電影文學(xué)最新期刊目錄

“十七年”電影視閾下中國共產(chǎn)黨的形象建構(gòu)與傳播————作者：黃葉蕊;黃文杰;

摘要：“十七年”電影真實地反映了中國共產(chǎn)黨在社會主義革命與建設(shè)時期的精神氣質(zhì)與時代風(fēng)貌,其以實現(xiàn)具體人物“在場”、塑造社會主義風(fēng)景的方式,形成了獨具時代特征的電影美學(xué)。“十七年”電影的傳播強調(diào)通過建構(gòu)集體記憶引導(dǎo)觀眾樹立國家認同感,并塑造出中國共產(chǎn)黨真實立體的銀幕形象。在當(dāng)下國產(chǎn)電影創(chuàng)作中,建構(gòu)與傳播黨的形象仍可借鑒“十七年”時期的寶貴經(jīng)驗,不斷創(chuàng)作出永葆本色且與時俱進的黨的形象

傳統(tǒng)與現(xiàn)代:中國奇幻電影的文化主體性建構(gòu)————作者：李昕遙;

摘要：中國奇幻電影通過對古代文學(xué)作品和傳統(tǒng)文化思想的現(xiàn)代改寫,在故事敘事中形成了一套獨特的生命觀、時空觀和價值觀。同時融合多媒介的敘事資源,在歷史真實與藝術(shù)想象的基礎(chǔ)上重塑起“似真”的歷史,并借鑒中國古代音樂、建筑、美術(shù)等傳統(tǒng)文化元素,注重發(fā)揮文化符號的內(nèi)涵與作用,結(jié)合現(xiàn)代電影技術(shù)打造情景交融的古典文化美學(xué)空間,追求在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間建立起自身的文化主體性,但在文化主體的建構(gòu)過程中也出現(xiàn)了相應(yīng)的問題

中國科幻類型電影“軟”“硬”邊界思辨————作者：秦可;

摘要：21世紀(jì)中國電影進入了以商業(yè)類型電影主導(dǎo)的歷史階段,與商業(yè)類型電影的創(chuàng)作實踐并行,商業(yè)類型電影的理論建構(gòu)與現(xiàn)象學(xué)闡釋同樣充滿挑戰(zhàn)。自21世紀(jì)以來,20余年的商業(yè)(大片)生產(chǎn)和創(chuàng)作實踐所建構(gòu)起來的中國商業(yè)類型電影格局中,科幻電影是近年來才顯現(xiàn)出構(gòu)建生機的新類型,而以“軟科幻”與“硬科幻”兩分的方式區(qū)分與衡量中國科幻電影亞類型(文本與現(xiàn)象)是未經(jīng)深入討論和學(xué)理探究的形態(tài)學(xué)范式指認。就此而觀,對“軟”與...

藝術(shù)、媒介、游戲:中國“泛動畫”景觀中的動畫身體形態(tài)————作者：高晨;

摘要：“泛動畫”時代,動畫以包圍之勢滲透到中國社會的方方面面,構(gòu)建出中國“泛動畫”景觀,催生出現(xiàn)象化的動畫身體。動畫身體依據(jù)“泛動畫”集中、彌散和交互三種景觀類型的本質(zhì)顯現(xiàn),衍化出動畫藝術(shù)身體形態(tài)、動畫媒介身體形態(tài)和動畫游戲身體形態(tài)。三種動畫身體形態(tài)是由中國“泛動畫”景觀建構(gòu)的動畫身體循環(huán)衍化系統(tǒng),它導(dǎo)致中國動畫受眾的身體形態(tài)經(jīng)歷了從變化到異化,最終進化的衍進過程,為中國動畫的文化傳播、產(chǎn)業(yè)發(fā)展和技術(shù)應(yīng)...

史詩性文本的突破:從《封神第二部:戰(zhàn)火西岐》看中國式神話大片的續(xù)寫————作者：王一星;

摘要：《封神第二部:戰(zhàn)火西岐》踐行了前作以現(xiàn)代話語講述古典神話的方式。敘事的核心空間從朝歌遷移至西岐,戰(zhàn)爭場面更為宏大和頻繁,各方勢力的斗法也更具看點。但在這些視效奇觀外,影片的史詩性特質(zhì)是不容忽視的關(guān)鍵要素。從微觀的層面上來看,影片的史詩性體現(xiàn)在它對敘事主體的選擇上,姬發(fā)與鄧嬋玉身上兼具著個體性與集體性,構(gòu)成了對民族精神的凝縮,他們的凡人身份又使得影片保持著一定的嚴(yán)肅性;從宏觀的層面上來看,影片的史詩...

智能時代的電影藝術(shù)定位————作者：吳曉;

摘要：隨著人工智能技術(shù)的融入,電影行業(yè)及其相關(guān)的聲畫、視聽制作迎來了新的發(fā)展階段。電影創(chuàng)作的思維方式、制作方法以及策劃內(nèi)容也在迅速革新。智能思維邏輯的人機交互控制在電影制作中的應(yīng)用至關(guān)重要,如何使電影相關(guān)專業(yè)的思維邏輯與人工智能有效對話,以及人工智能展現(xiàn)的電影美學(xué)特征及其審美是否能夠與人產(chǎn)生共鳴,顯得尤為關(guān)鍵。智能技術(shù)與人對電影藝術(shù)的審美觀念和創(chuàng)作理念達成一致,掌握智能技術(shù)在影視創(chuàng)作的表現(xiàn)特點,才能更好...

情感地理與新時代中國西北電影創(chuàng)制的一種傾向————作者：朱浩宇;薛耀文;

摘要：從學(xué)術(shù)史的角度講,中國西北地區(qū)的電影創(chuàng)作因其獨特的景觀呈現(xiàn)與民族寓言,在區(qū)域電影的研究譜系中占據(jù)了極為關(guān)鍵的位置。不過,既往相近的研究大多聚焦在“西部電影”“藏地電影”等區(qū)域范疇,對另一層級的“西北電影”卻鮮少有系統(tǒng)性、全面性的論述。基于此,聚焦近些年西北導(dǎo)演的電影創(chuàng)作,以“情感地理”這一概念為切入口,通過對其影像吸引力、情感轉(zhuǎn)譯力與敘事創(chuàng)新力的考察發(fā)現(xiàn)這一批電影一方面繼承并接續(xù)了區(qū)域電影創(chuàng)作的經(jīng)...

《唐探1900》:IP譜系建構(gòu)的快感消費與文化隱憂————作者：趙穎;

摘要：依托“唐人街探案”這一IP譜系,《唐探1900》通過展演奇觀符號與拼貼文化意象,以“快感消費”刺激觀眾來實現(xiàn)對于現(xiàn)代文化的趣味共謀,進而驅(qū)動故事世界的多重構(gòu)筑,由此營構(gòu)出了游戲狂歡式的銀幕幻覺圖景。而側(cè)重進行自我奇觀化展示、被強勢的他者文化所收編,又會導(dǎo)致話語表達陷入“失語”的狀態(tài)之中,最終使文化主體成為缺席的在場者。因此,剔除在商業(yè)維度上的世俗化成功之外,《唐探1900》仍顯現(xiàn)出了其歷史想象景觀...

主旋律與類型片的接合:《唐探1900》的跨邊界文本————作者：靳亞銘;

摘要：《唐探1900》將故事放置在1900年的舊金山,擴充了“唐探”宇宙的敘事時空。與此同時,影片在繼承前作喜劇與懸疑融合的風(fēng)格的基礎(chǔ)上作出創(chuàng)新,將主旋律話語縫合至文本之中。華工的血淚史、1900年中國的劇變與在美華人的困境被共同地熔鑄在一樁案件之中,使得影片的文本具備了多重意涵:它既可以指向某種樸素的國族意識,又可以指向移民的離散與去根,還可以指向革命式的話語。通過對身體、空間與文化的重新演繹,《唐探...

《哪吒之魔童鬧海》:色彩語義構(gòu)建、感知交互與風(fēng)格塑造————作者：侯營月;徐珊珊;

摘要：從設(shè)計學(xué)專業(yè)角度深入剖析動畫電影《哪吒之魔童鬧海》的色彩運用是又一研究路徑。一方面,通過色彩語義構(gòu)建“角色色彩語義標(biāo)識形象”“場景色彩傳達特定氛圍”“情節(jié)敘事色彩發(fā)展變化”等多角度融合進行分析,并在色彩感知交互方面,利用色彩感知的心理映射影響觀眾情緒認知,運用色彩與觀眾的感知交互引發(fā)情感共鳴、增強沉浸感,借助色彩系統(tǒng)的傳達機制推動敘事、構(gòu)建多元化世界觀。另一方面,通過表現(xiàn)手法實現(xiàn)色彩語義、感知交互...

動態(tài)海報革命:電影《唐探1900》AI賦能的視覺營銷新趨勢————作者：張顯衛(wèi);

摘要：電影《唐探1900》通過AI技術(shù)賦能動態(tài)海報,推動了電影視覺營銷的創(chuàng)新。動態(tài)海報能夠強化敘事表達、增強視覺沖擊力、促進觀眾互動體驗,并實現(xiàn)個性化定制,相比傳統(tǒng)海報更具吸引力。《唐探1900》的動態(tài)海報依托百度智能云多模態(tài)技術(shù),整合文本、圖像、音頻及視頻信息,通過AI生成高質(zhì)量動態(tài)效果,降低設(shè)計門檻并縮短創(chuàng)作周期。其設(shè)計理念強調(diào)真實性和沉浸感,注重文化符號與色彩運用。未來,電影宣傳應(yīng)注重降低成本、優(yōu)...

《陽臺外的燈和樹影》————作者：周光杰;

摘要：<正>~

智能嵌入與創(chuàng)作解構(gòu):人工智能時代影視生態(tài)的重塑和建構(gòu)————作者：劉夢蕾;巴曉;

摘要：人工智能技術(shù)的迭代正在重構(gòu)影視創(chuàng)作的生產(chǎn)邏輯與價值體系。基于媒介生態(tài)學(xué)視角,構(gòu)建“技術(shù)嵌入—生產(chǎn)變革—生態(tài)重構(gòu)”三維框架,系統(tǒng)探討人工智能對影視創(chuàng)作的全鏈路影響。通過特定影視案例分析,得出借助生成式模型(AIGC)、多模態(tài)交互等人工智能技術(shù)能顯著提升影視創(chuàng)作效率,但技術(shù)工具理性與藝術(shù)主體性間的張力也導(dǎo)致“算法同質(zhì)化”與“創(chuàng)作主體消解”等風(fēng)險。因此提出“技術(shù)—藝術(shù)—倫理”協(xié)同發(fā)展模型,為人工智能時代...

《好東西》中的聲音隱喻解讀————作者：張潔茹;

摘要：電影《好東西》講述了單親媽媽王鐵梅和鄰居女孩小葉在面對舊創(chuàng)傷和新挑戰(zhàn)時,彼此溫暖、互相慰藉,并共同幫助茉莉健康成長的故事。導(dǎo)演邵藝輝巧妙運用各種聲音元素,如人聲、音效和音樂,成功營造了獨特的氛圍,增強了觀眾的情感共鳴,使影片極具藝術(shù)感染力。分析《好東西》中的聲音元素以及聲音隱喻,探討這些聲音如何促進電影主題和思想的表達,以及凸顯美學(xué)價值,從而為思考電影與現(xiàn)實生活的關(guān)系提供一個全新視角

你好長影

摘要：<正>/第二十四期/致敬搖籃,致敬經(jīng)典,長影人講長影故事。大家好,我是長影人莊嚴(yán)。五十年代中期,長影的藝術(shù)家們在電影創(chuàng)作生產(chǎn)樣式上進行了新的探索,拍攝了一系列驚險影片,深受觀眾喜愛。1956年的電影《虎穴追蹤》就是其中的代表作之一。《虎穴追蹤》的故事發(fā)生在中華人民共和國成立初期的一座北方城市,以偵察員李永和為代表的我公安人員,與潛伏特務(wù)斗智斗勇,最終將他們一網(wǎng)打盡

數(shù)據(jù)解碼:好萊塢電影產(chǎn)業(yè)的新策略————作者：徐進毅;

摘要：好萊塢電影產(chǎn)業(yè)在不斷尋求觀眾趣味的過程中,已經(jīng)將數(shù)據(jù)的應(yīng)用作為其核心策略,以維持其在全球市場中的繁榮發(fā)展。數(shù)據(jù)的應(yīng)用已經(jīng)滲透至觀眾偏好分析、營銷活動效果評估和票房預(yù)測,數(shù)據(jù)驅(qū)動的決策正在重塑好萊塢電影產(chǎn)業(yè)的格局。但數(shù)據(jù)本身具有復(fù)雜性,在預(yù)測票房過程中也存在諸多挑戰(zhàn)。盡管數(shù)據(jù)為電影產(chǎn)業(yè)提供了新的分析工具,但好萊塢在追求“藝術(shù)價值”與“合理化”之間仍在尋找平衡,期望以有效的數(shù)據(jù)利用優(yōu)化其全球競爭力

電影《小小的我》中家庭敘事的特點及創(chuàng)作啟示————作者：岳佳寧;

摘要：電影《小小的我》通過講述腦癱患者劉春和與家人間的故事,展現(xiàn)了家庭倫理的復(fù)雜性和親情的力量。影片突破傳統(tǒng)家庭敘事,深入挖掘邊緣群體的生活,以真實情感和細膩刻畫呈現(xiàn)家庭成員間的矛盾與支持。此外,影片還探討了家庭與社會的交互性,強調(diào)家庭教育對個人成長的重要性。其成功為中國當(dāng)代電影的家庭敘事提供了啟示,包括關(guān)注邊緣群體、創(chuàng)新敘事手法、平衡個體與社會關(guān)懷以及塑造真實立體的角色,推動電影藝術(shù)與社會價值的雙重發(fā)...

詩意表達的延續(xù)與拓展:論顧曉剛電影創(chuàng)作的多維探索————作者：宋寶明;

摘要：中國詩意電影憑借其民族化的詩意呈現(xiàn),逐漸成為具有鮮明中國特色的電影類別,在百年中國電影發(fā)展歷程中占據(jù)著舉足輕重的地位。伴隨著新時代電影創(chuàng)作的利好政策,詩意電影領(lǐng)域依舊不斷涌現(xiàn)出致力于“運用中式美學(xué),講好中國故事”的青年導(dǎo)演。顧曉剛作為其中的典型代表,在其三部長片創(chuàng)作中不僅延續(xù)了前輩導(dǎo)演的詩意表達方式,還從視聽、敘事、情感三個維度對其進行了拓展,呈現(xiàn)出獨特的詩化美學(xué)風(fēng)格

《咖啡與茶》————作者：包雪楊;

摘要：<正>~

跨越時空的對話:《里斯本丸沉沒》中電影化敘事手法創(chuàng)作策略與觀眾情感共鳴研究————作者：任默含;吳嘉誠;

摘要：紀(jì)錄片《里斯本丸沉沒》是一部極具歷史厚重感與深刻內(nèi)涵的佳作。該片以非線性敘事策略,解構(gòu)了傳統(tǒng)歷史敘事的線性邏輯,運用多模態(tài)敘事體系,實現(xiàn)了戰(zhàn)爭記憶的當(dāng)代轉(zhuǎn)譯。寫意性的鏡頭語言以及復(fù)合視角調(diào)度,構(gòu)建起歷史真實與藝術(shù)戲劇性的審美間離效果。研究表明,這種跨媒介敘事策略,通過觀眾與影像文本的交互式對話,形成了歷史場域與觀影場域的知覺共振。影片的敘事革新為戰(zhàn)爭題材影視創(chuàng)作開辟了新的美學(xué)維度,彰顯了電影化敘事...

　　電影文學(xué)來自網(wǎng)友的投稿評論：

• 帶頭大哥666

  文學(xué)專業(yè)，學(xué)姐研二投中了，雙非導(dǎo)師一作，學(xué)姐二作，感覺不是特別難。本人用量化研究做，目前已投兩周，暫無消息。

  2024-11-20 15:50
• zhaohhhh

  初審很快，4月25投的，5月20左右給了初審?fù)ㄟ^并返回修改的反饋，，后續(xù)經(jīng)過四次反饋修改最終決定錄用。整個過程五個月左右。編輯給出的修改意見很專業(yè)，態(tài)度也非常友好，就是版面費有點貴，5000元。不過能發(fā)就很好了。

  2024-11-03 21:35
• 畫個圈圈兜住幸福

  2024年8月投過一次劇本，次日被告知已經(jīng)不收自投劇本，只做名家優(yōu)秀作品首發(fā)，并退稿。總的來說反饋還是很及時的，沒有讓投稿人無休止的等。

  2024-10-30 11:00
• 奔跑的辣椒醬

  審稿過程挺快的，和編輯交流過程也很愉快，從摘要到具體內(nèi)容，編輯都給出了很好的修改意見。

  2024-10-26 20:08
• 畫個圈圈兜住幸福

  這個審稿很快，編輯也挺好的

  2024-08-29 15:13

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