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　　期刊簡介：

　　《美術(shù)文獻》雜志發(fā)端于1985年，1993年出版創(chuàng)刊號，是傳播與研究中國當代藝術(shù)的重要刊物。雜志全面關(guān)注和介紹中國當代藝術(shù)家與藝術(shù)現(xiàn)象，為研究和撰寫中國當代藝術(shù)史積累文獻性資料。本刊以圖為主，大16開本，精彩印雙月刊。發(fā)行涵蓋各大城市美術(shù)院校、大型書城、藝術(shù)書店、畫廊、美術(shù)館等機構(gòu)。雜志定位為“學術(shù)性”與“前沿性。

　　《美術(shù)文獻》本刊堅持為社會主義服務的方向，堅持以馬克思列寧主義、毛澤東思想和鄧小平理論為指導，貫徹“百花齊放、百家爭鳴”和“古為今用、洋為中用”的方針，堅持實事求是、理論與實際相結(jié)合的嚴謹學風，傳播先進的科學文化知識，弘揚民族優(yōu)秀科學文化，促進國際科學文化交流，探索防災科技教育、教學及管理諸方面的規(guī)律，活躍教學與科研的學術(shù)風氣，為教學與科研服務。本刊全面貫徹黨的教育方針和“雙百方針”，理論聯(lián)系實際，開展教育科學研究和學科基礎理論研究，交流科技成果，促進學院教學、科研工作的發(fā)展，為教育改革和社會主義現(xiàn)代化建設做出貢獻。

　　期刊欄目：

　　展覽檔案、自述、圖式、手稿、創(chuàng)作背景等第一手研究資料、研究報告、文獻綜述

　　期刊收錄：

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　　美術(shù)文獻最新期刊目錄

《無題No.2》————作者：李繼開;

摘要：<正>~

陳小翠仕女畫的風格及其流變————作者：高家?guī)?

摘要：陳小翠是伴隨五四運動之風成長起來的女性。文章以陳小翠為切入點，結(jié)合她的繪畫作品，分析她的仕女畫的風格特色及流變，探討陳小翠是如何通過仕女畫表達女性的自覺意識的

《青山不改，碧水長明》————作者：王妍 ;魏穎穎;

摘要：<正>~

魏穎穎

摘要：<正>本科畢業(yè)于浙江傳媒學院動畫專業(yè)，碩士就讀于浙江師范大學藝術(shù)學院美術(shù)專業(yè)。曾獲“永遠跟黨走”第五屆新時代中國水彩油畫色粉展最高獎、2024HK·CACR（香港當代藝術(shù)文化研究院）第二屆香港青年美術(shù)獎優(yōu)秀獎。作品入選“慶祝中華人民共和國成立75周年浙江省美展（金華分展區(qū)）暨金華市第一屆美術(shù)作品展覽”“時代精神—第五屆河北青年美術(shù)與設計作品展”

王橋農(nóng)民畫的題材、技法與思想————作者：周磊;

摘要：文章通過運用文獻分析、案例研究等方法，探討河南省汝南縣王橋農(nóng)民畫的技術(shù)特點和視覺表達方式，梳理王橋農(nóng)民畫的歷史發(fā)展、藝術(shù)特色、技術(shù)手法及其在社會文化中的功能和意義，揭示其深層次的文化內(nèi)涵和藝術(shù)價值。研究發(fā)現(xiàn)，王橋農(nóng)民畫不僅具有深厚的文化底蘊和鮮明的地域特色，而且在繪畫技法、色彩運用及構(gòu)圖設計上表現(xiàn)出獨到之處

皮埃爾·彭貢潘的繪畫技法與思想————作者：楊曉超;

摘要：皮埃爾·彭貢潘的繪畫在構(gòu)圖方面致力于平面化空間的構(gòu)建、幾何化圖形的歸納以及秩序感的表現(xiàn)。在色彩運用上，他以大面積平涂色彩為主，強調(diào)色彩純度與節(jié)奏的變化，并運用不同材料和象征性色彩增強畫面的裝飾性效果。此外，他的作品融入了個人情感和生活見解，散發(fā)出唯美的生活氣息。彭貢潘的作品風格簡約，意境深邃，在藝術(shù)技法與創(chuàng)作理念上都給人深刻的啟示

斷裂與彌合——論野口勇的藝術(shù)創(chuàng)作————作者：郭奕然;

摘要：文章主要探討日本裔美國藝術(shù)家野口勇的藝術(shù)創(chuàng)作，分析他的雕塑、工藝設計和景觀設計作品，重點揭示他如何通過融合東西方文化與自然元素，表達“有與無”的哲學理念，并采用形式主義藝術(shù)史研究與文化批評的方法，分析野口勇如何利用形式與材料解決藝術(shù)與自然、傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間的對立問題。他創(chuàng)造的具有多重解讀空間的作品，回應了現(xiàn)代社會的斷裂與困境，為當代藝術(shù)提供了尋求和解的可能性

鼠形象在現(xiàn)代文創(chuàng)設計中的創(chuàng)意轉(zhuǎn)化探究————作者：畢中澤;

摘要：中國民俗文化中的鼠形象承載著深厚的文化內(nèi)涵與獨特的藝術(shù)價值，在現(xiàn)代文創(chuàng)設計領(lǐng)域的應用潛力極大。文章深入挖掘中國鼠文化中的生殖崇拜、祈福和祈財?shù)群诵膬?nèi)涵，并系統(tǒng)探討鼠形象在傳統(tǒng)文化和民間藝術(shù)中的多元表現(xiàn)形態(tài)，提出以核心內(nèi)涵為基點的創(chuàng)意轉(zhuǎn)化思路，進而闡述構(gòu)建完善品牌體系、打造和諧形態(tài)語言等關(guān)鍵設計原則。文章通過實踐應用分析，說明鼠形象在現(xiàn)代文創(chuàng)設計中的多元化應用策略。鼠形象在現(xiàn)代文創(chuàng)設計中的巧妙運用，...

纖維裝置藝術(shù)在城市空間設計中的應用探析————作者：陳靜靜;付冰清;

摘要：近年來，隨著科技與審美的深度融合，人們對居住環(huán)境質(zhì)量的關(guān)注日益提升。多元化的藝術(shù)裝置與城市空間設計的結(jié)合，為營造和諧美好的城市環(huán)境提供了新的可能性。纖維裝置藝術(shù)作為一種融合多種元素的現(xiàn)代藝術(shù)形式，實現(xiàn)了材料、形式和內(nèi)容的有機統(tǒng)一，在現(xiàn)代藝術(shù)領(lǐng)域中占據(jù)著獨特地位。其兼具現(xiàn)代感、裝飾性和肌理感的特質(zhì)，有效減輕了城市空間的冰冷感，為城市環(huán)境注入了濃厚的人文氣息。文章首先對纖維裝置藝術(shù)與城市空間的定義及特...

麗江壁畫裝飾紋樣研究————作者：張愫;

摘要：麗江地處西南茶馬古道之交通要地，是漢族、藏族、納西族等多民族交匯融合之處。麗江壁畫多創(chuàng)作于明清時期，其裝飾紋樣形式多樣，題材豐富，是寶貴的文化遺產(chǎn)。文章從麗江壁畫裝飾紋樣的造型、應用位置、色彩等方面進行闡述，探討麗江壁畫裝飾紋樣的藝術(shù)特征。麗江壁畫的裝飾紋樣通過有序的排列組合，將自然元素融入畫面，不僅以樸素而多樣的裝飾手法增強了畫面的形式美感，而且在塑造人物形象方面發(fā)揮了積極作用。此外，這些紋樣還...

李姌作品————作者：李姌;

摘要：<正>~

吳程生作品————作者：吳程生;

摘要：<正>~

高桂桂作品————作者：高桂桂;

摘要：<正>~

胥義東作品————作者：胥義東;

摘要：<正>~

裴延學作品————作者：裴延學;

摘要：<正>~

《欽定授時通考》中的農(nóng)桑圖像探析——從話語分析視角探究耕織圖敘事模型————作者：劉禹希;

摘要：《欽定授時通考》中的農(nóng)桑圖像屬于書籍插畫，主要通過文字符號和圖像符號的雙重敘事向讀者傳達信息。文章著重研究此書中的農(nóng)桑圖像，從話語分析的視角探析耕織圖敘事文本，從敘事文本、話語實踐和社會實踐三個層面構(gòu)建耕織圖敘事模型，從圖像符號文本到話語的生產(chǎn)與闡釋，再到話語社會實踐中的意識形態(tài)和權(quán)力關(guān)系，逐層解析農(nóng)桑耕織圖的意義和其中蘊含的政治、社會文化內(nèi)涵

弘仁《黃山圖冊》的空間構(gòu)建與人文意蘊解讀————作者：蒙妍;

摘要：弘仁的《黃山圖冊》作為明末清初山水畫的經(jīng)典之作，以獨特的藝術(shù)風格和深刻的人文內(nèi)涵享譽畫壇。文章從藝術(shù)背景、空間構(gòu)建和人文意蘊三個方面全面解析《黃山圖冊》：首先，從藝術(shù)背景上，探討弘仁的人生經(jīng)歷及其隱逸情懷對作品的影響以及黃山在明末清初文人精神寄托中的象征意義；其次，從空間構(gòu)建上，分析傳統(tǒng)“三遠”法的運用與創(chuàng)新、空間層次的表現(xiàn)及用筆造景技法的細膩安排；最后，從隱逸思想的表達、對自然的哲學思考以及文人...

山石布置的繁與簡——以王蒙的《青卞隱居圖》和倪瓚的《秋亭嘉樹圖》為例————作者：楊子萱;

摘要：山石的布局在中國畫整體的構(gòu)圖中至關(guān)重要，它不僅能夠展現(xiàn)出畫家獨特的藝術(shù)風格，而且能傳遞特定的情感與美學理念�！肚啾咫[居圖》和《秋亭嘉樹圖》分別是元代著名畫家王蒙和倪瓚的代表性繪畫作品。文章旨在細致分析這兩幅作品中山石安排方式的不同之處，探討畫家在創(chuàng)作中體現(xiàn)的藝術(shù)特色、傳達的主題以及審美追求

薩金特水彩畫筆觸形態(tài)的特點研究——以《辛普朗山口》系列作品為例————作者：魏雅婷;

摘要：文章著重探討美國畫家約翰·辛格·薩金特水彩畫中的筆觸形態(tài)，通過分析《辛普朗山口》系列水彩作品中的筆觸要素，揭示薩金特獨特的筆觸風格，闡述他的筆觸形態(tài)在形象塑造、光影表現(xiàn)、情感傳達等方面的重要作用，并結(jié)合時代背景和藝術(shù)思潮探討薩金特水彩畫筆觸形態(tài)的多樣化面貌以及對后世水彩畫創(chuàng)作的深遠影響

典型油畫中的中國平民階層敘事——以《茶館系列——帥》和《追夢人之三》為例————作者：謝承珊;

摘要：繪畫平民階層敘事以作者對社會平民階層的真實觀察為基礎，以圖像形式記錄某個時代背景下平民階層的真實生活和精神面貌。四川美術(shù)學院美術(shù)館館藏作品展中的油畫作品《茶館系列—帥》《追夢人之三》作為典型的平民階層敘事作品，展現(xiàn)了平民階層的生活面貌和社會發(fā)展狀況，映射出中國油畫平民階層敘事作品具備的超強寫實性、現(xiàn)實性和歷時性，彰顯出中國油畫在敘事觀念上的前瞻性，具有重大的美學意義和現(xiàn)實意義

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