戲劇(中央戲劇學(xué)院學(xué)報(bào))最新期刊目錄

“售貨員很少去劇院？”——2024年德語(yǔ)戲劇演出述評(píng)————作者：王霽青;

摘要：2024年，德語(yǔ)地區(qū)的部分劇院、劇團(tuán)因政府削減文化預(yù)算的決定而陷入對(duì)財(cái)務(wù)和運(yùn)營(yíng)的擔(dān)憂。當(dāng)右翼政黨拿“售貨員很少去劇院”作借口，以民粹主義的方式維護(hù)緊縮的文化政策，劇場(chǎng)藝術(shù)的評(píng)論者有必要質(zhì)疑這種強(qiáng)行切割劇場(chǎng)和大眾經(jīng)濟(jì)生活的敘事，重申劇場(chǎng)在公共領(lǐng)域締結(jié)人際紐帶的意義，以及進(jìn)入劇場(chǎng)與經(jīng)濟(jì)的深度關(guān)系，評(píng)析劇場(chǎng)鏈接現(xiàn)實(shí)的三條路徑：“新現(xiàn)實(shí)主義”提倡用“經(jīng)濟(jì)劇”表現(xiàn)社會(huì)底層，剖析社會(huì)問(wèn)題；集體編創(chuàng)的劇團(tuán)通過(guò)向...

唐代百戲中竿木雜技服飾的考古學(xué)研究————作者：張彬;高唱;

摘要：唐代戲劇形態(tài)尚未形成，泛戲劇形態(tài)的百戲涵蓋雜技、大曲、參軍戲等多種演藝門(mén)類(lèi)。其中竿木雜技是唐代百戲中的重要表演形式之一，成就了不朽的輝煌。本文通過(guò)對(duì)唐代竿木雜技服飾考古資料的歸納梳理，力圖進(jìn)行考古類(lèi)型學(xué)層面的比較探究，試圖厘清唐代竿木雜技服飾的類(lèi)型特征。并運(yùn)用圖像學(xué)的研究方法，通過(guò)對(duì)比唐代竿木雜技服飾與日常生活服飾的異同，闡述竿木雜技服飾中女藝人服飾和童子服飾的獨(dú)特性，并追溯加襕半臂在唐代竿木雜技...

關(guān)于舉行第四屆國(guó)際戲劇“學(xué)院獎(jiǎng)”（理論獎(jiǎng)）暨“‘戲劇與影視學(xué)’學(xué)科研究論壇”的公告

摘要：<正>自2019年起，中央戲劇學(xué)院已舉行了三屆國(guó)際戲劇“學(xué)院獎(jiǎng)”（理論獎(jiǎng)）暨“‘戲劇與影視學(xué)’學(xué)科研究論壇”。在廣大國(guó)內(nèi)外學(xué)者專(zhuān)家及相關(guān)各界朋友們的大力支持下，該項(xiàng)活動(dòng)均取得了圓滿(mǎn)成功，并在國(guó)內(nèi)外戲劇影視學(xué)界產(chǎn)生了既廣泛又深入的影響。現(xiàn)舉行第四屆國(guó)際戲劇“學(xué)院獎(jiǎng)”（理論獎(jiǎng)）暨“‘戲劇與影視學(xué)’學(xué)科研究論壇”，其具體事務(wù)由學(xué)院學(xué)報(bào)《戲劇》負(fù)責(zé)

刊首語(yǔ)

摘要：<正>自“五四”新文化運(yùn)動(dòng)開(kāi)始，中國(guó)開(kāi)始真正自覺(jué)走上現(xiàn)代化的征程。其重要的表現(xiàn)之一，就是以世界的、開(kāi)放的、發(fā)展的眼光來(lái)看待自己，知彼知己，兼收并蓄，吸取一切有價(jià)值的營(yíng)養(yǎng)，從而建構(gòu)一個(gè)健全現(xiàn)代的自我。在建設(shè)“中國(guó)式現(xiàn)代化”的今天，我們更是要以全球化的視野和寬廣的胸懷，以現(xiàn)代價(jià)值觀認(rèn)真識(shí)別、審慎選擇、學(xué)習(xí)借鑒先進(jìn)的觀念方法，成就具有現(xiàn)代個(gè)性化的文化自我主體。這也就是我們每年都對(duì)世界上具有重...

紀(jì)念《戲劇》創(chuàng)刊70周年“我與《戲劇》”主題征文啟事

摘要：<正>2026年，中央戲劇學(xué)院學(xué)報(bào)《戲劇》將迎來(lái)創(chuàng)刊70周年！自1956年，《戲劇》由中央戲劇學(xué)院首任院長(zhǎng)，我國(guó)著名戲劇藝術(shù)家、戲劇教育家歐陽(yáng)予倩先生發(fā)起創(chuàng)刊（原名為《戲劇學(xué)習(xí)》）以來(lái)，《戲劇》在黨和國(guó)家的領(lǐng)導(dǎo)關(guān)懷下，在一代代國(guó)內(nèi)外戲劇家、教育家及學(xué)者與讀者的熱情愛(ài)護(hù)支持下，見(jiàn)證了中國(guó)當(dāng)代戲劇及影視藝術(shù)事業(yè)的歷史與發(fā)展。《戲劇》積極扎實(shí)進(jìn)取，不斷開(kāi)拓創(chuàng)新，展現(xiàn)了豐碩的學(xué)術(shù)成果，為我國(guó)戲...

投稿須知

摘要：<正>《戲劇》是中央戲劇學(xué)院主辦的戲劇影視藝術(shù)類(lèi)學(xué)術(shù)期刊。本刊試行《中國(guó)學(xué)術(shù)期刊（光盤(pán)版）檢索與評(píng)價(jià)數(shù)據(jù)規(guī)范》，作者來(lái)稿須標(biāo)明以下幾點(diǎn)：1．作者簡(jiǎn)介：姓名、工作單位、職務(wù)、職稱(chēng)、學(xué)位。2.基金項(xiàng)目（文章產(chǎn)出的資助背景）：基金項(xiàng)目名稱(chēng)及編號(hào)。3.中文摘要：直接摘錄文章中核心語(yǔ)句寫(xiě)成，具有獨(dú)立性和自含性，篇幅為150-200字。4.英文摘要：與中文摘要大致對(duì)應(yīng)，長(zhǎng)度為80個(gè)英文單詞左右

戲劇之鏡映照現(xiàn)實(shí) ——2024年法國(guó)戲劇演出觀察————作者：張巖;

摘要：2024年的法國(guó)社會(huì)正經(jīng)歷著深刻的變革與挑戰(zhàn)，從政治領(lǐng)域的分歧加劇到文化產(chǎn)業(yè)的數(shù)字化轉(zhuǎn)型，整體呈現(xiàn)出復(fù)雜而充滿(mǎn)張力的發(fā)展態(tài)勢(shì)。在此背景下，當(dāng)代法國(guó)戲劇展現(xiàn)出強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷和社會(huì)介入意識(shí)。2024年法國(guó)戲劇創(chuàng)作有三個(gè)重要特征：首先，諷刺劇以其獨(dú)特的方式對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行批判性反思；其次，以個(gè)人歷史講述為基礎(chǔ)的文獻(xiàn)劇為理解社會(huì)現(xiàn)實(shí)提供了微觀視角；最后，傳統(tǒng)民間藝術(shù)與劇場(chǎng)文本書(shū)寫(xiě)的創(chuàng)新性融合既開(kāi)拓了傳統(tǒng)藝術(shù)...

記憶的傳遞與邊界的重構(gòu)：2024年英國(guó)戲劇演出述評(píng)————作者：胡之月;褚英男;

摘要：本文回顧了2024年英國(guó)的主要戲劇演出，并圍繞“記憶”與“邊界”這兩個(gè)主題展開(kāi)，尤其關(guān)注個(gè)體記憶、文化記憶與后記憶在劇場(chǎng)作品中的表現(xiàn)。本文關(guān)注英國(guó)戲劇如何通過(guò)不同形式的演出建構(gòu)、傳遞與重構(gòu)記憶，并進(jìn)一步思考“英國(guó)戲劇”在當(dāng)代的定義及其邊界的流動(dòng)性。其中，經(jīng)典文本的復(fù)排與改編、個(gè)體與特定群體敘事的后記憶性、跨文化遷徙等主題凸顯記憶的不同維度。同時(shí)，歐陸導(dǎo)演的介入持續(xù)模糊英國(guó)與歐洲戲劇的界限，而移民主...

承應(yīng)舞臺(tái)上的過(guò)錦戲：曹寅《太平樂(lè)事》考論————作者：吳佳儒;

摘要：曹寅《太平樂(lè)事》是現(xiàn)存清代最早兼具迎鑾與祝嘏功能的承應(yīng)戲。曹寅在呈現(xiàn)元宵共樂(lè)太平場(chǎng)景的同時(shí)融入了南北民俗，應(yīng)和康熙南巡省方觀俗的需求；又添設(shè)藩邦使臣來(lái)朝的宏大場(chǎng)面，映射康熙朝征叛平亂、寰區(qū)一統(tǒng)的時(shí)局。劇作在表達(dá)頌圣、祝嘏的承應(yīng)戲規(guī)定題旨之外，緊扣娛樂(lè)性，著意制造富于民間謔鬧的多重笑點(diǎn)。《太平樂(lè)事》鏈接著“過(guò)錦戲”的明代文本與宮廷演劇傳統(tǒng)，又經(jīng)音樂(lè)體制上的改造，是過(guò)錦戲的清代變體。曹寅的政治意識(shí)與文...

讓演出成為直觀“立場(chǎng)”——2024年俄羅斯戲劇演出觀察————作者：王仁果;

摘要：2024年的俄羅斯主流戲劇演出，有如下整體特征：借助劇場(chǎng)演出之形式，表達(dá)了對(duì)戲劇藝術(shù)創(chuàng)作發(fā)展基本規(guī)律的堅(jiān)守和對(duì)當(dāng)下俄羅斯社會(huì)生活及普通民眾憐憫同情的鮮明立場(chǎng)。在社會(huì)大變革、科技進(jìn)一步迅猛發(fā)展的今天，俄羅斯的主流戲劇藝術(shù)家和戲劇院團(tuán)卻都將創(chuàng)作目光更多地對(duì)準(zhǔn)了“人”、歷史、哲學(xué)、宗教與正在行進(jìn)中的社會(huì)生活領(lǐng)域。戲劇藝術(shù)依舊以相對(duì)純粹的面貌在廣袤的俄羅斯大地上散發(fā)著新的時(shí)代魅力。當(dāng)今的俄羅斯主流戲劇界站...

延續(xù)與轉(zhuǎn)向：21世紀(jì)意大利戲劇管窺————作者：張帆;郎藝;董丹;

摘要：本文主要探討意大利戲劇在全球化與數(shù)字化語(yǔ)境下的文化堅(jiān)守與創(chuàng)新。其以古典遺產(chǎn)為根基，通過(guò)青少年教育、即興喜劇現(xiàn)代重構(gòu)激活傳統(tǒng)，同時(shí)融入先鋒實(shí)驗(yàn)如打破文本限制、融合方言與跨媒介敘事，形成傳統(tǒng)與實(shí)驗(yàn)共生的生態(tài)。技術(shù)層面，線上演出、虛擬現(xiàn)實(shí)及人工智能催生虛實(shí)交融的“混合生態(tài)”，但戲劇的現(xiàn)場(chǎng)性本質(zhì)仍被強(qiáng)調(diào)。社會(huì)參與上，移民題材、社區(qū)項(xiàng)目推動(dòng)多元文化融合，賦能邊緣群體，并通過(guò)政策扶持打破精英化壁壘。21世紀(jì)意...

無(wú)問(wèn)成敗 始終在場(chǎng)：2024年美國(guó)戲劇演出述評(píng)————作者：許詩(shī)焱;

摘要：2024年是美國(guó)大選年，政治立場(chǎng)鮮明的百老匯在這一年更加熱鬧，盡管它所反對(duì)的候選人最終勝選，但戲劇舞臺(tái)上的精準(zhǔn)預(yù)言仍然振聾發(fā)聵。人類(lèi)政治的前進(jìn)或倒退并未影響人工智能的飛速發(fā)展，美國(guó)舞臺(tái)在2024年更多地關(guān)注人工智能，直接呈現(xiàn)其未來(lái)發(fā)展可能導(dǎo)致的情境，或是間接思考如何通過(guò)展現(xiàn)真人所獨(dú)有的東西與之抗衡。技術(shù)的進(jìn)步已經(jīng)為語(yǔ)言之間的轉(zhuǎn)換提供了便捷解決方案，但語(yǔ)言障礙本身卻并未隨之消失，反而成為2024年美...

“戲劇即舞蹈”：泰戈?duì)柕奈鑴≡?shī)學(xué)————作者：譚詠枚;

摘要：泰戈?duì)柾砟陝?chuàng)作了一系列舞劇作品，其舞劇觀念“戲劇即舞蹈”受到1927年爪哇之旅所觀看的巴厘戲劇的影響。20世紀(jì)30年代，巴厘戲劇被安托南·阿爾托等西方戲劇理論家視為西方戲劇重生的可能力量；而印度次大陸與爪哇島的文化淵源關(guān)系，決定了巴厘戲劇對(duì)泰戈?duì)杹?lái)說(shuō)更多具有文化尋根意義。泰戈?duì)枴皯騽〖次璧浮钡睦砟睿�受到《舞論》“情味”說(shuō)的深刻影響，是對(duì)印度梵劇樂(lè)舞傳統(tǒng)的自覺(jué)傳承，也是殖民統(tǒng)治背景下對(duì)西方戲劇的反撥...

京劇旦角服飾“第二傳統(tǒng)”考論————作者：王璇;

摘要：京劇服飾“第二傳統(tǒng)”是指自清末民初起受近代服飾觀念影響而對(duì)京劇人物裝扮實(shí)施的一系列改革。這些改革被成功納入“衣箱制”，形成了改良戲衣及其裝扮風(fēng)格，呈現(xiàn)出中西雜糅的跨文化屬性。隨著戲曲改良推進(jìn)，女性形象漸次掙脫傳統(tǒng)束縛，妝扮與服裝開(kāi)始追求性別平等與身體主體性。旦角妝扮風(fēng)格從柔弱病態(tài)轉(zhuǎn)向自然活力，彰顯新時(shí)代女性健康明媚的精神風(fēng)貌；服裝則從隱匿身形轉(zhuǎn)向塑造形體美，服飾觀念也從重衣輕人轉(zhuǎn)向以人為本

美國(guó)早期劇院建設(shè)與經(jīng)營(yíng)模式初探————作者：韓曦;

摘要：美國(guó)劇院有其自身的商業(yè)屬性，是以獨(dú)立的物業(yè)形式呈現(xiàn)在市場(chǎng)上的。它的建設(shè)與經(jīng)營(yíng)是伴隨著劇團(tuán)管理體制從最初以家庭成員為基礎(chǔ)的股份制，到逐漸被明星制劇團(tuán)所取代，再到為劇院和劇團(tuán)協(xié)調(diào)安排演出檔期與劇目的經(jīng)紀(jì)人公司的出現(xiàn)而共同發(fā)展的。在經(jīng)歷了混亂的競(jìng)爭(zhēng)后，劇院之間也從協(xié)調(diào)合作走向規(guī)模化、集約化，并于20世紀(jì)初演變?yōu)閴艛嘟?jīng)營(yíng)。這種商業(yè)劇院管理架構(gòu)與經(jīng)營(yíng)模式一直沿用至今

中低成本電影及其在中國(guó)的發(fā)展境遇————作者：尹鴻;郝婉全;

摘要：中低成本（中小成本）電影是以制片投入為標(biāo)準(zhǔn)劃分的電影形態(tài)。中低成本電影既是“中等成本”和“低成本”電影的共稱(chēng)，也用來(lái)指可能進(jìn)入商業(yè)市場(chǎng)流通的“中等偏低”成本的電影。生產(chǎn)成本對(duì)于類(lèi)型選擇、形態(tài)確定、制片策略、資源配置、市場(chǎng)定位和風(fēng)險(xiǎn)評(píng)估具有關(guān)鍵影響。中低成本電影，在題材拓展、藝術(shù)創(chuàng)新、美學(xué)探索、風(fēng)格多樣化等方面具有獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，對(duì)于擴(kuò)大電影生產(chǎn)規(guī)模、擴(kuò)展市場(chǎng)供給、培養(yǎng)電影新人、豐富觀眾審美經(jīng)驗(yàn)和滿(mǎn)足市場(chǎng)...

政策、市場(chǎng)與經(jīng)營(yíng)：改革開(kāi)放后的小劇場(chǎng)戲劇市場(chǎng)化發(fā)展變遷探究————作者：楊曉茁;李茜;

摘要：1982年，《絕對(duì)信號(hào)》的上演成為中國(guó)當(dāng)代小劇場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的開(kāi)端。在改革開(kāi)放的宏觀背景下，小劇場(chǎng)戲劇市場(chǎng)開(kāi)始興起，并呈現(xiàn)出蓬勃發(fā)展的態(tài)勢(shì)。在四十余年實(shí)踐中，小劇場(chǎng)戲劇市場(chǎng)在文化政策的積極引導(dǎo)與支持下，經(jīng)歷了三個(gè)鮮明的歷史發(fā)展階段，小劇場(chǎng)的經(jīng)營(yíng)機(jī)制也相應(yīng)呈現(xiàn)出不同的特征。從實(shí)驗(yàn)性藝術(shù)探索，到市場(chǎng)化經(jīng)營(yíng)，再到產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，中國(guó)小劇場(chǎng)戲劇走出了獨(dú)具特色的市場(chǎng)化發(fā)展之路，有效推動(dòng)了與城市文化、經(jīng)濟(jì)的緊密聯(lián)動(dòng)和協(xié)同...

劇場(chǎng)轉(zhuǎn)播理念的歷史溯源——NT Live與早期劇場(chǎng)轉(zhuǎn)播的對(duì)比研究————作者：周天一;

摘要：劇場(chǎng)轉(zhuǎn)播誕生于19世紀(jì)末，代表性的早期劇場(chǎng)轉(zhuǎn)播手段包括1889年出現(xiàn)的劇場(chǎng)電話、1923年出現(xiàn)的劇場(chǎng)無(wú)線電轉(zhuǎn)播和1938年的劇場(chǎng)電視轉(zhuǎn)播。本文通過(guò)NT Live與早期劇場(chǎng)轉(zhuǎn)播的對(duì)比研究表明，人們對(duì)劇場(chǎng)轉(zhuǎn)播的接受與反思早已開(kāi)始，NT Live堅(jiān)持的多機(jī)位設(shè)置、公共電影院轉(zhuǎn)播等原則，都能追溯到早期劇場(chǎng)轉(zhuǎn)播實(shí)踐，NT Live的核心理念與早期劇場(chǎng)轉(zhuǎn)播實(shí)踐中形成的觀點(diǎn)一脈相承。百年劇場(chǎng)轉(zhuǎn)播實(shí)踐表明，技術(shù)進(jìn)...

“舞臺(tái)裝置技術(shù)研討會(huì)暨頒發(fā)中央戲劇學(xué)院教學(xué)實(shí)踐專(zhuān)家聘書(shū)儀式”成功舉辦

摘要：<正>2025年1月9日，由中央戲劇學(xué)院中國(guó)文旅演出研究中心[文化和旅游部“文化和旅游研究基地（2023—2025）”]主辦的“舞臺(tái)裝置技術(shù)研討會(huì)暨頒發(fā)中央戲劇學(xué)院教學(xué)實(shí)踐專(zhuān)家聘書(shū)儀式”在學(xué)院昌平校區(qū)舉行。本次活動(dòng)是基地促進(jìn)產(chǎn)學(xué)研深度融合的重要舉措，通過(guò)匯聚國(guó)內(nèi)舞臺(tái)裝置技術(shù)領(lǐng)域的學(xué)者與實(shí)踐專(zhuān)家，深入探討舞臺(tái)科技的前沿趨勢(shì)，分享經(jīng)典案例與創(chuàng)新理念，為提升演出技術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)化管理水平與藝術(shù)呈現(xiàn)...

為什么是廈門(mén)班——臺(tái)灣左翼戲劇散論————作者：林克歡;

摘要：中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)（以下簡(jiǎn)稱(chēng)臺(tái)灣）的新劇運(yùn)動(dòng)萌芽于1923年（民國(guó)十二年）末，初期以廈門(mén)通俗教育社出身者為主體。其發(fā)展受日本和中國(guó)現(xiàn)代戲劇交叉影響，而“廈門(mén)班”尤為關(guān)鍵。早期重要團(tuán)體如鼎新社、星光演劇研究會(huì)等，骨干多為“廈門(mén)班”成員，演出的諸多劇目也源自廈門(mén)。當(dāng)時(shí)，閩南新劇活動(dòng)活躍，語(yǔ)言相近，文字相通，便于新劇在臺(tái)灣的接受與傳播。20世紀(jì)20年代，無(wú)政府主義思潮在閩南廣泛傳播，“廈門(mén)班”中不少成員是無(wú)政...

　　戲劇(中央戲劇學(xué)院學(xué)報(bào))來(lái)自網(wǎng)友的投稿評(píng)論：

• Yangming_ak

  24年4月初投稿（自己一作，導(dǎo)師二作，導(dǎo)師在領(lǐng)域內(nèi)頗有名氣），已經(jīng)兩個(gè)月了，只有學(xué)報(bào)的自動(dòng)回復(fù)，其他反饋完全沒(méi)有，不知道過(guò)段時(shí)間會(huì)不會(huì)給我發(fā)拒稿信

  2024-06-12 12:58

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