當代電影最新期刊目錄

多元化、創(chuàng)新性與票房新紀元——2024—2025年賀歲檔產(chǎn)業(yè)觀察————作者：于超;方銘;謝雨晨 ;邢雨辰;

摘要：<正>時間：2025年3月6日上午地點：北京首都電影院（西單店）自2024年11月22日至2025年2月4日，歷時51天，共上映影片95部，收獲124億元左右的檔期票房。其中，2025年春節(jié)檔票房95.1億元，觀影人次1.87億，檔期票房和觀影人次雙雙破影史紀錄。此次賀歲檔內(nèi)，喜劇片、現(xiàn)實題材影片、動畫片、文學及神話作品改編的電影，均有不同形式的呈現(xiàn)，其中動畫電影《哪吒之魔童鬧海》（以...

中國電影市場“全生命周期”考察——以2024—2025年賀歲檔為研究樣本————作者：聶偉;張文毓;

摘要：以“全生命周期”為研究視角，將2024—2025年賀歲檔劃分為“前春節(jié)檔”、春節(jié)檔“、后春節(jié)檔”三階段勘察“。前春節(jié)檔”以多元類型豐富電影市場，中小成本影片缺席短板與新媒體宣發(fā)亮點并存“。史上最強”春節(jié)檔圍繞家國情懷建構(gòu)時代文化召喚，部分影片票房不及預期，凸顯檔期市場的低容錯特征“。后春節(jié)檔”市場“長尾效應”顯著，“出海”之旅廣受矚目。基于對電影藝術(shù)、產(chǎn)業(yè)、管理規(guī)律的體認，中國電影產(chǎn)業(yè)更將秉持“長...

2025年春節(jié)檔的回望與反思————作者：范志忠;

摘要：2025年中國電影的春節(jié)檔，既是中國電影產(chǎn)業(yè)化發(fā)展以來整體實力厚積薄發(fā)的一次集中體現(xiàn)，也是中國電影在新的媒介生態(tài)背景下所存在問題的一次集中爆發(fā)。因此，中國電影必須切實解決春節(jié)檔所暴露出來的在檔期、IP化類型制作、電影批評等諸多深層次、結(jié)構(gòu)性問題，才有可能最終推動中國電影走向高質(zhì)量發(fā)展之路

賡續(xù)與革新：CEPA以來銀都機構(gòu)的發(fā)展之路————作者：類成云;

摘要：作為中國在境外的唯一一家電影機構(gòu)，銀都機構(gòu)在成立伊始就肩負起立足香港，背靠祖國，面向世界的責任。業(yè)界對這家公司的研究和重視程度明顯是不足的。現(xiàn)在，無論是銀都機構(gòu)還是中國電影都已經(jīng)進入新的發(fā)展階段，重新審視其在香港電影、在中國電影工業(yè)發(fā)展中的地位與作用顯得很有必要。自CEPA以來，銀都機構(gòu)的發(fā)展之路大致可以分為三個階段：第一個階段是恢復發(fā)展期，這是銀都機構(gòu)強化和提升自身能力的階段；第二個階段是市場化...

中國電影跨文化智能傳播研究的方法、維度與理論模式————作者：錢春蓮;

摘要：如今，中國電影跨文化傳播進入新階段，數(shù)智技術(shù)的高速發(fā)展已然改變了中國電影跨文化傳播的實踐方法與理論模式。以往中國電影跨文化傳播的理論經(jīng)驗，催生著智能時代的學科融合。本文立足于技術(shù)、場景、文化三個維度的理論研究，結(jié)合數(shù)智時代的媒介變革，進行新一輪的理論拓新，從而推進具有“中國特色”電影跨文化智能傳播的理論模式建構(gòu)，探索未來中國電影跨文化智能傳播的理論發(fā)展趨勢，為中國電影跨文化傳播提供新研究路徑。同時...

AIGC視域下的電影物質(zhì)基因決定論研究————作者：鞏政;李勇;

摘要：隨著AIGC技術(shù)的發(fā)展，電影影像的生成方式，已從傳統(tǒng)單一的由外而內(nèi)的光學捕捉，轉(zhuǎn)變?yōu)槎嘣�的由�?nèi)而外的數(shù)字生成。以膠片為代表的機械復制技術(shù)，不再局限于固有的物質(zhì)性本體，而是縫合和嵌入到電影的物質(zhì)基因中。本文通過回顧電影的物質(zhì)性基因的形成，分析膠片影像與視聽語言的對應，在電影物質(zhì)性基因的基礎(chǔ)上構(gòu)建AIGC影像本體論，嘗試探討其影像風格與視聽語言的未來趨勢

空間、心態(tài)與認同——20世紀80年代香港喜劇電影的城市論述————作者：葉航;

摘要：20世紀80年代的香港喜劇電影因其大眾流行文化屬性而在形塑香港文化身份的過程中起著重要作用，它可以視為那個年代香港的時代見證者、城市記錄者和心態(tài)素描者。這些作品中的“城市香港”既是可見、可被經(jīng)驗感知的物理空間，又是作為一種關(guān)系、感知與精神的表達體系的社會空間與心理空間。影像之城既是對現(xiàn)實之城的一種主體想象，又反過來重塑、再造了城市的氣質(zhì)、意識、精神和身份。那一時期的本土喜劇電影以“快樂生產(chǎn)”“娛樂...

《平原上的火焰》：“罪愛電影”的敏感主體與系統(tǒng)暴力————作者：李道新;

摘要：《平原上的火焰》是一部“罪愛電影”，但在影片主創(chuàng)與電影觀眾之間，存在著較為顯著的認知壁壘和情緒反差。本文試圖在小說原著和改編劇集《平原上的摩西》與影片《平原上的火焰》之間展開比較，探討三重“平原”敘事同創(chuàng)共生之后，作為一個難得的文化多元主義的開放文本本身所擁有的價值和意義。事實上，從《平原上的摩西》到《平原上的火焰》，自始至終都在或明或暗、或隱或顯地呈現(xiàn)敏感主體的獨特性和多樣性，并試圖暗示或揭發(fā)運...

當代城市治理的影像寓言——評紀錄電影《您的聲音》————作者：何蘇六;

摘要：紀錄電影《您的聲音》以北京“接訴即辦”改革為背景，聚焦12345熱線與城市治理過程。影片通過真實案例與情感敘事，構(gòu)建社會鏡像，呈現(xiàn)基層工作者與市民的雙向奔赴；以人物弧光、聲音層次和影像手法，交織多維敘事景觀；以故事、數(shù)據(jù)、制度的多元解讀，傳導感知城市的四季冷暖；以影像之力激發(fā)市民參與，塑造現(xiàn)實中的共治熱情。《您的聲音》讓北京的治理故事在觀眾心中生根，也為世界超大城市治理增添了一抹中國色彩

作為氣氛的電影美學——源自格諾特·波默“氣氛美學”的啟示————作者：王雪璞;黃山;

摘要：近年來，格諾特·波默的“氣氛美學”對國內(nèi)電影美學研究有一定影響。但目前看來，國內(nèi)學人仍未從一種基本層面闡述“氣氛美學”的啟示意義。本文從波默的“氣氛美學”出發(fā)，提出三個主要觀點：一、氣氛美學有助于重提一種感性的電影美學，從而彌補既往電影美學的偏頗與不足；二、氣氛美學視域下的“電影氣氛”先于“電影實體”而存在，開啟了一種新的電影本體論；三、氣氛美學鼓勵用一種完整的身體去感知電影，為數(shù)字時代的電影美學...

電影詩意的生成及其表意機制探析——一次基于艾柯信息學理論的嘗試————作者：吳思捷;余韜;

摘要：詩意一直是中外電影研究與批評中的重要概念“。電影詩意”是籠罩在電影藝術(shù)上空看似無所不包卻又捉摸不定的“幽靈”。這一來自文學領(lǐng)域的修辭概念雖然被頻繁加諸電影之前，但它的內(nèi)核是否能被有效地移植到電影創(chuàng)作與研究領(lǐng)域？在不同媒介材料轉(zhuǎn)換中“，詩意”如何應對電影媒介的特殊性？本文對“電影詩意”進行概念考古，探究這一概念背后的核心原理，將其與艾柯信息學理論結(jié)合，提煉一套關(guān)于詩意的概念體系，希望以此為基礎(chǔ)，理解...

“情景交融”：作為思想方法的電影美學————作者：鐘萌驍;

摘要：在構(gòu)建中國原創(chuàng)性電影理論話語的進程中，“情景交融”美學的理論與實踐值得深入思考。在美學思想上，“情景交融”意味著中國思想中蘊含的“從二到多”的差異性美學；在電影理論上，“情景交融”多呈現(xiàn)為由主-客觀視點切換的蒙太奇語法所構(gòu)成的斷裂-重復交融的狀態(tài)，由此達致情動-影像；在電影創(chuàng)作中，“情景交融”體現(xiàn)為以“懸置”邏輯為主的創(chuàng)傷性抒情和以“決斷”邏輯為主的家國抒情兩種路徑，前者通過知覺的懸置讓創(chuàng)傷主體與...

終結(jié)者的幽靈：美國科幻電影中機器人恐懼癥的表征、淵源與爭議————作者：程林;

摘要：機器人恐懼癥是美國科幻電影中常見的、顧慮或害怕機器人的個體心理或社會情結(jié)。它從弗蘭肯斯坦情結(jié)和世俗造物主焦慮演化而來，直接來源是關(guān)于機器人作為他者、反叛者和主宰者的想象，背后則是美國文化傳統(tǒng)中對造人瀆神、科技失控、奴仆反叛和異己他者的恐懼。機器人恐懼癥有時被認為過度影響著美國社會對機器人的認知，它首先應作為文化現(xiàn)象被理解，但也需應對科幻與現(xiàn)實跨界交互中的爭議

后人類主義視角下科幻電影中的人工智能角色————作者：靳曉宇;

摘要：隨著科技進步，后人類主義思潮興起，對科幻電影的創(chuàng)作和發(fā)展產(chǎn)生了深遠影響，同時也催生了全新的影像實踐。科幻電影中的銀幕空間不僅展示了科技進步，還凸顯了后人類主義思潮的興變，標志著文明正在從以人類為中心轉(zhuǎn)向后人類階段。這種轉(zhuǎn)變引發(fā)了人們對未來的思考和警示。本文梳理了科幻電影中人工智能角色的三大類別：智能工具與助手型、情感與意識覺醒型，以及人機共生的融合型。人工智能角色在敘事中不僅推動情節(jié)發(fā)展，還成為探...

投射、具身、計算：物像至擬像中的光影情緒機制————作者：丁艷華;

摘要：光學技術(shù)覆蓋領(lǐng)域甚廣，光學儀器、光學測量、光學材料等都是其重要組成部分，并且廣泛用于電影攝制與放映技術(shù)中。隨著光學技術(shù)的迭代演進，電影作為光學媒介的本體屬性已不拘于影像表征體系，電影與人類知覺機制的關(guān)聯(lián)性研究也拓展至跨學科的多維場域，涉及神經(jīng)學、具身認知等。光在人類情緒認知機制中發(fā)揮著重要作用，電影光線作為視覺信息進入知覺系統(tǒng)會獲得重新組織和編譯。電影技術(shù)演進過程中，光學系統(tǒng)通過影像感知路徑為認知...

感知沉浸與情感錨點：數(shù)字角色的共情機制研究————作者：李蕊;

摘要：數(shù)字角色作為計算機圖形學與算法邏輯的具象化產(chǎn)物，其發(fā)展歷程揭示了技術(shù)與敘事協(xié)同重構(gòu)觀眾身份認同的深層機制。本文通過分析《誰陷害了兔子羅杰》《阿凡達》《銀翼殺手2049》等典型案例，系統(tǒng)追溯了數(shù)字角色從媒介自反性到超真實神經(jīng)編碼的技術(shù)嬗變，并基于認知心理學、電影符號學與人機交互理論的交叉視角，提出數(shù)字角色共情生成的模型——感知沉浸×情感錨點=共情強度，旨在揭示技術(shù)與敘事協(xié)同作用下，非人類角色如何突破...

論當下國產(chǎn)鄉(xiāng)土電影“戀地情結(jié)”的審美建構(gòu)————作者：陳吉德;魏玲;

摘要：戀地情結(jié)本質(zhì)上是一種人地關(guān)系。本文通過景觀、土地、家園、風俗四個方面分析了近年國產(chǎn)鄉(xiāng)土電影戀地情結(jié)的審美構(gòu)建方式，這對于審視鄉(xiāng)土電影中人們的生存狀態(tài)，對于透視全球化背景下人口的流動性和無根感的困惑，都具有一定的啟發(fā)意義

走向冷戰(zhàn)光影：法國“二戰(zhàn)”后至50年代中期的紅色電影研究————作者：馬鵬程;

摘要：第二次世界大戰(zhàn)后，法國共產(chǎn)黨成為法國政壇的一支重要力量。在電影領(lǐng)域，法國共產(chǎn)黨直接或間接地控制著不同的電影生產(chǎn)機構(gòu)，在戰(zhàn)后到20世紀50年代中期生產(chǎn)了一系列傳達左翼及共產(chǎn)主義思想的紅色電影。本文首先辨析了“二戰(zhàn)”后法國紅色電影的概念和起源，并按照時間順序，將這一時期的法國紅色電影分為1944—1946年、1947—1949年、1950—1956年三個時間段。結(jié)合這些時段的政治演進及電影生產(chǎn)狀況，得...

影院效果與虛擬現(xiàn)實：論科技迭進下觀影物質(zhì)性的變遷————作者：劉俊;曹心媚;

摘要：隨著虛擬現(xiàn)實技術(shù)的不斷發(fā)展，電影物質(zhì)性在觀影的環(huán)節(jié)正在或者將要發(fā)生帶有相當顛覆性特質(zhì)的變化。傳統(tǒng)的電影觀看受影院的實體物質(zhì)性規(guī)約，劇場效果的釋放、二維巨幕的視聽體驗、實體的觀看共同體等是其顯著的特質(zhì)。而隨著虛擬現(xiàn)實電影（或稱虛擬現(xiàn)實影像、虛影等）在技術(shù)和藝術(shù)上不斷發(fā)展，因其物質(zhì)性的虛擬化、虛無化，使得接受者的觀影感受呈現(xiàn)出迥異于傳統(tǒng)影院觀看的狀態(tài)，甚至走向極致的自主化、極致的包裹感、極致的驚顫化、...

米歇爾·賽爾與AI時代的“演員”物質(zhì)性考探————作者：樊姝彤;

摘要：在AI技術(shù)迅猛發(fā)展的背景下，影像生產(chǎn)的主體與客體邊界不斷拓展，傳統(tǒng)主客二分的屏幕表演研究范式逐漸失效，演員的物質(zhì)性正面臨重構(gòu)的挑戰(zhàn)。米歇爾·賽爾的“準客體”概念揭示了主體與客體之間的混合與替代關(guān)系。電影作為一種“世界-客體”，通過主客間動態(tài)的寄生鏈條，犧牲個體主體性以強化主體間性，在行星尺度上重塑了人類的感知能力，亦削弱了世界的豐富性。在維維安·索布切克的演員四重身體理論基礎(chǔ)上，本文提出“演員”的...

　　當代電影來自網(wǎng)友的投稿評論：

• Yangming_ak

  一篇寫電影史方向的文章，今年8月6號投遞，自動回復是一個月內(nèi)沒收到通知可自行處理，聯(lián)系微信公眾號告知不提供查稿服務，未接到通知就是不錄用，個人感覺編輯審稿可能按個人興趣的可能性更大，瀏覽題目不感興趣的就可能不打開了，已準備轉(zhuǎn)投

  2024-09-11 08:42
• 帶頭大哥666

  將參加完論壇的稿件試著投此刊物，中標幾率較大。四至五個月，修改意見合理鮮明，編輯態(tài)度認真。總體見刊順利。在選題寫作之前還是主要根據(jù)期刊的欄目進行準備。整體效率高，發(fā)表順利。

  2023-06-30 10:27
• 畫個圈圈兜住幸福

  據(jù)說該雜志社經(jīng)常參與或者主辦一些學術(shù)專業(yè)論壇，可能在論壇上被選中的文章的投稿之路會稍微容易一點點。不收版面費與審稿費,看上去也不太歧視低學歷與低職稱。稿費雖然微薄，但收到稿費的時候還是很欣慰的。跟編輯老師們的溝通一般也都還比較順暢。

  2021-08-30 21:04
• 奔跑的辣椒醬

  打算最近修改完一篇去投一下試試，就像說的如果真的存在公平不存在歧視的話，我們可以一試。

  2021-04-13 00:16
• Yangming_ak

  當時文章投了一地方c刊，編輯拒絕了。后來轉(zhuǎn)投了此刊物，大概到發(fā)表見刊用了四個月左右的時間。這次經(jīng)歷反而讓我覺得，越往頂刊投其實相對效率和公平程度越高

  2020-11-11 11:05

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