家廣電總局電視劇司副司長劉文峰表示，電視劇《天下同心》蘊(yùn)含巨大精神力量、充滿強(qiáng)烈制度自信、彰顯精品創(chuàng)作初心，是一部具有厚重歷史感和鮮明時(shí)代感的力作。中共湖南省委宣傳部二級巡視員李吾秋表示

解碼文明之源：論文明探源紀(jì)錄片的歷史敘事話語建構(gòu)————作者：牛光夏;張琦琛;

摘要：近年來闡釋民族文化生成、書寫民族記憶的文明探源紀(jì)錄片陸續(xù)面世，用視聽語言提煉和展示中華文明的精神標(biāo)識，對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展進(jìn)行了積極探索和實(shí)踐。文明探源紀(jì)錄片一方面以歷史空間中的實(shí)在之物、精神之物和符號之物為載體，勾勒中華民族共同體敘事下的文明嬗變之路；另一方面依今述古，在尊重歷史的基礎(chǔ)上創(chuàng)新建構(gòu)歷史敘事話語，并以“天人合一”思想為脈絡(luò)呈現(xiàn)中華文明包容統(tǒng)一的歷史敘事，不斷強(qiáng)化...

觸發(fā)、動員與認(rèn)同：新時(shí)代鄉(xiāng)村題材紀(jì)錄片的情感表達(dá)————作者：趙紅勛;宋文凱;

摘要：作為聚焦鄉(xiāng)土風(fēng)貌與傳承鄉(xiāng)村文化的重要媒介形式，鄉(xiāng)村題材紀(jì)錄片的藝術(shù)闡釋投射著情感話語。鄉(xiāng)村題材紀(jì)錄片的情感表達(dá)借由情感觸發(fā)、情感動員和情感認(rèn)同三重維度得以體現(xiàn)，具體而言：個(gè)體與集體的記憶聯(lián)動“觸發(fā)”了紀(jì)錄片的鄉(xiāng)土情緣；鄉(xiāng)村景觀的藝術(shù)修辭構(gòu)筑了情感“動員”的話語想象；鄉(xiāng)村振興的價(jià)值引領(lǐng)形塑了新時(shí)代的家國情感“認(rèn)同”

奮力開創(chuàng)湖南廣電視聽精品創(chuàng)作新局面————作者：賀輝;

摘要：近年來，湖南廣電堅(jiān)持以時(shí)代為底色，以人民為中心，用一部部精品力作講好中國故事、湖南故事，堅(jiān)持在服務(wù)大局中找準(zhǔn)坐標(biāo)定位，做大做強(qiáng)正面宣傳，以精品引領(lǐng)行業(yè)發(fā)展、奉獻(xiàn)人民群眾，堅(jiān)持把提升文化的創(chuàng)造力、表現(xiàn)力和傳播力擺在重要位置，奮力答好“文化和科技融合”命題，錨定“微”風(fēng)口，用心培育微短劇產(chǎn)業(yè)生態(tài)，堅(jiān)持做強(qiáng)做優(yōu)國際傳播，以多元化途徑展現(xiàn)湖湘文化魅力，為推動文化繁榮、建設(shè)文化強(qiáng)國作出積極貢獻(xiàn)

深耕廣電視聽精品創(chuàng)作的四川實(shí)踐————作者：李曉駿;

摘要：四川省廣播電視局堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，堅(jiān)持出成果和出人才相結(jié)合、抓作品和抓環(huán)境相貫通，加強(qiáng)精品創(chuàng)作生產(chǎn)，革命歷史、都市現(xiàn)實(shí)、古裝近代等題材創(chuàng)作穩(wěn)步推進(jìn)。選題規(guī)劃上，采用“縱橫坐標(biāo)法”確立選題，形成推出一批、儲備一批、創(chuàng)作一批、謀劃一批的電視劇創(chuàng)作生產(chǎn)格局。扶持引導(dǎo)和管理服務(wù)上，通過政策支持、資金扶持、品牌活動等多措并舉，加強(qiáng)服務(wù)、引導(dǎo)、組織工作，有效促進(jìn)“四川造”精品的創(chuàng)作生產(chǎn)

時(shí)代鏡像與詩學(xué)建構(gòu)：近年來國產(chǎn)視聽節(jié)目精品創(chuàng)作的美學(xué)新變————作者：戴碩;

摘要：近年來，國產(chǎn)視聽節(jié)目精品創(chuàng)作在國家廣播電視總局創(chuàng)新創(chuàng)優(yōu)機(jī)制的孵化助推下，堅(jiān)持守正創(chuàng)新，在敘事母題層面，深耕“中國故事”，構(gòu)建具有中華文化主體性的故事世界；在內(nèi)容生產(chǎn)維度，推動敘事形態(tài)的“劇情化”轉(zhuǎn)向，實(shí)現(xiàn)非虛構(gòu)與虛構(gòu)文本的互文重構(gòu)；在視覺表征系統(tǒng)中，凸顯“吸引力”，通過奇觀修辭強(qiáng)化具身介入；在社會接受層面，精準(zhǔn)把握轉(zhuǎn)型期國民情感結(jié)構(gòu)，形塑具有情感共振效應(yīng)的文化身份認(rèn)同機(jī)制，從而形成了契合新時(shí)代審美...

國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)劇中非順時(shí)序敘事的結(jié)構(gòu)新變及其藝術(shù)特色————作者：石天悅;

摘要：近年來的國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)劇以交叉、平行、循環(huán)等非順時(shí)序敘事為時(shí)空構(gòu)型創(chuàng)造了煥然一新的影像景觀，也使網(wǎng)絡(luò)劇在多線交叉、套層和開放式等成熟結(jié)構(gòu)模式的基礎(chǔ)上產(chǎn)生新變。非順時(shí)序敘事屬于非線性敘事范疇，其結(jié)構(gòu)特色一方面體現(xiàn)為以謎題敘事為中心的智性審美特點(diǎn)，另一方面體現(xiàn)為從“重生之夢”中觀照現(xiàn)實(shí)、反思生命意義，共同構(gòu)成了此類敘事的審美現(xiàn)代性特征，承載著超越形式層面的思想價(jià)值以及創(chuàng)作理性

甘肅省構(gòu)建廣播電視和網(wǎng)絡(luò)視聽精品創(chuàng)作機(jī)制的探索與實(shí)踐————作者：李潤強(qiáng);

摘要：甘肅省廣播電視局創(chuàng)新機(jī)制、深耕內(nèi)容，打造廣播電視和網(wǎng)絡(luò)視聽精品創(chuàng)作新高地。選題規(guī)劃上，緊扣重要時(shí)間節(jié)點(diǎn)，建立重點(diǎn)選題項(xiàng)目庫，依托選題策劃會、劇本論證會、成片審看會，推動重點(diǎn)選題項(xiàng)目落地見效。扶持機(jī)制上，加大支持引導(dǎo)力度，健全推優(yōu)評獎(jiǎng)機(jī)制，激發(fā)創(chuàng)新活力。人才培養(yǎng)上，強(qiáng)化人才隊(duì)伍建設(shè)，完善人才激勵(lì)機(jī)制，夯實(shí)創(chuàng)作根基。宣傳推廣上，創(chuàng)新融合傳播，積極探索國際傳播路徑，強(qiáng)化科技賦能，大力宣傳推介廣電視聽精品...

展演與紀(jì)實(shí)：一種紀(jì)錄片美學(xué)邊界的辨析————作者：聶欣如;

摘要：在尼科爾斯把“展演”作為一種紀(jì)錄片的類型之后，似乎使用展演或表演手段制作的作品都能夠成為紀(jì)錄片。但在一般情況下，只有被客觀記錄的展演或表演可以納入紀(jì)錄片的范疇，那些主動策劃事件后拍攝的節(jié)目則通常不被納入紀(jì)錄片范疇，除非被策劃的事件傾向于客觀實(shí)在。同理，演繹的方法也只有在指向紀(jì)實(shí)而非虛構(gòu)之時(shí)，才能夠成為紀(jì)錄片的創(chuàng)作方法。紀(jì)錄片邊界的判斷不能脫離紀(jì)實(shí)美學(xué)的原則

論近年來國產(chǎn)諜戰(zhàn)劇的敘事新變————作者：肖軍;岳宗勝;

摘要：近年來，國產(chǎn)諜戰(zhàn)劇以“諜戰(zhàn)+”拓展類型邊界，將諜戰(zhàn)與青春、家庭、輕喜劇等元素融合，打破了過往諜戰(zhàn)劇的固定模式；通過巧妙運(yùn)用快速剪輯、抽幀畫面、景別變化、具有美學(xué)潛力的鏡頭組接及光影色調(diào)，營造了諜戰(zhàn)劇的獨(dú)特氛圍；在人物塑造上，諜戰(zhàn)劇通過創(chuàng)新人物形象、深化人性探討，讓人物逐漸擺脫了套路化和臉譜化的傾向；同時(shí)，通過開掘關(guān)涉英雄精神、革命信仰、家國情懷的主題，推動受眾在觀劇中感受家國力量的感召

非遺類文化節(jié)目互動儀式建構(gòu)探析————作者：張婧;彭雨萌;

摘要：建構(gòu)互動儀式場景是非遺類文化節(jié)目助力非物質(zhì)文化遺產(chǎn)實(shí)現(xiàn)活態(tài)傳承的一種方式。從場景、群體、焦點(diǎn)、情感四個(gè)維度，非遺類文化節(jié)目以沉浸式體驗(yàn)打破觀演界限，以多樣化的符號化表達(dá)激發(fā)群體活力，以焦點(diǎn)聚合促進(jìn)互動交流，以情感為媒拓寬互動邊界。這種互動儀式鏈推動了非遺傳承從單向輸出轉(zhuǎn)向雙向?qū)υ挘�并不斷激發(fā)受眾的情感共鳴和文化認(rèn)同

景別新解：全航拍紀(jì)錄片審美創(chuàng)新探析————作者：周晨;倪祥保;

摘要：全航拍紀(jì)錄片景別的確定是將鏡頭與被拍攝對象之間的距離及后者被無遮掩攝入畫面部分的占比作為參考依據(jù)的，因此具有與傳統(tǒng)景別界定依據(jù)不一樣的靈活特點(diǎn)。全航拍紀(jì)錄片景別組合的藝術(shù)方法及審美效果，與中國古代繪畫藝術(shù)的“三遠(yuǎn)法”和詩歌藝術(shù)的“有我之境”相呼應(yīng)。技術(shù)賦能語境下，全航拍紀(jì)錄片的景別呈現(xiàn)具有更多可能性，既涉及當(dāng)代技藝，更關(guān)乎文化審美，具有很強(qiáng)的啟示意義

　　中國電視來自網(wǎng)友的投稿評論：

• zhaohhhh

  投過一次稿，是帶著課題號的論文，一直沒收到回復(fù)。大約是過了兩個(gè)多月去問的，給的回復(fù)是說個(gè)案研究的論文最近一段時(shí)間里不刊發(fā)，至于什么時(shí)間刊發(fā)這類個(gè)案研究的稿子還不能確定。沒給提具體的修改意見。

  2024-10-20 17:48
• 奔跑的辣椒醬

  沒有關(guān)系不要投，基本是組稿和約稿

  2023-12-26 11:05
• 奔跑的辣椒醬

  約稿至少占一半，關(guān)系稿又占多少就不曾得知了。直接間接認(rèn)識的三個(gè)人，這幾年都是一年四五篇地發(fā)，其中一人最牛，某年發(fā)了六篇，666。

  2023-02-15 21:52
• zhaohhhh

  第一天投稿，第二天便發(fā)來“不被采納”的信息。不耽誤時(shí)間，算是負(fù)責(zé)何給力！

  2022-01-26 18:32
• 帶頭大哥666

  4月12日完稿且投稿，外出一個(gè)月才發(fā)現(xiàn)沒有收到回復(fù)，考慮應(yīng)該是郵箱不對。于5月12日重新找郵箱投稿后，5月17日收到退稿通知。按編輯回復(fù)意思，應(yīng)該是主題有約稿了。效率很高，值得點(diǎn)贊。該刊物已經(jīng)掉出新版CSSCI，估計(jì)后續(xù)會有新改進(jìn)。

  2021-05-17 10:32

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