戲劇(中央戲劇學(xué)院學(xué)報)最新期刊目錄

智能戲劇藝術(shù)空間專題征稿啟事

摘要：<正>一、發(fā)起機構(gòu)此次征稿由中央戲劇學(xué)院智能戲劇藝術(shù)空間教育部重點實驗室、科研處、《戲劇》聯(lián)合發(fā)起。中央戲劇學(xué)院智能戲劇藝術(shù)空間教育部重點實驗室致力于戲劇表演藝術(shù)空間的智能科學(xué)探索和技術(shù)方法研究，面向《關(guān)于推進實施國家文化數(shù)字化戰(zhàn)略的意見》提出的“文化數(shù)字化基礎(chǔ)設(shè)施”和“數(shù)字文化消費新場景”，開展數(shù)字戲劇、數(shù)字劇場、數(shù)字舞臺等戲劇數(shù)字化、戲劇智能化研究

“舞臺裝置技術(shù)研討會暨頒發(fā)中央戲劇學(xué)院教學(xué)實踐專家聘書儀式”成功舉辦

摘要：<正>2025年1月9日，由中央戲劇學(xué)院中國文旅演出研究中心[文化和旅游部“文化和旅游研究基地（2023—2025）”]主辦的“舞臺裝置技術(shù)研討會暨頒發(fā)中央戲劇學(xué)院教學(xué)實踐專家聘書儀式”在學(xué)院昌平校區(qū)舉行。本次活動是基地促進產(chǎn)學(xué)研深度融合的重要舉措，通過匯聚國內(nèi)舞臺裝置技術(shù)領(lǐng)域的學(xué)者與實踐專家，深入探討舞臺科技的前沿趨勢，分享經(jīng)典案例與創(chuàng)新理念，為提升演出技術(shù)的標準化管理水平與藝術(shù)呈現(xiàn)表現(xiàn)力提供了...

投稿須知

摘要：<正>《戲劇》是中央戲劇學(xué)院主辦的戲劇影視藝術(shù)類學(xué)術(shù)期刊。本刊試行《中國學(xué)術(shù)期刊（光盤版）檢索與評價數(shù)據(jù)規(guī)范》，作者來稿須標明以下幾點：1．作者簡介：姓名、工作單位、職務(wù)、職稱、學(xué)位。2.基金項目（文章產(chǎn)出的資助背景）：基金項目名稱及編號。3.中文摘要：直接摘錄文章中核心語句寫成，具有獨立性和自含性，篇幅為150-200字。4.英文摘要：與中文摘要大致對應(yīng)，長度為80個英文單詞左右。5.中文關(guān)鍵詞...

政策、市場與經(jīng)營：改革開放后的小劇場戲劇市場化發(fā)展變遷探究————作者：楊曉茁;李茜;

摘要：1982年，《絕對信號》的上演成為中國當代小劇場運動的開端。在改革開放的宏觀背景下，小劇場戲劇市場開始興起，并呈現(xiàn)出蓬勃發(fā)展的態(tài)勢。在四十余年實踐中，小劇場戲劇市場在文化政策的積極引導(dǎo)與支持下，經(jīng)歷了三個鮮明的歷史發(fā)展階段，小劇場的經(jīng)營機制也相應(yīng)呈現(xiàn)出不同的特征。從實驗性藝術(shù)探索，到市場化經(jīng)營，再到產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，中國小劇場戲劇走出了獨具特色的市場化發(fā)展之路，有效推動了與城市文化、經(jīng)濟的緊密聯(lián)動和協(xié)同...

微觀跨國史視角與藝術(shù)形式復(fù)魅：《里斯本丸沉沒》的歷史與影像敘事————作者：張振;

摘要：《里斯本丸沉沒》既是一部歷史紀錄片，也是一部劇情片。影片采用多民族、多地域、多重時間維度的敘事視角，記錄了1942年10月押送英軍俘虜?shù)睦锼贡就柙谥袊鴸|海沉沒的歷史事件。在歷史敘事層面，影片超越了民族國家的國別和宏大歷史敘事，以微觀跨國史視角再現(xiàn)歷史真相。在影像敘事層面，影片通過借鑒古典悲劇藝術(shù)形式對歷史事件重新編排，在歷史事實殊相與影像虛構(gòu)共相的辯證關(guān)系中，構(gòu)筑了獨特的審美體驗。該影片的歷史敘事...

論當代劇場實踐中的即時影像及其跨媒介性————作者：鄭鉦;

摘要：運動影像的運用在晚近以來的劇場實踐中并不少見。從歷史上看，電影自誕生以來就與戲劇藝術(shù)的發(fā)展交織纏繞：19世紀末，影戲共生、相互借鑒；20世紀中葉不少劇場導(dǎo)演和理論家對影像進行了反思與批判；20世紀60、70年代以后，技術(shù)發(fā)展使即時影像成為可能，并成為當代劇場藝術(shù)的主要手段之一。不同于預(yù)錄影像，即時影像的生產(chǎn)具有現(xiàn)場性，需要創(chuàng)作者實時地捕捉、制作與放映。在跨媒介轉(zhuǎn)向的語境中，至少出現(xiàn)了“劇場—電影院...

論古里葉夫?qū)λ固鼓狍w系“行動學(xué)說”的理論闡釋————作者：李賢年;

摘要：20世紀50年代，蘇聯(lián)戲劇家格·尼·古里葉夫在援華期間，組織多次關(guān)于斯坦尼斯拉夫斯基體系的講述活動，產(chǎn)生了較為廣泛的影響。他對“體系”的理論闡釋，可以看作觀測特定時代“體系”發(fā)展傳播的一個縮影。他以唯物論為邏輯起點，以“兩個階段論”把“體系”分離成新舊兩個派別，認為斯坦尼斯拉夫斯基在俄羅斯帝國時期的“情緒記憶學(xué)說”帶有唯心論的錯誤傾向，只有其在蘇維埃時代發(fā)展出的“行動學(xué)說”才是真正意義上的“體系”...

劇場轉(zhuǎn)播理念的歷史溯源——NT Live與早期劇場轉(zhuǎn)播的對比研究————作者：周天一;

摘要：劇場轉(zhuǎn)播誕生于19世紀末，代表性的早期劇場轉(zhuǎn)播手段包括1889年出現(xiàn)的劇場電話、1923年出現(xiàn)的劇場無線電轉(zhuǎn)播和1938年的劇場電視轉(zhuǎn)播。本文通過NT Live與早期劇場轉(zhuǎn)播的對比研究表明，人們對劇場轉(zhuǎn)播的接受與反思早已開始，NT Live堅持的多機位設(shè)置、公共電影院轉(zhuǎn)播等原則，都能追溯到早期劇場轉(zhuǎn)播實踐，NT Live的核心理念與早期劇場轉(zhuǎn)播實踐中形成的觀點一脈相承。百年劇場轉(zhuǎn)播實踐表明，技術(shù)進...

中低成本電影及其在中國的發(fā)展境遇————作者：尹鴻;郝婉全;

摘要：中低成本（中小成本）電影是以制片投入為標準劃分的電影形態(tài)。中低成本電影既是“中等成本”和“低成本”電影的共稱，也用來指可能進入商業(yè)市場流通的“中等偏低”成本的電影。生產(chǎn)成本對于類型選擇、形態(tài)確定、制片策略、資源配置、市場定位和風(fēng)險評估具有關(guān)鍵影響。中低成本電影，在題材拓展、藝術(shù)創(chuàng)新、美學(xué)探索、風(fēng)格多樣化等方面具有獨特優(yōu)勢，對于擴大電影生產(chǎn)規(guī)模、擴展市場供給、培養(yǎng)電影新人、豐富觀眾審美經(jīng)驗和滿足市場...

從2022年看俄羅斯學(xué)界斯坦尼體系研究的新成果————作者：陳世雄;

摘要：本文從2022年俄羅斯出版的幾種新書和兩個學(xué)術(shù)會議入手，回顧斯坦尼斯拉夫斯基體系研究的新趨勢、新成果。俄羅斯學(xué)者認為該“體系”的發(fā)展已經(jīng)進入“克涅別爾時代”，但“體系”包含的“形體動作方法”“行動分析法”與“小品方法”之間的關(guān)系尚未完全達成共識。2022年3月，俄羅斯戲劇藝術(shù)學(xué)院（ГИТИС）召開的會議回顧了形成于1939年的列寧格勒戲劇學(xué)派與“行動分析方法”的關(guān)系；同年11月的會議則以“在白銀時...

腳色理論視角下馬森的獨幕劇研究————作者：梁燕麗;

摘要：馬森的獨幕劇《一碗涼粥》《弱者》《進城》在腳色濃縮中表現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代的二元對立給家庭和社會帶來的矛盾和困境；《朝圣者》《在大蟒的肚里》在腳色反射中透視精神與物質(zhì)，照察理想與現(xiàn)實，在二元對比中層層剝開人群與人性的底層邏輯。《花與劍》《腳色》綜合運用腳色濃縮、腳色簡約、腳色錯亂，以親子關(guān)系為基點，彰顯現(xiàn)代人弒父與尋父，流散與回歸的二律并存，以及我是誰的覺醒與困惑

論李國修和屏風(fēng)表演班的舞臺演劇————作者：江萌;

摘要：李國修是當代中國臺灣地區(qū)難得的擅長表演、導(dǎo)演、編劇的戲劇家。屏風(fēng)表演班是當代臺灣重要的戲劇團體之一，主要演出李國修編劇、導(dǎo)演及表演的作品。從劇場和演員出發(fā)的李國修，其獨特的舞臺創(chuàng)造確立了“屏風(fēng)”演劇的特點和風(fēng)格：主要運用喜劇形式，采取“戲中戲”結(jié)構(gòu)的時空交錯舞臺調(diào)度、“一人飾演多角”的多重角色扮演等富有創(chuàng)意的手法，在舞臺上講述發(fā)生在臺灣這塊土地上的故事

我對斯坦尼斯拉夫斯基認識的過程————作者：徐曉鐘;

摘要：斯坦尼斯拉夫斯基體系在中國的傳播自20世紀40年代以來就得到戲劇界的重視，一代代中國戲劇家將其與中國傳統(tǒng)表演美學(xué)相結(jié)合，將“在體驗基礎(chǔ)上的再體現(xiàn)”與中國民族戲曲美學(xué)精神及表現(xiàn)形式相結(jié)合，創(chuàng)立了表演理論“中國學(xué)派”。當我們再次將斯坦尼斯拉夫斯基與布萊希特的表演方法進行提綱挈領(lǐng)性地對比：明確差異的同時，也應(yīng)意識到其間并非零和關(guān)系，更需關(guān)注二者強調(diào)的側(cè)重。中國當代戲劇家解決非創(chuàng)作狀態(tài)的正確方法，是懷揣“...

刊首語

摘要：<正>新春伊始，神蛇飛舞！國產(chǎn)動畫電影《哪吒2》票房與口碑如風(fēng)火輪一樣飛轉(zhuǎn)飛升，創(chuàng)新歷史，光照全球。這是繼《黑神話：悟空》和“深度求索（DeepSeek）”之后，近時期內(nèi)中國文化與科技產(chǎn)品積極影響世界的大事件，令人振奮不已。對此，可分析總結(jié)的方面有很多。就戲劇影視藝術(shù)生產(chǎn)而言，如何從市場化角度思考藝術(shù)創(chuàng)作創(chuàng)新，如何解放思想，優(yōu)化放活市場管理體制，激發(fā)激活市場主體創(chuàng)造力，大膽創(chuàng)新，從而使我們的文化藝...

革命的舞臺與舞臺的革命：20世紀俄羅斯左翼戲劇的前衛(wèi)探索————作者：姜訓(xùn)祿;

摘要：20世紀初，在社會運動背景下，俄羅斯戲劇領(lǐng)域出現(xiàn)了主動介入社會-政治生活的左翼戲劇創(chuàng)作。它以貼近民眾的藝術(shù)形式吸引普羅大眾關(guān)注與自身權(quán)利息息相關(guān)的問題，并積極傳播左翼思想。俄羅斯左翼戲劇不僅僅是意識形態(tài)在舞臺領(lǐng)域的反饋，也是19至20世紀之交，俄羅斯方興未艾的現(xiàn)代戲劇在特定社會語境下藝術(shù)演進的結(jié)果。它結(jié)合構(gòu)成主義、至上主義、未來主義等前衛(wèi)藝術(shù)流派的成果，探索出一套諸如群眾公演、“藍衫社”“吸引力戲...

為什么是廈門班——臺灣左翼戲劇散論————作者：林克歡;

摘要：中國臺灣地區(qū)（以下簡稱臺灣）的新劇運動萌芽于1923年（民國十二年）末，初期以廈門通俗教育社出身者為主體。其發(fā)展受日本和中國現(xiàn)代戲劇交叉影響，而“廈門班”尤為關(guān)鍵。早期重要團體如鼎新社、星光演劇研究會等，骨干多為“廈門班”成員，演出的諸多劇目也源自廈門。當時，閩南新劇活動活躍，語言相近，文字相通，便于新劇在臺灣的接受與傳播。20世紀20年代，無政府主義思潮在閩南廣泛傳播，“廈門班”中不少成員是無政...

中國劇院數(shù)字化轉(zhuǎn)型要素與路徑研究————作者：齊悅;崔譯丹;劉京京;

摘要：劇院數(shù)字化轉(zhuǎn)型已成為劇院管理研究中的關(guān)鍵問題，從劇院內(nèi)部的藝術(shù)創(chuàng)作生產(chǎn)、運營管理，到劇院外部的品牌互動傳播、產(chǎn)業(yè)生態(tài)構(gòu)建等方面，都帶來了一系列變革。本文以扎根理論研究方法，對訪談文本進行逐層編碼，從藝術(shù)生態(tài)、環(huán)境驅(qū)動、資源保障與動態(tài)能力四個方面提取劇院數(shù)字化轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵要素，并提出深化數(shù)字化轉(zhuǎn)型認知與共識、更新價值創(chuàng)造模式和構(gòu)建多元協(xié)作體系三個優(yōu)化路徑

中央戲劇學(xué)院2024年演出劇目劇照選登

摘要：<正>~

數(shù)字化音樂輔助電影敘事的內(nèi)在邏輯與模式分化————作者：郁甲坤;劉莉莉;

摘要：數(shù)字化音樂在電影敘事的情節(jié)發(fā)展、情緒表達、氛圍營造方面起到關(guān)鍵作用。新型數(shù)字化音樂敘事類型的表達邏輯實質(zhì)為提挈內(nèi)容與升華主題，形式上體現(xiàn)為塑造情緒與烘托氛圍，關(guān)系上強調(diào)搭建“電影表達-受眾接納”的詮釋學(xué)架構(gòu)。數(shù)字化音樂實現(xiàn)了電影敘事故事嵌入、結(jié)構(gòu)耦合和主題同構(gòu)三重模式化改造，強化了電影敘事的情感度量和音樂融合性

“梅黨”“左右史”張豂子考論————作者：張國強;

摘要：張豂子是民國時期著名的戲曲評論家，活動于新聞界、戲劇評論界。最為人所熟知的是他與胡適、錢玄同、劉半農(nóng)等人發(fā)文辯論，為傳統(tǒng)戲曲辯護，引發(fā)了一場影響深遠的新舊劇論爭。作為“梅黨”主要成員，張豂子較早關(guān)注梅蘭芳及表演藝術(shù)，著文揄揚，對梅蘭芳的藝術(shù)革新和形象塑造起到重要作用。張、梅二人過從甚密，詩文酬酢，往還不絕，且時有筆墨題詠，留下了彌足珍貴的文壇佳話。通過可尋之跡，還原張豂子的文人本色，為進一步研究近...

　　戲劇(中央戲劇學(xué)院學(xué)報)來自網(wǎng)友的投稿評論：

• 帶頭大哥666

  24年4月初投稿（自己一作，導(dǎo)師二作，導(dǎo)師在領(lǐng)域內(nèi)頗有名氣），已經(jīng)兩個月了，只有學(xué)報的自動回復(fù)，其他反饋完全沒有，不知道過段時間會不會給我發(fā)拒稿信

  2024-06-12 12:58

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